無論是何種類型的故事，里面出彩的角色大多有著專屬于自己的標志性動作。

比如郭鵬飛那讓人看著多少有些不舒服的眨眼，比如黎小蓮多少有些病態的潔癖，再比如阿蘭已經嚴重到走路都受到影響的強迫癥。

這些專屬于個人物的特點或標志性動作，雖然能為角色本身帶來更多的吸引力與解讀空間，可對于整個故事來說只能說是畫龍點睛般的存在。

除此之外，某些并不會大多數人注意到的東西，一些被刻意擺放或不斷重出現的道具，則深深烙印上了編劇或導演想要賦予整個故事的重要內涵。

就像這本不多次出現在阿蘭手中的《霧都孤兒》，一本在很多人眼中只是一本世界名著的普通讀物，卻在阿蘭被佛爺處理掉之后引起了我的關注。

乍一看到《霧都孤兒》時，我只是簡單地將這個書名與阿蘭這個人聯系到了一起，想著或許她有著類似一個孤兒之類的童年，才造就了今天這樣一個無法無天的阿蘭。

可當阿蘭因為自己的膽大妄為，因為自己的目中無人而被徹底拋棄后；當《黃雀》為阿蘭短暫的一生做了總結后，我才多少有些明白這本《霧都孤兒》背后真實的用意是什么。

作為一個因霸凌而放棄善良走上今天這條道路的女孩子，作為一個本該在大學畢業之后有一個更好前途的女孩子，阿蘭的故事絕不簡單如表面上看起來這般淺顯。

或許《黃雀》試圖在為每個賊找到某個能讓他自圓其說的理由，讓這些在失主心中應該千刀萬剮的賊，有了某個可以被旁觀者理解與原諒的理由。

可因為有了《霧都孤兒》的出現，讓某些明白《霧都孤兒》講了些什么的讀者，對《黃雀》這個故事本身有了更多的理解與解讀。

之所以會以“黃雀”為名，或許源自“螳螂捕蟬，黃雀在后”這個成語，而劇中的郭鵬飛等人，自然就是這個藏在最螳螂與蟬背后的黃雀。

可即便是黃雀，即便是在螳螂與蟬眼中完全高于他們的黃雀，又怎知自己所站的枝頭下方，沒有拉緊的彈弓正對著自己呢？

相比起阿蘭這個走出校門便開啟做賊生涯的角色，對于佛爺來說，黎小蓮這個角色更像是被他裹挾著走上了這條不歸路。

從這個角度來看，或許黎小蓮比起阿蘭更適合將這本幾乎是在寫自己的《霧都孤兒》捧在手中時時閱讀。

只不過黎小蓮用了一種比阿蘭更為極端的方式來自我解讀，她那種近乎病態般的洗手，與其說是在洗掉別人手上的細菌和臟東西，倒不如是想把自己從這個世界上徹底洗掉。

雖說弟弟黎邊軍這個角色的出現多少有些突兀，但對于黎小蓮這種角色來說，卻又不會顯得做作甚至是太假。

這本以工業革命為大背景的《霧都孤兒》，與這個以2000年前后為時代背景的電視劇《黃雀》，雖然時代不同、人物不同，但故事本身所要表達的東西，或許并沒有本質上的差別。

“外鄉三兄弟”被同行欺壓卻無能為力，“兼職魔盜團”幾乎個個身不由己，就連廣叔這樣有著極高威望的江湖大佬，也是隨波逐流被新生代裹挾著不斷向前。

而作為注視這一切的“黃雀”們，無論是郭鵬飛這個外來戶，還是紅姐等坐地戶，面對崔局長的威嚴與催促，引發這一切“眼角膜失竊案”成為壓到他們喘不過氣的大山。

他們是一群游走在社會邊緣的人，無論是螳螂還是黃雀，即便螳螂生得再光鮮靚麗也要以蟬為食，即便黃雀最終吃到了螳螂也很有可能被彈弓打壞翅膀。

關于《黃雀》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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