圖文/月亮

編輯/小魚

春晚年年有，但一年不如一年。

2023年春晚把底下的觀眾演睡著了的新聞引發了廣泛熱議。

不知道從什么時候開始春晚明星多了，笑星少了，說教多了，歡樂少了。

也許本山大叔之所以能夠成為大家心中的“春晚白月光”，也離不開這些年春晚小品的對比。

而這位連續21年登上春晚的老藝術家也曾被視為“糟粕”，無緣春晚。

這背后究竟有著怎樣的故事呢？

新導演開啟“教育年”

2012年，趙本上剛下手術臺便被告知自己的春晚節目被斃了。

他便拿出了備用方案，但依舊再次被打了回來。

一問理由居然是不符合春晚規定。

這可真是大姑娘上轎頭一回，直接給本山大叔整懵了。

畢竟往年他的小品都是“一次過”，就算有些小插曲，但他的備用方案也能頂上。

而且他的小品都扎根于土地，來源于生活，壓根不涉及什么思想問題，就連他自己都不知道違的是哪門子規。

但沒有辦法，趙本山只能通宵達旦修改，但依舊于事無補，接連被斃。

直到改到第五次，趙本山終于受不了了，去找總導演要說法去了。

畢竟自己這上了歲數的體格子也架不住這么造啊，跟無頭蒼蠅似的瞎研究顯然是行不通的。

但當他拿著精心打磨的作品去見總導演之后，對方給了他迎面一擊。

對于這位為春晚奉獻了21年的老同志，總導演哈文毫不客氣，上來就是一句：

“你這個小品沒有教育意義，得改。”

趙本山聽見后直接懵了，尋思這小品最重要的不就是搞笑嗎，觀眾看了能樂呵樂呵不就行了，還要啥自行車啊。

他表達了自己的想法，但總導演依舊表示他的小品太過“低俗”，難登大雅之堂。

這令趙本山直接火了，畢竟到他這個年紀這個身體狀態，早就適應不了春晚籌備的高強度工作了。

要不是還想著那些盼著他出現的老百姓，這位老前輩早就退居二線了。

兩人的沖突一時間沒辦法調節，趙本山直接扔下劇本揚長而去。

這一走便再也沒有回來，從此春晚舞臺便少了這位小老頭的身影，同時也少了不少快樂。

那一年的春晚一整個大改革，作為總導演的哈文新官上任三把火，大刀闊斧地將不少春晚老人都裁撤了下去。

表示春晚需要新鮮血液。

也就是從這一年開始，形成了之后很多年春晚舞臺明星扎堆的景象。

除此之外，哈文還將語言類節目砍下去一半，從16個砍到7個，直接令不少春晚老人集體失業。

這還不要緊她還將延續了23年的零點賀電環節取消了。

這也令不少人喪失了很多對于過去的回憶，有些傳統是不應該被拿掉的。

除此之外，哈文還強調小品要去低俗化、要正能量、要有教育意義。

就要求直接將春晚的趣味性削去了一半。

而且，她還要求這一年的春晚要年輕化，多給年輕人機會，這也令許多觀眾大失所望。

畢竟春晚固定節目就那幾個，有些人看春晚就為了看那幾個人，不是趙本山馮鞏，就是蔡明潘長江。

就這樣哈文的創新雖然吸引了一些年輕人的關注，但卻為春晚埋下了一顆隱雷，這個操作也直接改寫了14億人的笑點史。

是糟粕還是精品？

2012年，趙本山無緣春晚后他也并沒有偃旗息鼓，而是帶著他的作品登上了地方春晚。

他的小品《小偷》登上了江蘇衛視春晚，而《相親2》也在遼寧春晚大放異彩。

尤其是《相親2》，那更是成為了不少人喜愛的經典之作。

它的爆火直接打了哈文的臉，再次證明了趙本山的含金量，要不說“姜還是老的辣”呢。

要知道那一年趙本山缺席央視春晚的消息可掀起了一陣不小的聲浪。

但央視給出的解釋是本山大叔由于身體原因才缺席春晚舞臺。

這個解釋也令不少觀眾信服，并轉而關心起了這位老藝術家的健康情況。

大家雖然希望能夠在一年結尾看看這位老朋友，但還是希望他能夠養好身體，畢竟歲數也大了。

但令大家沒想到的是缺席央視春晚的趙本山居然登上了遼視春晚的舞臺。

而且在臺上健步如飛的老頭明明硬朗得很，哪有什么毛病？

這就給觀眾整懵了，后來經過有關人士爆料才理清事情的來龍去脈。

這也惹火了不少觀眾，這一年到頭就為了能看眼趙本山，連這點愛好都被剝奪了？

至于趙本山的小品是糟粕還是精品，觀眾的眼睛是雪亮的。

從1990年開始，趙本山便登上了春晚的舞臺，這些年來他一直掏心掏肺對待觀眾。

在他的作品中沒有什么說教和指導，只有最質樸的快樂。

從“改革春風吹滿地”到“要啥自行車”，再到“下蛋公雞，公雞中的戰斗機”。

從《紅高粱模特隊》到《不差錢》，趙本山總是能夠最精準地戳中觀眾的笑點。

操著一口鐵嶺口音的他便在春晚舞臺上打下了一片江山。

趙本山的小品曾給不少觀眾留下很多歡樂與美好，但他在舞臺上也留下了一個無法釋懷的遺憾。

那就是2008年春晚，北京奧運會成了年底議題。

為了避免和其他人撞車，趙本山便避開了奧運會進行創作，結果沒想到別人也是這么想的。

就這樣，幾個語言類節目都不約而同地避開了奧運會主題，這可令總導演犯了仇。

畢竟2008年這么特殊的一年，怎么可能缺少奧運會主題的小品呢？

就這樣趙本山臨危受命，在短期內趕出了《火炬手》這個小品。

但由于創作時間實在太緊了，他并沒有排練過幾次，這就導致他在舞臺上出現了一個大失誤，他忘記拿道具包了。

眾所周知這個包可是節目的重要道具，雖然這個bug并沒有被觀眾察覺到，但卻令精益求精的趙本山始終無法釋懷。

但不管怎么說，趙本山的作品成為了不少觀眾的喜劇密碼。

正是有了他的存在，才令往后的春晚小品都顯得乏味無聊、難以下咽。

一起包餃子的現狀

雖然趙本山2011年以后便再也沒有登上過央視春晚的舞臺。

但他也曾以另一種方式圓了自己沒有告別的遺憾。

2014年春晚，沈騰拿著劇本請教趙本山時，這位老前輩給了他不少建議和靈感。

正是有了這份不吝賜教才鑄就了《扶不扶》的經典。

而這個作品也成為了本山大叔送給觀眾的最后一個禮物。

距離本山大叔闊別春晚已經過去14年了。

這14年的時間里時代飛速發展，而春晚也在不斷迭代中逐漸喪失了最原本的模樣。

如今的春晚越來越無聊，不僅成為了許多明星的打卡點，還成了一年一度的“網課”。

就在這種環境中，春晚小品這個每一年的重頭戲在不知不覺被“殺”死了。

之前的春晚小品能夠創造不少年度熱梗，而現在的春晚卻本末倒置，將不少短視頻熱梗串成小品帶觀眾重溫。

除了梗老、沒新意外，春晚上的明星朋友們也在樂此不疲地“玩尬的”。

小品的設定也很懸浮，導演和演員體會不到普通人的煩惱，只會營造“一起包餃子”的虛假合家歡。

這令不少觀眾沒法共情，被房貸、生活壓垮脊梁的他們沒辦法會心一笑。

這也造成了不少語言類節目的失敗。

還有春晚追求的時代感和國際范也很難令戳到觀眾的笑點。

比起那些“高大上”的小品，來自鄉土的“趙本山式幽默”顯然更受觀眾的喜愛，不然遼視春晚也不能一度趕超央視。

除此之外，春晚最大的毒瘤就是那份“道德綁架式”的教育。

正如本山大叔所說，沒有人上了一年班還想再上課，大家都是圖一個樂呵，并不想從中再學到些什么。

也許春晚并不需要一個哈文這樣的導演進行創新和改革。

但卻需要很多趙本山這樣的喜劇演員來一場盛大的“文藝復興”。

觀眾需要是直面社會現實的《賣拐》和《扶不扶》，而不是為了合家歡而合家歡的“命題作文”；

觀眾需要的是情不自禁流露出來的快樂，而不是硬摳觀眾腳底板子帶來的尬笑。

究竟是誰“殺”死了春晚的小品？不是江郎才盡的演員，而是一個又一個“無腦規則”。