在漢字的璀璨星河中，“感”字宛如一顆散發(fā)著獨特魅力的星辰，其書法演變歷程猶如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，徐徐展開，訴說著中華文化的源遠(yuǎn)流長與博大精深。

“感”，拼音為gǎn，形聲字，從心，咸聲，本義是感動。《說文解字》中釋為“動人心也。從心咸聲”，精準(zhǔn)地概括了它的造字理據(jù)與基本含義。《說文解字注》進一步闡釋“(感)動人心也。許書有感無憾。左傳、漢書憾多作感。葢憾淺於怨怒、才有動於心而已”，讓我們對“感”字語義的細(xì)微差別有了更深入的理解。

追溯“感”字書法的源頭，小篆是繞不開的重要階段。清代的徐三庚以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格書寫《出師表》，“感”字在他的筆下，線條婉轉(zhuǎn)流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，展現(xiàn)出小篆特有的對稱美與韻律感。其筆畫粗細(xì)均勻，圓潤飽滿，仿佛蘊含著無盡的溫情與細(xì)膩的情感，讓人在欣賞中感受到一種含蓄而深沉的觸動。鄧石如在《千字文》里書寫的“感”字，則多了幾分古樸與厚重。他的用筆剛?cè)岵€條富有質(zhì)感，在規(guī)整的小篆結(jié)構(gòu)中融入了自己的個性與情感，使“感”字更具藝術(shù)感染力。吳大瀓于《陶公碑》中呈現(xiàn)的“感”字，風(fēng)格典雅莊重，筆畫之間透露出一種學(xué)者的儒雅氣質(zhì)，展現(xiàn)出小篆在清代書法家筆下的傳承與創(chuàng)新。而漢代《曹全碑》中的“感”字，作為隸書向小篆過渡時期的代表，兼具了隸書的蠶頭燕尾與小篆的規(guī)整結(jié)構(gòu)，線條靈動活潑，充滿了生機與活力，為“感”字的書法演變增添了別樣的風(fēng)采。清代王福庵的《千字文》里，“感”字以小篆的筆法書寫，卻融入了更多的裝飾性元素，筆畫精致細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)對稱，宛如一件精美的藝術(shù)品，體現(xiàn)了小篆在清代的精致化發(fā)展。

清 · 徐三庚 · 出師表

清 · 鄧石如 · 千字文

清 · 吳大瀓 · 陶公碑

當(dāng)書法的筆觸進入草書領(lǐng)域，“感”字仿佛掙脫了束縛，展現(xiàn)出自由奔放的氣質(zhì)。晉代王羲之在《大報帖》中書寫的“感”字，筆勢連貫，一氣呵成，筆畫之間牽絲引帶，如行云流水般自然流暢。其用筆靈動多變，輕重緩急把握得恰到好處，將“感”字所蘊含的情感以一種瀟灑自如的方式表達出來，讓人感受到書法家書寫時的暢快淋漓。唐代懷素在《草書千字文》里的“感”字，更是將草書的狂放不羈發(fā)揮到了極致。他的筆畫飛舞靈動，猶如蛟龍出海，氣勢磅礴。線條的粗細(xì)變化豐富多樣，充滿了節(jié)奏感和韻律感，仿佛每一個筆畫都在訴說著內(nèi)心的激情與感動。孫過庭在《書譜》中書寫的“感”字，則體現(xiàn)了草書的嚴(yán)謹(jǐn)與法度。盡管筆勢奔放，但結(jié)構(gòu)依然清晰合理，用筆精準(zhǔn)到位，展現(xiàn)出他深厚的書法功底和對草書藝術(shù)的深刻理解。宋代黃庭堅在《李白憶舊游詩卷》中的“感”字，以其獨特的“蕩槳筆法”書寫，筆畫伸展自如，富有張力，如長槍大戟般氣勢雄渾，將“感”字中的情感以一種豪邁壯闊的方式呈現(xiàn)出來。明代祝允明在《岳陽樓記》里書寫的“感”字，風(fēng)格豪放灑脫，用筆大膽潑辣，線條跌宕起伏，充滿了個性與創(chuàng)意，為“感”字的草書書法注入了新的活力。

漢 · 曹全碑

清 · 王福庵 · 千字文

楷書階段的“感”字，則呈現(xiàn)出端莊秀麗、規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。唐代歐陽詢在《九成宮醴泉銘》中書寫的“感”字，結(jié)構(gòu)緊湊，筆畫剛勁挺拔，猶如一位正襟危坐的君子，展現(xiàn)出楷書的端莊與穩(wěn)重。其用筆方整，起收筆清晰利落，每一個筆畫都充滿了力量感，體現(xiàn)了歐陽詢楷書“險峻”的特點。顏真卿在《多寶塔碑》里的“感”字，筆畫粗壯飽滿，氣勢雄渾。他的用筆注重中鋒行筆，線條圓潤渾厚，富有立體感，展現(xiàn)出顏體楷書的獨特魅力。整個“感”字給人一種大氣磅礴、莊嚴(yán)肅穆的感覺，仿佛蘊含著無盡的情感力量。柳公權(quán)在《玄秘塔碑》中書寫的“感”字，則以骨力勁健著稱。其筆畫瘦硬挺拔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，猶如鋼鐵般堅韌不拔。柳公權(quán)的楷書注重筆畫的骨感美，每一個筆畫都充滿了精神氣質(zhì)，使“感”字在規(guī)整中透露出一種清剛之氣。

唐 · 歐陽詢 · 九成宮醴泉銘

唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑

唐 · 柳公權(quán) · 玄秘塔碑

行書作為介于楷書與草書之間的書體，“感”字在其中展現(xiàn)出獨特的韻味。晉代王羲之在《蘭亭序》中書寫的“感”字，用筆靈動自然，筆畫之間既有楷書的規(guī)整，又有草書的流暢。其筆勢委婉含蓄，如行云流水般自在灑脫，將“感”字所蘊含的情感以一種優(yōu)雅的方式表達出來，體現(xiàn)了王羲之行書“飄若浮云，矯若驚龍”的藝術(shù)風(fēng)格。宋代蘇軾在《江上帖》中的“感”字，風(fēng)格豪放灑脫，用筆厚重沉實。他的筆畫飽滿有力，結(jié)構(gòu)疏密得當(dāng)，在行書的書寫中融入了自己的個性與情感，使“感”字具有一種豁達豪邁的氣質(zhì)。米芾在《盛制帖》里書寫的“感”字，則以“刷字”筆法著稱。其用筆迅疾有力，筆畫爽利勁健，如風(fēng)檣陣馬般氣勢不凡。米芾的行書注重筆畫的變化和節(jié)奏感，使“感”字充滿了動感和活力，展現(xiàn)出他獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

晉 · 王羲之 · 大報帖

唐 · 懷素 · 草書千字文

唐 · 孫過庭 · 書譜

宋 · 黃庭堅 · 李白憶舊游詩卷

明 · 祝允明 · 岳陽樓記

晉 · 王羲之 · 蘭亭序

宋 · 蘇軾 · 江上帖

宋 · 米芾 · 盛制帖

“感”字書法的演變，是一部生動的中華文化發(fā)展史。從古樸典雅的小篆到自由奔放的草書，從端莊秀麗的楷書到灑脫自然的行書，每一種書體都承載著不同時代的文化印記和書法家的情感表達。在墨韻流轉(zhuǎn)之間，我們不僅能領(lǐng)略到書法藝術(shù)的魅力，更能感受到中華文化源遠(yuǎn)流長、博大精深的深厚底蘊。每一個“感”字，都是書法家心靈的傾訴，是中華文化的瑰寶，在歷史的長河中熠熠生輝，等待著我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味、用心傳承。