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今日BGM，《陽光下的夢》，崔健

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毫不夸張地說，京圈撐起了中國影視圈的半壁江山。

八成的演藝圈人士居住在北京，早在90年代，王朔、姜文、趙寶剛和鄭曉龍這批北京土著，就用超高收視的《渴望》和《北京人在紐約》，以及情景喜劇開山之作《編輯部的故事》和《我愛我家》，開創(chuàng)了新式京派文化。

這批人制霸了近二十年的電視熒幕，串起了一大幫知名導(dǎo)演、演員、編劇，共同在這個圈子里分享資源。

尤其是這兩年刮起的懷舊風，很多都會提到京圈作品。這批已經(jīng)上映了十多年的劇，放到現(xiàn)在來看，內(nèi)容和審美都絲毫不過時。

《我愛我家》里的家庭裝修和家具擺設(shè)，成為了那個年代的家居樣板。劇里出現(xiàn)的沙發(fā)被搶斷貨，沙發(fā)邊的落地素色臺燈，連今天的宜家都在擺著買。

《北京人在紐約》里，姜文穿著黑色大風衣，戴著蛤蟆鏡，開著凱迪拉克去機場接女兒的打扮，立馬火遍全國。從此大家不認國產(chǎn)的東風和紅旗，凱迪拉克才是財富和品味的真正體現(xiàn)。

姜文拍出了中國最好的青春片《陽光燦爛的日子》。寧靜從泳池一躍而出，不僅看呆了主角馬小軍，還帶火了她當時穿的那件紅色一件式泳衣。于是90年代的海邊，擠滿了穿紅泳衣的少女。

都說“文無第一，武無第二”，這么多做文化的人，總會相互比個高下。

京圈幾十年，相互之間的爭執(zhí)也曾鬧得滿城風雨，但當朋友有難時，他們絕對會第一時間站出來幫忙。

馮小剛拍《天下無賊》時，因為主角是賊無法過審，眼看幾百萬要砸手里。幾年沒交往的王朔，給馮小剛出了一個主意：讓女賊懷孕，并去寺廟祈福，給了她做好事的動機。

姜文當年拍《陽光燦爛的日子》缺錢，當時的女友劉曉慶幫他多方籌措資金，讓姜文終能一鳴驚人。雖然后來兩人分手了，劉曉慶因偷稅入獄后，姜文仗義地花大價錢請了四位頂級律師，讓劉曉慶有取保候?qū)彽馁Y格。

京圈這幫人，為什么能以這么生猛的姿態(tài)，酷了二十年？

究其根本就發(fā)現(xiàn)，他們有一個共同的出身——軍隊大院。

大院子弟的朋友圈足夠強大，一起長大的發(fā)小，都是各領(lǐng)域頂尖的人才：擁有中國第一家私人博物館的古玩老炮馬未都，隨時給文化參考；創(chuàng)辦國內(nèi)首家本土雜志的時尚女魔頭洪晃，幫著在審美上把關(guān)。

他們也不用擔心權(quán)力管制，小時候一起茬架的兄弟都是高干子弟，《頑主》的原型故事，就是葉挺將軍的孫子葉大鷹，在聊天時說給王朔的。

大院給他們肆意創(chuàng)造和表達的舞臺，大院子弟們早在年輕的時候，就在大院里過上當時最潮的日子。

60年代流行一句話：狂不狂，看米黃。

這里的米黃是指將校呢大衣。在那個年代擁有這件大衣的人，可比如今買到什么LV聯(lián)名Supreme有張狂的資本。

首先因為它不容易獲得，跟一般的棉大衣不同，將校呢只有在55年授銜以后的軍官，才有資格冬天申領(lǐng)幾件。

當一件衣服不是靠金錢，而是靠官階身份獲得時，它就成為了階級象征。能穿著將校呢出街，那就是把高級軍二代的身份掛出來，處處透露著“不好惹”的氣場。

其次將校呢大衣確實好看，樣式是前蘇聯(lián)設(shè)計出的洋貨，用的料子都是蘇聯(lián)進口的高級毛呢，料子厚了版型自然硬實，衣服做工十分細致，連上面的扣子用料都是黃銅。

在全國都是“縫縫補補又三年”的環(huán)境下，穿一套用料扎實的將軍呢大衣，挺直了腰板走進人群里，立馬能跟那些軟塌塌的綠棉襖區(qū)分開來。

一般軍官平時都舍不得穿，只在逢年過節(jié)的重要場合才會祭出來，子女們更是得求著父母，在必要時候借了穿出去鎮(zhèn)場面。

除了奢侈的將校呢大衣，大院子弟們對當時最火的球鞋，回力的追求，就顯得實際一些。

在大院里上學(xué)的孩子們，衣服書包都是學(xué)校要求統(tǒng)一著裝時，要弄出點個性就只能從鞋上下功夫。

人人都穿綠色解放鞋的年代，誰腳上能蹬一雙雪白帶鉤的回力，那在眾人面前可以嘚瑟上天。

那時的回力鞋一雙要6到10塊，而軍人工資普遍是30塊左右。可見一雙回力的價值，就跟今天的一雙AJ黑紅差不多。

按王朔的說法，在那個社會混亂的時候，回力鞋和軍帽一樣是小流氓搶劫的主要目標。經(jīng)常看到有人穿著‘回力’神氣地出去了，回來光著腳，就知道鞋讓人扒了。

任何年代的孩子，想讓爸媽給買雙酷炫的球鞋，都是要憋足勁考個一百分才有談判資格。

在沒有時尚雜志和網(wǎng)紅推廣的年代里，回力鞋就是第一代國潮。

生活在六十年代的北京人，沒有不知道莫斯科餐廳的。

在很多村鎮(zhèn)還沒有通電，很多人連電燈都從未見過的60年代，莫斯科餐廳的廚房里有七個大型冰箱，兩座大型電灶，廚房每層設(shè)有電動運送機，方便把點心和菜肴送出去。

這樣全電氣化的設(shè)備，讓吃飯成了去參觀科技博物館。

這里的刀叉代替了木筷，高腳杯代替了茶缸，咖啡代替了茶水，用到的全部餐具，除瓷器由景德鎮(zhèn)燒制外，全部由蘇聯(lián)供給，光是玻璃杯、水晶杯就有一萬多件，能在這吃飯就代表著尊貴和奢華。

每個北京人，都把莫斯科餐廳代號成老莫，親昵地掛在嘴邊上，吹著牛說自己是那里的常客。因為能到莫斯科餐廳吃一頓飯，絕對是身份和品味的象征。

北京孩子在那時的口頭禪是：“事成之后，請你到‘老莫’吃一頓。”

這句口頭禪實現(xiàn)起來可沒那么容易，老莫主要是用來接待蘇聯(lián)的老大哥，以及留蘇歸來的海歸學(xué)子，本不對外開放。

后來為了創(chuàng)造一點營收，老莫印制了一批“蘇聯(lián)展覽館莫斯科餐廳收據(jù)”，發(fā)給各單位，由內(nèi)部組織分配，拿到這張“入場券”的人，才有資格到店交錢就餐。

《陽光燦爛的日子》里，馬小軍想象中最牛逼的時刻，就是去老莫搓一頓西餐，灌一杯啤酒。

誰家準備去一趟老莫，可能比對待年夜飯都還慎重：得提前準備好衣服掛起來，不能帶著褶子進店丟人；提前了解好點餐順序，不是把前菜當主食點完；還得提前聯(lián)系，左手刀右手叉的餐具使用方式，以免出糗。

就算這么折騰，大家都還是排著隊地去“開洋葷”，畢竟在老莫，吃的不是飯，而是里面的異域風情。

六十年代，全國唯一的娛樂活動是 樣板戲 。

可樣板戲也不是都能經(jīng)常看到的，地方上的人要等著北京的劇團巡演，可能一個月才看得到一次。

但大院子弟可不同。搖滾教父崔健出身空政文工團，在初中的時候，就“坐著大卡車，所有人坐在卡車上，去軍樂團看參考片，當時看的是披頭士。”

在那個禁閉的年代，大院子弟聽到看到的，都遠超大院之外的普通人。

大院的大操場上，每個星期都公開放映電影，大院子弟搬著小板凳圍坐在一起，享受著專屬他們的露天電影院。

軍隊軍級以上的干部，擁有媲美如今影院VIP的“內(nèi)部電影”證。有了這個證，全家都能去景山前街的軍委“三座門禮堂”和位于軍博旁邊的軍委小禮堂，看那些從不公開放映的內(nèi)部電影。

那時可看的美國大片比現(xiàn)在還多，《出水芙蓉》、《亂世佳人》、《鴿子號》、《魂斷藍橋》、《簡愛》……很多沒來得及翻譯的電影，就在現(xiàn)場配一個同聲翻譯，禮堂的熒幕里從晚上7點鐘一直亮到凌晨3點鐘。

這群小孩看完一個片子就趕緊把片名記下來，拿到學(xué)校里，跟別人比看過的影片數(shù)量。

除了觀影量，他們還要比閱讀量。

大院的書店里，擺放著只有部隊里才能看到，不公開出版的一大批書籍。

在那個文化禁錮的年代，這批書都被包上了灰色、黃色、藍色、白色、綠色的純色書衣，作為反面教材供內(nèi)部批判，被一律統(tǒng)稱為皮書。

在大院閱讀皮書鄙視鏈里，最頂端的那個一定在讀“灰皮書”，因為灰皮書以政治、哲學(xué)著作為主，誰能啃下德國伯恩斯坦的《社會主義的前提和社會民主黨的任務(wù)》和考茨基的名著《無產(chǎn)階級專政》，放到今天都是一代人才。

其次是代表著西方文學(xué)的“黃皮書”，《麥田里的守望者》、《在路上》和《帶星星的火車票》這三部是最火的黃皮書。

如果誰讀過這幾本書，那如同今天誰提前看過了《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，必定站在吹牛的最前沿，是時尚的弄潮兒。

馬未都曾在節(jié)目上解釋過，什么是大院：

“說穿了就是一個五臟俱全小麻雀，從理發(fā)店到小賣部，從幼兒園到小學(xué)校，從食堂到衛(wèi)生所，一應(yīng)俱全。”

建國初期，首都百業(yè)待興，國家從各個地方軍隊里，調(diào)任了最頂尖的精英人才，匯集到各個軍隊大院里，并肩建設(shè)首都。

這些人從天南地北而來，首先要給他們解決居住的問題，于是從公主墳算起，到大約八寶山為止，軍種、兵種以及軍隊醫(yī)院、軍事院校選址駐扎。

幾乎所有的軍隊大院都是統(tǒng)一制式，部隊大院的布局直接用的是蘇聯(lián)‘陸軍總部’的圖紙。

這種軍隊式的封閉管理，讓大院成了一個個獨立的社會，有自己的辦公區(qū)、生活區(qū)，這些初到北京的異鄉(xiāng)人，就這么在大院里安了家。

大院里過著的，可是跟外面完全不同的理想生活：

早上大家一同聽著起床號起床，大人到辦公樓上班，孩子到辦公樓旁的學(xué)校上學(xué)。大院的子弟們從一出生就過著集體生活，在同樣的幼兒園、小學(xué)、中學(xué)中一起陪伴著長大。

中午和晚上，一家人到大院的食堂吃飯，當全國還在糧票、米票、面票限量供應(yīng)食物時，大院物資充足。

大院就是一個烏托邦小鎮(zhèn)，在里面生活的人，不用出大門，就可以擁有工作中的所有資源，享受到生活里的一切福利。

他們只用專心建設(shè)祖國，其他的所有問題，自有大院龐大的系統(tǒng)幫助消化。

“只要說是我們院的孩子跟人打起來了，那二話不說全院都上”，每個大院里人情簡單，是最樸素的兄弟情深和最純粹的兒女情長。

大院圍起來的這個小社會，神秘又特殊，里面的人不操心社會上的雞毛小事，他們只用過好當下。

環(huán)境塑造一個人，那群60年代成長在大院的少年，天生就被大院賦予了不同的氣質(zhì)。

他們單純又直接，一邊談?wù)撝娕c遠方，一邊跟著兄弟滿大街茬架，文藝和激情，同時燃燒在他們的青春歲月里。

幾十年過去了，這群大院子弟依舊不老。

姜文的電影里還是滿屏的荷爾蒙，王朔時隔十幾年的新書依舊，鄭曉龍的新劇不斷。他們依然在影視的第一線，用電影揮灑熱血，用文字嘗試不同。

看他們這么大年紀了，還這么酷，真好！

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策劃：滾君

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