無預熱無宣發無定檔消息，并在播出當日極限更名《雁回時》的《貴女》。

看目前播出情況，雖不太能突破《九重紫》的上限，確已有小爆趨勢，陳都靈升咖有望。

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飄在2025年劇單里預測過這部有爆相，原因是自帶底盤的復仇宅斗題材+編導實力+老戲骨抬轎+弒父主題+中式氛圍感+落地明制。

追更到14集，只能說曾期待的落了空，沒期待的卻有驚喜。

怎么說？

整體太像把氛圍和標簽做到極致的預制爆款，嘗起來皮厚餡薄。

但立意卻高出現今古裝劇一籌，尤其母女線和女性救贖線。

細看《雁回時》諸多設置，像經過大數據篩選的爆款元素集合，很投觀眾所好。

觀眾不是愛看大女主復仇宅斗（宮斗）爽劇嘛。爆劇《甄嬛》《知否》《延禧》《墨雨云間》《九重紫》都有此類元素。

《雁回時》把復仇宅斗氛圍感烘托得很到位。

首先要慘。

大女主莊寒雁（陳都靈 飾），天崩開局。

因出生那天祖父暴斃，被視為不祥，從此扣上了赤腳鬼托世的污名，被父親送往千里之外的叔嬸家寄養，十幾年里受他們折磨苛待，受鄉鄰野孩欺負。

比《墨雨云間》薛芳菲還慘。

只有足夠慘，反擊的時候才有爽感。

但觀眾老爺又不想看慘，只想看慘后的復仇，不然怎么會有大批人跳過甘露寺，直接看熹妃回宮。

《雁回時》深諳此道。

在片頭之前便像搭載了火箭一般鋪墊完前情，開頭便是：

第一章《回國》，這一次我要奪回屬于我的一切。

17歲那年的大雪天，身著破爛單衣、滿身凍瘡的莊寒雁倒在了京城自家宅門口。

被宅中人發現后，看她于楚楚可憐中透出的狡黠目光，此事又像她精心籌謀的騙局……

此外，宅斗氛圍感亦做足了文章。

和睦之家的匾額，被烈火灼燒后變和睦之冢。

懦弱偽善的爹、口蜜腹劍的姨娘、蠢笨的姐弟，以及發瘋的娘，壞人偽裝成好人害人，好人偽裝成壞人保身。

人設也是近些年流行的，觀眾喜歡過的。

女主黑芝麻湯圓人格，外白內黑，外表孱弱無害，內里足智多謀、心機深沉。

男主大理寺少卿傅云夕（辛云來 飾），人設撞型《夢華錄》陳曉飾演的顧千帆，手段狠辣、外表冷酷，人人都想除之而后快的“活閻羅”。

也像《墨雨云間》王星越飾演的肅國公，手握權力的陰濕狐貍，早早看透女主的謊言詭計，運籌帷幄、冷眼旁觀，總在關鍵時刻出現。

實際男主演得跟人設毫無關系

CP是觀眾容易嗑生嗑死的禁忌、百合甚至骨科。

男主是亡妻鰥夫，跟女主上演姐夫文學。

主cp嗑不動還有備案，女主金屋藏t（傅菁可不t），傅菁仿佛拿了男二劇本，劇里深情忠犬守護女主，《給命文學》也有了。

喜歡歪門邪道的，還有女主跟同父異母弟弟的陰濕骨科（前提是你得能看得出）。

另外，節奏是短劇風的，敘事是碎片化的，鉚足勁懸疑反轉疊高潮，絕不讓人無聊。

一部有懸念、有鉤子、節奏快、不難看，不至于無聊的大女主復仇宅斗，加上導演鏡頭美學，女主明制美人，配角奮力抬轎，怎么著播放也不會差。

按道理，這樣舔狗一般討好觀眾的劇，看完應該滿足，但實際怎么還泄氣？

原來使勁凹氛圍，是對具體情節不自信。

宅斗戲時，緊張刺激的配樂、聊齋一般鬼氣森森的色調、心思百轉的眼神交匯，讓你覺得山雨欲來風滿樓了……

結果高高舉起，又輕輕放下。

赤腳鬼的污名套在女主身上十七年，前期的營造讓你覺得這就是女主苦痛的根源，揪出背后的始作俑者該是步大棋。

然而劇集在第三集第一場宅斗戲，已經急不可耐地破掉了。

過程也不敢恭維，沒有鋪墊、沒有謀劃，在男主和母親幫助下，女主憑借三寸不爛之舌急吼吼又輕易地贏下首局。

代價是，宅斗期待值銳減30%。

當你想替它開脫，宅斗只進行了一場，也許后面能圓回來，后來發現期待高智宅斗線，就像期待男主能有眼技一樣荒唐。

邏輯不通、不能細思的宅斗一場接一場。

開頭把溫崢嶸飾演的莊家主母營造得掌一家之權，誰也不敢惹，第六集結尾周姨娘（王艷 飾）想誣她通奸，正撞門想闖入。

主母嚴辭拒絕所有人幫助，自己坐在門口迎接對方，大有以一當十、以寡敵眾的氣勢與魄力。

調起得老高，當你以為她有什么好對策，可以抵擋任何人踏入房內就得失望了。

老爺三五句話就奪了她掌家之權，進她房間捉奸也并非難事，最后誰解除危機的？只是暫住在這個家的姐夫，深夜突然出現在女眷宅院，于關鍵時刻，恰好及時趕到破解了危機。

人物陷入了嘴炮-打臉循環，在情緒高漲與實力疲軟之間仰臥起坐。

前一刻莊寒雁跟周姨娘斗嘴贏了，一副盡在掌控的自信模樣，下集就被誣陷下了大獄，還是得旁人以命換命救她。

主母籌謀許多年的計策，等到實施那天，就這？而且隨后兩集就被推倒重開了。

原來大家誤解了，這不是復仇宅斗，這是無限流循環啊。

人物好似蜉蝣，朝生而暮盡，沒有連續性，沒有謀篇布局，所有謀劃只管到今天，今天就開大，不管明天如何。

既然如此，不要前因不要后果，省略鋪墊也省略謀劃。

只在今天這場重頭戲里作足轉折與懸念，只在意此刻的對峙夠不夠高潮迭起、懸念叢生，只在意此刻的情緒有沒有被推高以及結尾有沒有留下鉤子，吸引觀眾迫不及待看下集。

比如，只把男主插簪名場面呈現出來，做足兩人氛圍感，至于男主如何如有神助，開了透視眼，于深井中發現此簪，一概不拍一概不曉。

許多評論說這劇“短劇化”，犧牲了故事、邏輯，來強力制造快節奏、高反轉。

但爽嗎？不太爽，還有點累。

爽的前提是，仇恨值達到一定程度，然后循序漸進一點一點吃掉對方，直到對方無還手之力。

女主的仇恨值顯然不夠。

前期營造足了復仇宅斗氛圍，等家里所謂“反派”一一登場，這也值得斗？最聰明的周姨娘也不過是《知否》低配版林小娘和康姨媽的結合。

再后來女主的動機應該就是編劇透露的聯手殺爹。

早在前兩集溫崢嶸拿了《簡愛》里被囚禁的“閣樓上的瘋女人”人設，用她有別于眾人的表演體系大聲嘶吼出本劇主題之一——宅斗沒有贏家，更是把矛頭直指自己的丈夫。

藏了又藏的反差人設，早被人猜個精光，其實也不用藏，人設大都似曾相識，很容易就想到是xx的低配版。

女主復仇值不夠、“反派”不夠勁，自然斗得疲軟無力，更缺乏解謎的快感。

每個人都鉚足了勁兒營造氛圍感，只有辛云來飾演的男主，用他反古偶套路的演技，無論任何時候都巋然不動，以至于畫面每每切到他，觀眾以為按了暫停鍵。

由于他如同木頭樁子一般的定力，觀眾對接下來的劇情走向和感情線琢磨不透，達到一個懸疑叢生、吊人胃口的目的，堪稱全劇反劇透第一人。

男主憑借藝高人膽大的態度，讓主cp充滿禁忌感的姐夫文學全靠觀眾憑人設腦補。

所以這部劇好神奇，前期吸引觀看的宅斗、復仇、爽劇、禁忌cp等這些極致的爆款標簽，全被自己泄了氣。

不好，卻也不至于無聊，不帶腦子能看下去；至于王艷、黃海冰等演員，則努力在套路人設里，展現自己的魅力，陳都靈作為全劇核心演員除了磨皮打光太過，扮相值得稱贊，演技也沒拖后腿拖得太厲害，這些都是跳脫出預制樣板戲的鮮活部分。

而全劇最有新意的，恰恰是沒有期待的兩條線，一條母女線，一條女性救贖戲，雖然依然存在觀念先行的問題。

先看母女線，宅斗復仇的氛圍感太過，有些遮蓋了女主歸家的真正動機——

找媽。

從母女視角來看，整部劇講的是缺愛的極致媽寶女，無條件向母親投誠。

從小仰慕母親，想成為母親，繼承母親曾經“京城第一貴女”的稱號，進而幫助母親，成為她的依靠、利刃，相當于替母親重開一世，替母復仇。

相比影視劇經常死媽，母親懦弱犧牲的設定，這部劇臺詞會說：

-你母親并非善類

-但至少不是一個任人欺凌的女子

而母親經常罔顧女兒意見，打著“不要像我一樣”，為女兒謀劃一條好路的旗號，做傷害女兒的事。

母女之間甚至可以說是有些病態和扭曲的。

但不得不說觀念是破舊立新的，劇集有一種先在的立場——

把母女設置成你中有我，我中有你的命運共同體，她們是天然且牢固的母系同盟。

后由母女聯合拓展到女性同盟，一部標榜宅斗的劇，最后的走向是不宅斗，和解了。

由釋出的女性群像預告看出，所有女性都是宅斗宮斗受害者，矛頭指向君父。

劇中還有借女主的嘴，替“婦人之仁”去除污名的臺詞。

這些都是非常正確，讓人無可指摘的立意，但你總覺得有些刻意和無趣。

用《知否》里的大娘子來說明這種矛盾觀感。

《知否》是一部立意廣受詬病的作品，劇里的大娘子也是一個沒腦子沒思考能力，更不會想著抵抗命運的封建人物。

但這個人物卻通過諸多日常反應與生動細節，以及劉琳的精湛演繹，好像一個立體真人出現在你生活中，連摔跤都能摔出性格和喜感。

《知否》里也有另類的母女同盟，大娘子生出來的兩個女兒都跟她一個模子刻出來的，天然地相像，天然地維護母親，遺憾的是，立意始終沒有沖破封建家庭。

而《雁回時》的不少人物則像演繹概念的npc，正確是正確，卻缺乏鮮活、有趣、值得咂摸的人物和場景。

人物關系除了母女線，也就是陳都靈跟傅菁那條友誼線，說成是姬戀直的gl線也無妨，因為你喂我水，救我性命，我幫你解除鎖鏈，將枷鎖制成武器，護你周全的互相救贖的情誼值得咂摸。

應該恭喜這部劇預制成功了，的確有取悅到觀眾的部分，固然經不起揣摩，但當你咬了鉤子被猛地拽進一集又一集時，也不會有多余的心力去揣摩。

只是這套只管今天，不顧明天的舍本逐末模式，還是讓人惋惜。

預制的上桌當然也是上桌，但現在內娛的席位愈發吃緊，菜肴也畢竟有限，希望再有后來者，還是要注意下吃相