對于已經年過50的李若彤來說，確實沒有合適她的劇本，可曾經站過頂峰的她又怎么甘心“被選擇”。這次的轉型讓“小龍女”走下神壇，卻讓大家看到中年女人的閱歷才是頂級的資本。

文丨金融八卦女作者：墨墨

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當娛樂圈還在以年齡定義女演員時，有人開始掀翻桌子了。

當年憑借《神雕俠侶》小龍女一角封神的李若彤，25年后竟靠一部短劇成功“殺入”衛視并上星。

今年59歲的李若彤化身監制出演《午后玫瑰》，一集4分鐘的時長，直接爆點拉滿，把中年女性的職場困局表現的淋漓盡致。

創下東方衛視黃金檔收視冠軍、抖音播放量1.7億的好數據，花百萬拍的短劇直接吊打上億古偶劇，她再次迎來了屬于自己的“熒屏高光”時刻。

現在娛樂圈的女演員過了35歲就像過了保質期，不是給流量小花當媽，就是在家庭劇中當背景板，導致很多人都困在“無戲可拍”的焦慮中。

當市場只愿意消費自己的過去，李若彤用《午后玫瑰》完成了一場自我救贖。

在劇里，她演出了中年女性的堅韌和獨立，在劇外，她也用實際行動告訴大家，年齡不是限制。

當全社會都在給35歲職場女性貼上“過期”的標簽時，有些人沒有被這些束縛住，她們靠著自己的努力，寫出了屬于自己的人生劇本。

1.

/抑郁7年、為愛隱退，

59歲重回熒屏的她逆天改命了？ /

《午后玫瑰》以中年女性重返職場為主線，講述了陳琳作為全職媽媽在丈夫被裁后決定重回職場的故事。

曾經在事業巔峰的陳琳辭職回歸家庭，做了10年別人眼中的闊太太，在老公被裁員后，只能重新踏入職場。

離開職場多年，曾經的下屬成了頂頭上司，還面臨著工作技能生疏、同事明爭暗斗以及職場對中年女性的種種偏見。

為什么不演長劇而要接這個短劇，而且距離李若彤上一次拍現代劇已經過去了13年，一切都是因為李若彤在這個角色身上看到了自己。

這個角色的經歷，幾乎復刻了李若彤的真實人生劇本。

空姐出身的李若彤因外貌出眾被星探發掘，兼職拍廣告，1990年，在一家廣告公司的極力推薦下，李若彤出演了人生的第一部電影《浪漫殺手自由人》。

后續李若彤拍攝了不少電影，但真正讓她家喻戶曉的，還是《神雕俠侶》中“小龍女”一角。

1995年《神雕俠侶》播出，成為一部經典電視劇，連配角到主題曲都爆火，作為主角的李若彤更是火得一塌糊涂。

1997年，李若彤又出演了《天龍八部》里的王語嫣，因為溫婉聰慧，也是火遍大江南北。

后來她又出演了《大內密探零零發》，在電視劇《楊門女將》中飾演楊八妹，還在電視劇《秋香》中飾演小姐秋香。

這個時期的李若彤本該前途一片大好，但她卻為愛隱退，成了富商郭應泉豢養的“金絲雀”。

經歷10年戀愛長跑，迎接她的卻是分手。抑郁7年，她吃藥治療、運動和健身，漸漸找回自我。

李若彤重啟自己的事業，可市場只是在消費“初代女神”的噱頭。

她去參加各種綜藝扮演小龍女，被質疑“只剩情懷”，再回到影視圈，等著她的卻是在《海棠經雨胭脂透》里飾演惡婆婆：

出現在大熱的劇里，比如《陳情令》、《且試天下》等劇中，也只能客串邊緣角色：

對于已經年過50的李若彤來說，確實沒有合適她的劇本，可曾經站過頂峰的她又怎么甘心“被選擇”。

李若彤勇敢轉型為監制，定制屬于自己的角色，也就是《午后玫瑰》里的陳琳。

這是李若彤首次擔任監制，她把自己的經歷融入劇情，堅持用實力派演員，甚至素顏出鏡。

正是這份較真，讓《午后玫瑰》衛視收視率碾壓同期長劇，更是吸引到800萬的招商。

這次的轉型讓“小龍女”走下神壇，卻讓大家看到中年女演員的閱歷才是頂級的創作資本。

當別的女演員還在焦慮年齡的時候，她卻把年齡變成自己的殺手锏。

她多年的人生經歷讓她有深入人心的演技，所以《午后玫瑰》在打動40歲以上觀眾之外，還能進入00后的視野。

從決定復出之后，李若彤就不斷嘗試新東西，從參加綜藝、演網劇，到現在還當起了監制，她每一步都在打破娛樂圈對中年女演員的禁錮。

對李若彤來說59歲出演女主角并不是終點，在對未來她也是充滿憧憬：

“未來，我希望自己不只是作為演員參與創作，也許有一天我會試試當那個在片場喊‘卡’的人。”

所以人生不該被數字定義，重要的是要握緊人生的方向盤，不要被外界的眼光和看法束縛，就能創造無限可能。

2.

/從喜劇女配到國際制片人，

她用了十幾年的時間突圍 /

在大多數女演員恐懼焦慮的45歲，姚晨迎來了自己的新生。

前段時間，姚晨帶著她監制的電影《生息之地》，在柏林電影節斬獲銀熊獎。

當同齡女生還在偶像劇里“扮嫩”，她已經坐擁影視公司，手握多部豆瓣高分佳作。

大家才發現，印象里那個頂著泡面頭的客棧女俠“郭芙蓉”，早就成長為國際制片人了。

要知道，曾經姚晨也是一個對自己事業迷茫的女演員：“明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”

但她一直以來最擅長的就是打破別人的固有認知。

畢業于北京電影學院的姚晨，踏入演藝圈并不順利，因為標志性的“大嘴”并不符合傳統美女的標準，因此很長一段時間只能跑龍套。

2006 年，一部《武林外傳》橫空出世，姚晨飾演的郭芙蓉，憑借著標志性的 “排山倒海” 和大大咧咧的性格，成為了無數觀眾心中的經典形象。

因為“郭芙蓉”的爆火給姚晨貼上了 “喜劇演員” 的標簽，在很長一段時間里限制了她的戲路發展。姚晨并不甘心被這樣的標簽束縛，她開始努力轉型。

為了演好《潛伏》里的農村婦女翠平，姚晨增重、學方言，把神經大條卻善良直爽熱心腸的翠平演活了，一舉拿下華鼎獎電視盛典女主角獎，從此轉型實力派演員。

可有演技又怎樣？姚晨在生下了兩個孩子后，接到的劇本不是媽媽就是少女，而她不想湊合。

因為不想將就出演爛劇，所以姚晨選擇深耕內容創作，以制片人身份開啟事業新篇章。

2017年，她與丈夫曹郁共同創立壞兔子影業，專挑一些冷門題材下手：

《送我上青云》拍女性欲望，證明女性主義電影也能很受市場歡迎；
《找到你》演繹職場媽媽的困境；
《假日暖洋洋》則屬超前于時代的姐狗文學...

所以當海清在臺上為"中年女演員危機"發聲的時候，她早已跳出賽道，在制片人席位上重寫游戲規則。

等她一次次破圈，大家才發現，那個曾經被定義只能演喜劇的姚晨，早就完成了蛻變，上了資本的牌桌，還以制作人身份扶持新人女性導演：

《送我上青云》的滕叢叢，《臍帶》的喬思雪，《三貴情史》的劉斯逸……

同時，姚晨也為自己的演藝事業開辟了新的天地。

從都市精英羅鸝在《離婚律師》中的犀利形象，到《都挺好》中蘇明玉對抗原生家庭困境，再到《搖滾狂花》里彭萊的灑脫不羈。

姚晨說她這些年選的幾部戲，角色在性格上大相徑庭，但有相似的精神內核：對命運不服。

當有人還在為生活的瑣碎而焦慮，我們得以看到，原來中年女性并不只局限于家庭的角色，她們同樣可以在職場上拼搏，可以在夢想的道路上勇往直前。

姚晨用自己的行動和作品對抗焦慮，同時激勵著更多的女性去追求自己的夢想，去勇敢地面對生活中的挑戰。

3.

/不做賢妻良母的工具人，

要做自己人生的主角 /

在現實社會中，我們經常能聽到一種近乎偏執的聲音，那就是鼓吹女性要“永葆青春”，仿佛只有年輕貌美才是女性的唯一資本。

當46歲的袁泉還能憑《中國醫生》拿下影后，當50歲的詠梅從容說出"請不要修掉我的皺紋"，這些都在告訴我們：真正的職業黃金期，從來不是由年齡決定的。

最近《雁歸時》熱播，47歲的溫崢嶸因“教科書式發瘋演技”登上熱搜：

年輕的時候，她是被質疑“不夠漂亮”的新人，二十多年過去了，她成為了“媽媽專業戶”，大家反而在她的演技中品出了味道。

正是因為有了生活閱歷，溫崢嶸在《雁歸時》中，將充滿復雜性與層次感的母親形象栩栩如生地刻畫在觀眾眼前。

經歷了婚姻變故后的馬伊琍，重回娛樂圈的她更是讓人們看到了女性更高級、更真實的成長歷程。

面對“過氣女演員”的標簽和種種質疑，她沒有選擇沉淪和逃避，而是勇敢地面對現實，把情緒危機轉化成了創作資源。

在《繁花》中，她飾演的那個老板娘形象深入人心，讓大家看到了她的颯爽、干練和獨立女性的魅力。而在《我的阿勒泰》中，她更是頂著黝黑粗糙、嬉笑怒罵的臉，毫無偶像包袱地投入到角色中，用真實的表演治愈了無數人的內耗與焦慮。

還有56歲的翁虹，前不久在聯合國演講，她說女性大膽做自己，勇敢追求夢想：

曾經的她經歷過嫁入豪門，老公出軌自己被逼凈身出戶，還被人嘲諷，在人生最黑暗的時期，她沒有放棄自己。

她一直積極投身慈善事業，后來遇到了自己的老公，18年過去了，兩人恩愛如初，從不被看好到自信灑脫，她做到了掌控自己的人生。

而普通女人到了三四十歲更難，隨著年齡的增長，我們可能會在職場上遇到不被重視的情況，職場里生育過的媽媽常被邊緣化......

每當這時候，有人就會對自己的人生失去信心，覺得自己已經錯過了最好的時光，無法再在職場上有所作為。

但是人生就像一場馬拉松，不到最后一刻，誰都不知道誰會贏。

總有一天，當我們回望過去，會意識到年齡和經歷是多么寶貴的財富，因為這些帶給女性的不該是焦慮，而是底氣。

像李若彤、姚晨這樣的女演員，也不是一開始就站在事業的高峰，經歷人生的迷茫，經過一步步的努力和積累，才有了今天的成就和地位。

記住，不要太快給自己的人生定義，畢竟每個階段都有新的劇本。