終于等到一部高質量國劇。

電視劇《黃雀》低走高開，展開一段“貓捉老鼠”的緝盜故事。

這部劇節奏強，情節豐富，層層遞進反扒行動背后的艱辛與高強度任務。

故事圍繞郭鵬飛進入荔城，攜手新人李唐一起執行緝匪任務串聯起整篇故事。

以21世紀初為時代背景，郭鵬飛初調任到荔城，在火車站遇見搶包案切入。

一個搶包案開篇，引入緝盜主線，同時展現當時盜竊團伙的猖獗和警察職業敏銳專業性，接入接下來的情節發展。

初入荔城，郭鵬飛師徒二人立即追蹤水銀案，緊接著接到眼角膜丟失案。

水銀案和眼角膜案都是棘手案件。

水銀若被當成酒飲用，后果不堪設想。

罕見的眼角膜不見，一邊是醫用時間緊急，一邊是眼角膜的保存時間受限。

案件的特殊時間限制，警方必須迅速追蹤線索，盡快尋找丟失物品。

案件頻繁，多方壓力接踵而至，當時的社會生活水平和科技水平還沒實現監控器遍布人們生活各個領域，幫助抽絲剝繭提供線索斷案。

反扒隊只能按照經驗排布調查行動，實地實踐，推演經過，由此推動下一步行動計劃。

郭鵬飛和李唐師徒二人四處奔走行動，多方面著手線索搜集。

節奏很快，一個案件接著一個案件，除了警察日常辦公的交流以外，重點放在根據報案失主親自口述當時情況鋪設懸念，依據每個案件可能帶來的影響結果制造緊張氛圍感。

水銀案虛驚一場，郭鵬飛師徒二人到達一問，方知沒弄成悲劇，只是過壽節日中的一個小插曲。

眼角膜案不是一個普通案件。

對方刻意制造火車偶遇，再到相約酒店開房，然后下藥盜走眼角膜，一系列流程分明有計劃有預謀，而且動作嫻熟。

搶眼角膜對一個小賊來說比搶錢變現來得費勁，而且一旦失去時間便沒了利用價值，可想而知背后之人要么有專業利用用途，要么將是用來敲詐一筆。

眼角膜案開始撕開盜竊行業地域壟斷運營規模的冰山一角。

眼角膜案尚未解決，警方又接到一筆錢被偷梁換柱報案。

多支線案件一起堆砌，懸念不斷累積，為下文進行層層鋪墊。

犯案輕重不斷加深，小偷小摸到搶劫，然后到殺人縱火。

群像在擴大，支線不斷增多，犯罪不斷升級，復雜的關聯抓住眼球，矛盾沖突，正邪對抗，推動一場激烈的智斗博弈。

以案件發生和警方介入案件視角開始，隨即進入盜竊團伙視角，聚焦犯罪團運行模式以及誤入犯罪團的底層人的背后故事。

在荔城盜竊必須入行，不是隨便一個人伸手拿到東西就能納入囊中。

他們的行業有規定，入行才能在這片領域進行盜竊。

入行前必須通過考驗，只有在被搶過錢的人的口袋里，再搶到東西才算合格，成為團伙中的一員，有資格在荔城參與盜竊活動。

否則即便一個人單干，僥幸動手成功，躲過警察追捕，也不會躲過他們行業對非團隊人員的教訓。

螳螂捕蟬黃雀在后，荔城有專門的盜竊團，外人一旦觸碰到他們管轄領域，膽敢斷了他們財路，挨打是小，弄殘是大。

佛爺的團隊行竊，有專門搭配合作，高層一級負責策劃，底層一級負責行動，是一個集體行動分贓的團伙作案模式。

誰負責偷，誰負責引開警察，誰負責調包，轉移注意力，都有明確分工，形成一個完整閉環，確保行動萬無一失。

作為一個見不得光的灰色“行業”，內部的分配矛盾和業績壓力在鏡頭下一覽無余。

頭部吞大頭，底下的人既是一線實施搶劫的人，也是分得利益最少的一部分。

利益分配不均以及分工輕重的問題，導致內部有異心，產生矛盾，一些人也開始動了歪心思。

鋌而走險，不勞而獲的捷徑獲取錢財之道催使欲望膨脹。

黎小蓮與財神在眼角膜案上發生矛盾，佛爺當面偏袒黎小蓮，此事更加劇財神阿蘭倆小情侶單干的決心。

但入了這行，跟了佛爺，想要輕易抽身，需得佛爺同意。

阿蘭單獨行動，財神偷錢回家，他們的行為已經觸犯佛爺底線。

阿蘭為此付出代價，死在出租屋內。

該劇沒有一味用批判視角展現犯罪團伙的罪行，也擴展他們走向這條路不為人知的背后。

佛爺的團隊中的阿蘭和黎小蓮都是苦命人。

黎小蓮表面是一個盡職盡責的醫生，按時上下班，關心病人的健康，與警察隊的人熟識，看起來跟盜賊團隊八竿子打不著。

然而也是佛爺手下一員，在實行犯罪中主要負責策劃。

黎小蓮的加入并非一廂情愿。小時候她與年幼的弟弟被迫分開。

后來黎小蓮踏上尋找弟弟之路，有一天在人海茫茫中找到親弟，但此時他已不是一個健全人，坐著輪椅在街上乞討。

當要她帶弟弟回家，暗中監視弟弟的一伙人將她們暴打一頓。

在最無助的時候，佛爺出現，猶如一道光帶來希望。

她以為是救命之光，殊不知是一道引人入深淵的光。

阿蘭在學校遇渣男，又遭校園暴力，這些惡因在心中種下惡果，導致她走上不歸路。

小啞巴失去親人，又挨了打，生活得不到保障，只能淪落盜竊為生。

干他們這行的，有很多人被迫于現實壓力而走上違法犯罪之路。

現實生活的種種遭遇將一個底層人逼上絕路。

劇中用篇幅刻畫他們誤入歧途的悲慘遭遇，展開一幅眾生相圖景，細致入微刻畫底層普通人的掙扎和無奈。

用源于真實共鳴的敘事方式窺探市井底層人的艱辛生活，放大盜竊背后的善和求生本能，增添人性的溫暖，折射生活不易。

警察是好人，盜賊是壞人，分別代表正邪一方，對立抗衡，這是第一個層面，

第二個層面，深挖盜竊團伙的純惡人和可憐人的區別，挖掘黑暗中的人性光芒，透徹了解這些人犯罪的心路歷程。

底層命運的共情和人性的灰度聯系現實，引發思考。

底層人物的苦難故事遍布血淚，比較低沉，但這部劇的處理“詼諧”。

許多橋段的喜劇處理逗樂趣味十足，增添生活感和輕松感。

郭鵬飛一角的塑造，平時一副成熟穩重，但也會偶爾發瘋，動不動“怒氣一聲吼”，場面忽然搞笑起來。

比如，郭鵬飛目睹盜竊行竊，跟對方來一段默劇表演，沒有一句臺詞卻令人忍俊不禁。

“摳”的場面發揮到極致，大雪天不開空調，占卡座要錢直接站起來。

李唐的加入也是笑點來源，在郭鵬飛面前一臉小迷弟，滔滔不絕，于是乎出現一個很話癆，一個腦瓜疼的畫面。

郭鵬飛讓人幫忙打湯，結果看著端上來的一碗湯已經浸泡好友兩只大拇指，果斷選擇不吃。

沒有刻意搞笑，全是生活中那些平常見到的小細節笑點，接入的喜劇契合情節需要，緩解低沉氛圍。

市井緝盜警匪題材，深入市井的煙火氣呈現。

劇中對二十世紀初還原度高。

綠皮火車上滿座的擁擠，人們安靜觀看窗外風景，不一樣的穿著打扮，顯露不同的家庭條件和審美風格。

火車站人來人往擁擠，穿著與當下迥異，色彩偏向低調素色，進出車站有人大包小袋，有人輕裝上陣，或步伐匆匆，或翹首以盼，生活感爆棚。

大街小巷的生活圖景把時代感刻畫得真實，令人有代入感。

最絕的還原還得是盜竊的千奇百樣手法。

在人群中制造混亂，引來周圍人圍觀，乘著注意力被分散，團伙在后面輕而易舉實行盜竊。

一起圍上去擋住他人視線，抽出一把刀，一刀劃開口袋包包，一只手接住，然后無事發生似的走開。

包拉鏈沒關上，只需貼上去一碰，里面的珍貴物品沒了。

神不知鬼不覺，他人錢財落入囊中。

大膽點的，直接當街開搶。

在人員密集的地方鎖定目標，過往人群稍微看上去有錢的，一個人上去搶，另外一個人以“路人被撞到的角色”掩護，幾個人一同扮演不同的角色，順利完成搶劫。

看到戴金耳環金項鏈的，一個順手撈就跑，目標準確，行動利索，根本追不回來。

這些經典的作案手應該激起不少90后當年那些不美好的回憶。

貼近現實的還原具有代入感。

警局部分也特別接地氣，幾張大圓桌吃飯，新人入職介紹在飯堂舉行。

前輩老員工的趾高氣揚與初來乍到新員工禮貌虛心形成鮮明對比。

警員團隊投入工作，受傷還堅持營業的精神激勵人心，展現警察這個崇高職業的無私奉獻精神。

劇中的各路角色之間的交流互動不像演的。

這些畫面仿佛就在身邊，沒有距離感，

用現實主義手法，以多個角度看緝盜困難，也展開底層的眾生百態生活，客觀敘事，展現時代里的社會共鳴。