慶和發(fā)微信給我，說是要出版一本詩(shī)集，是對(duì)幾十年來(lái)的詩(shī)作進(jìn)行一種回顧、總結(jié)，可否說幾句話。慶和靦腆，低調(diào)，自尊，一直在默默地書寫，很少?gòu)埧冢绱诵湃危易匀回?zé)無(wú)旁貸，不容推辭。

詩(shī)詞歌賦，曾是中國(guó)文學(xué)中的主力軍，貨真價(jià)實(shí)的主流，至少可以與散文并駕齊驅(qū)，迨至李唐趙宋，詩(shī)歌之盛近乎臻于巔峰，即使到了元明清之際，雖然有雜劇、小令、小說的勃興恣肆，而詩(shī)詞并未衰落，甚至有人說，至少清代詩(shī)歌堪可與李唐比肩甚至頗有后來(lái)居上之勢(shì)。此說自然大可商榷，但即使到了晚清民初，還是有不少人醉心近體詩(shī)歌，如同光體詩(shī)人者流，還有倡導(dǎo)詩(shī)界革命的梁?jiǎn)⒊ⅫS遵憲等，不還流連浸淫在舊詩(shī)之中難以自拔？也就是說，到了新文化運(yùn)動(dòng)蓬勃而起，胡適、柳亞子等痛罵抨擊同光體，極盡奚落辱罵之能事，新詩(shī)才得以逐步登堂入室，漸成主流。較為標(biāo)志性的事件是，百余年前，泰戈?duì)栐谛熘灸Α⒘只找虻扰阃拢诤贾菖c陳三立見面，泰戈?duì)栙?zèng)送陳三立詩(shī)集，也希望散原以詩(shī)集回贈(zèng)。散原說，我這些文字是舊體詩(shī)，已經(jīng)落伍了，不足以代表中國(guó)當(dāng)下詩(shī)歌，恕不獻(xiàn)丑了。這一看似不過是人際往來(lái)的應(yīng)酬客套，卻也折射出舊體詩(shī)已成明日黃花新體詩(shī)正大行其道的殘酷現(xiàn)實(shí)。新詩(shī)自新文化運(yùn)動(dòng)迄今，已經(jīng)走過百余年歷程，究竟成就如何，我無(wú)力進(jìn)行評(píng)價(jià)月旦，雖然也可列出一長(zhǎng)串名字名作來(lái)。不說胡適、郭沫若，不說艾青、聞一多，還有陳夢(mèng)家、穆旦、卞之琳等等，慶和的同鄉(xiāng)臧克家多年前在我就讀的中學(xué)校園西側(cè)一小鄉(xiāng)村寫下了《春鳥》，被我的語(yǔ)文老師反復(fù)提及，讓我們學(xué)習(xí)背誦，還有家鄉(xiāng)的詩(shī)人徐玉諾，在老師的眼中，其形象似乎還要比姚雪垠等高大許多。新時(shí)期以來(lái)的詩(shī)人，多說顧城、北島、舒婷等。孤陋寡聞如我，一度很喜歡食指、公劉的詩(shī)，甚至還有余光中、流沙河、席慕蓉等。到了揚(yáng)子江邊的石頭城六朝松下讀書，比朱慶和早了幾年，不知何故，對(duì)新詩(shī)歌的興趣大減，一頭扎進(jìn)元明清，對(duì)元好問、吳梅村、錢謙益、龔自珍的詩(shī)文沉迷難舍，糾纏不清，而慶和到此讀書乃至畢業(yè)后做了公務(wù)員，卻一直不離不棄長(zhǎng)達(dá)二十六載寫新詩(shī)，樂此不疲。這就有了《橘樹的榮耀》《我的家鄉(xiāng)盛產(chǎn)鉆石》兩部詩(shī)集的出現(xiàn)。

《我的家鄉(xiāng)盛產(chǎn)鉆石》共分五輯，分別是《清晨之歌》《雨后的事情》《再見，我的小板凳》《有一叢冬青》《刺猬》等，時(shí)間跨度自1998年至2024年，整整二十六載。慶和的詩(shī)，不事鋪張，不炫目華麗，多屬冷靜客觀單刀直入，回望故土家園，不帶玫瑰色的虛幻，多是刀鋒般犀利。《一個(gè)更早的早晨》宛如一幀剪影，寫早起父母的辛勞，“他們發(fā)出的聲響，尖銳地敲擊著這個(gè)早晨”“去告訴床上貪睡的小貓小狗嗎/睡懶覺可不是好習(xí)慣/金色的陽(yáng)光也不會(huì)饒恕你的”；《有關(guān)水閘的傳說》寫少年鄉(xiāng)村往事，“放學(xué)后孩子們喜歡到水閘上寫作業(yè)/三米高的平臺(tái)上擠滿了烏黑的小蝌蚪/路過的大人們喊都喊不下來(lái)，孩子們清楚/寫完作業(yè)后剩下的時(shí)間就都是他們的了”；《甘薯地》寫北方原野司空見慣的家常甘薯，“甘薯葉鋪滿了地面/匍匐的莖像血管一樣細(xì)長(zhǎng)，透明/······/不斷地把莖葉翻到壟上去/就像梳理我戀人的頭發(fā)那樣/我在把整個(gè)綠色翻轉(zhuǎn)”；《清晨之歌》也是寫一家人的日常，花生地，山羊，孩子們，父母憂心忡忡的對(duì)話，“父親該去工廠上班了/母親要接著把草拔完/孩子們則穿過整片花生地/去學(xué)校，他們沿著田埂走/成一條直線/陽(yáng)光照在他們干瘦的臉上”；《陀螺之歌》《我的南方兄弟》是慶和早期詩(shī)歌中少見的悠長(zhǎng)鋪排，深情款款。《往事與河流》是寫母親渡過冬日的冰河給兒子看病的如煙往事，“母親踩在上面，‘咔嚓’作響/裂紋始終像梅花那樣/在她腳尖綻放”，如今回首追憶，“那條河流已消失，河床早被填平/兩岸的人家在上面繼續(xù)繁衍/我打盹的母親/已經(jīng)走不到岸邊了；《父親扛著梯子從集市上穿過》，細(xì)膩，貼切，道盡世態(tài)炎涼，詩(shī)的最后卻異峰突起，“甚至還替父親把梯子扛著/順手取下他耳朵上的煙自己點(diǎn)上了/一動(dòng)不動(dòng)的父親/扛著一架虛無(wú)的梯子/像電影膠片一樣/定格在擁擠的人流中。此一首對(duì)父親的書寫，可與慶和《我頭頂著床墊從大街上走過》比對(duì)來(lái)讀，父子形象，更有一種互文的意味在，“頭上頂著破舊的床墊/像是天空的一塊補(bǔ)丁/他比扛著梯子穿過集市的父親/還要愚蠢”“如果在看/那也只是在嘲笑我/多像一只老鼠/拖著一片枯樹葉/從一個(gè)蹩腳的地方/搬到另一個(gè)蹩腳的地方/去過冬；《我的家鄉(xiāng)盛產(chǎn)鉆石》被用作詩(shī)集的名字，多少透露出慶和對(duì)自己這首詩(shī)的鐘愛，還有他對(duì)故鄉(xiāng)復(fù)雜多元微妙的情感，“有人看見我姐姐/拿鉆石玩石子游戲/姐姐告訴他們/山上多的是/去山上，他們/果真看到了/閃閃發(fā)光的鉆石/他們彎腰撿走，可一到家/卻發(fā)現(xiàn)那不過是些普通的石塊/所以說，在我的家鄉(xiāng)/那么多的鉆石/基本上沒什么用處”，看似平淡無(wú)奇，明白透徹，仔細(xì)品味，卻有回甘余味。

他的《一棵桂花樹》，寫朦朧情感、少年心事，宛如圖畫，“晚飯后我去找堂姐，她不在家/她去了鄰居卓芬的家里，她們是同學(xué)/在卓芬家的院子里，有棵桂花樹/桂花開了。堂姐和卓芬/一邊聞著桂花的香味，一邊說著話/桂花加到米飯里，叫桂花飯/加到酒里，就成了桂花酒/放在枕頭里面，就是桂花枕頭，睡覺都能聞著香味/我一直站在卓芬家的大門口，聽著/她們?cè)谠鹤永镎f笑，她們的笑聲里都有桂花的香味”。慶和的《給弟弟的信》，節(jié)制，含蓄，卻內(nèi)蘊(yùn)豐沛，手足之情殷殷，令人淚下：“弟弟/你還好嗎/我還是要用這古老的方式跟你說話/怎么說呢/你要把身體搞好/有時(shí)間的話多看點(diǎn)書/你遭受的一切只有你自己清楚/你要把它寫下來(lái)/我想跟你說的就是你一定要注意身體/身子一旦垮掉/就什么都沒有了/弟弟/怎么跟你說呢其實(shí)我也在泥潭里/掙扎/明天又是新的一年/我們都珍重。”

慶和的詩(shī)，沒有拉大旗謀虎皮的虛張聲勢(shì)，沒有偽裝空泛的虛假抒情，更沒有人云亦云毫無(wú)節(jié)制的口號(hào)泛濫，他寫自己桃花源般的故園，他寫人世間情感倫理的真實(shí)殘酷，他寫流逝的過往歲月的流離，獨(dú)特，細(xì)膩，針砭骨髓，獨(dú)樹一幟。

（作者王振羽為鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總編輯、一級(jí)作家）