文案|一十三

編輯|蘇打水

眼看著3月快要過去，即將到來的清明檔火藥味正濃。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《向陽·花》將于4月4日上映，犯罪題材、女性群像，雙料視后趙麗穎領(lǐng)銜，這樣的陣容毫無疑問是競(jìng)爭(zhēng)票房的最強(qiáng)對(duì)手。

還有張藝興主演的《不說話的愛》聚焦聾啞群體的親情與生活，而王一博、大鵬主演的《熱烈》也將重映，兩部電影都是流量演員領(lǐng)銜，熱度拉滿。

而最有能力和《向陽·花》一較高下的，還得是這部：

李玉執(zhí)導(dǎo)，張子楓、姚晨主演的電影《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》官宣定檔于4月4日。

這部電影題材大膽、話題犀利，看完預(yù)告片我只想說，太敢拍了。

01劇情敏感，尺度大

《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》講述了經(jīng)歷校園性侵害的林沫沫（張子楓飾）與海島上的失語女孩阿汐（張偉麗飾）相遇，而他們互相陪伴的日子也隨著陳淑楠的到來，陷入新的風(fēng)暴。

預(yù)告片中的兩大看點(diǎn)展現(xiàn)出了這部影片的大尺度，也是抓住票房的關(guān)鍵。

一是聚焦校園性侵。

校園、未成年、性侵，這幾個(gè)標(biāo)簽同時(shí)出現(xiàn)在一部影片中，影片的尺度可想而知。

女孩林沫沫在畢業(yè)聚會(huì)上被灌酒，正頭暈的向外走，卻突然被一個(gè)成年男性拖進(jìn)洗手間，對(duì)方還是她的老師。

而任憑林沫沫掙扎、哭喊、尖叫，她都掙脫不開身上的手，沒能逃過一劫。

預(yù)告片中林沫沫被紗布糊住眼睛、手中的藥盒，說出口的那句“它永遠(yuǎn)疼不過那一天”，聽著無比揪心。

影片中用批判的視角，毫不避諱的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了事件本身，將施暴者喪心病狂的惡劣行徑，受害者痛苦慘烈的心理狀態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。

二是展現(xiàn)女性力量。

對(duì)校園性侵的揭露是電影憂郁、嚴(yán)肅的底色，但影片沒有一味沉湎于“放大”傷痛，而是通過女孩之間的情誼，展現(xiàn)女性力量。

失語女孩阿汐陪伴林沫沫度過人生最艱難的時(shí)刻，他們一起坐船看海、談天說地，在對(duì)方被打時(shí)擋擋在身前，一起抱頭痛哭、面對(duì)流言蜚語。

“海里怎么有路？”

“退潮就有路了。”

預(yù)告片中簡(jiǎn)單的對(duì)話，讓人看到了兩個(gè)女孩帶著各自的哀傷過往，互相慰藉，彼此支撐。

沉重的故事與溫暖的情感形成了鮮明的對(duì)比，將罪惡的一面襯托的更加黑暗，而從受害者的視角，也更容易讓人共情。

影片對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的精準(zhǔn)表達(dá)，離不開導(dǎo)演李玉在這類題材上的積累，她執(zhí)導(dǎo)的《斷·橋》《兔子暴力》都是聚焦現(xiàn)實(shí)的作品，相信這次她也能交上一份令觀眾滿意的答卷。

02演員實(shí)力不俗

影響觀眾選擇影片的不只是劇情，還有演員，這部影片的陣容雖然算不上豪華，但選角相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，每一位都令人驚喜。

第一位，張子楓。

張子楓憑借《我的姐姐》拿下了華表獎(jiǎng)最佳女主，除此之外，她在《唐人街探案》《你好之華》中的發(fā)揮也頗受觀眾認(rèn)可。

而新片中，張子楓飾演的林沫沫也是個(gè)頗有挑戰(zhàn)的角色，情緒大起大落、內(nèi)心極度復(fù)雜。

預(yù)告片中林沫沫癱倒在墻上，眼神無助又迷茫，濃重的破碎感簡(jiǎn)直要溢出屏幕，讓人看著格外窒息。

張子楓在這部影片中的發(fā)揮，又是奔著拿獎(jiǎng)來的。

第二位，張偉麗。

張偉麗是影片陣容中最令人意外的一位，她作為綜合格斗職業(yè)選手獲得了眾多國(guó)際國(guó)內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

而這次跨界出演電影，在新片中飾演了一位失語的女孩阿汐。

因?yàn)闆]有臺(tái)詞，這個(gè)角色的演繹都集中在神態(tài)和肢體動(dòng)作上，而張偉麗本身的力量感、質(zhì)樸的氣質(zhì)，與沉默的阿汐完美融合，眼神中流露的堅(jiān)韌、孤獨(dú)頗有感染力。

張偉麗在這部影片中展現(xiàn)出了巨大的表演潛力。

第三位，姚晨。

姚晨的演技一直以來都相當(dāng)扎實(shí)，《都挺好》中她飾演的蘇明玉在親情中的困境讓不少觀眾深深共情。

而在這部新片中，姚晨飾演了陳淑楠，這個(gè)角色在影片中的身份還不太清楚，但是由姚晨來演繹的角色，在影片中一定至關(guān)重要。

姚晨在影片的中的發(fā)揮也值得關(guān)注。

03結(jié)語

《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》沒有刻意在敏感話題上制造噱頭，用近乎“奇觀”的方式呈現(xiàn)性侵案件，引起觀感上的不適。

大尺度只是劇情表達(dá)形式，而故事是在盡可能客觀展現(xiàn)案件的基礎(chǔ)上，探討受害者面臨的、來自各方的壓力，比如重塑破碎的自我、他人的非議。

同時(shí)，劇中對(duì)女性之間情感的刻畫，不是理想化的救贖，而是扎根現(xiàn)實(shí)的行動(dòng)。

相信這部影片能憑借過硬的質(zhì)量，成為這個(gè)清明檔最大的黑馬。