《電影手冊》作為世界上最權威的電影雜志之一，在影史上的影響力極大。2024年，酷兒電影大師阿蘭·吉羅迪的新作《寬恕》以黑馬之姿登頂《電影手冊》年度十佳榜首，可謂是當之無愧的年度最佳電影。影片以法國恐同天主教鄉間為舞臺，導演再次發揮所擅長的類型公式，捕捉欲望修羅場的貪嗔癡。以一表嚴肅的憂傷黑色幽默、深刻的人性批判獲得戛納滿堂彩。

曾以《湖畔的陌生人》奪得戛納一種關注單元最佳導演、今年61歲的阿蘭·吉羅迪，早年嘗試創作小說，其后拍攝獨立制片電影。

影片的故事圍繞面包師杰若米展開，他因參加恩師的葬禮回到故鄉，卻意外卷入一場致命的悲劇。在與恩師兒子文森的沖突中，文森意外死亡，杰若米開始編織謊言以掩蓋真相。然而，令人震驚的是，小鎮居民似乎都在暗中幫助他隱瞞事實，甚至包括神父和師母。

影片通過杰若米的視角，揭示了謊言如何成為維系小鎮關系的“粘合劑”。每個人都在隱瞞真相，卻又在欲望與道德的夾縫中掙扎。杰若米的謊言不僅讓他成為自己命運的囚徒，也讓整個小鎮陷入更深的道德困境。

這種對人性黑暗面的剖析，讓觀眾不禁反思：在謊言構成的社會中，我們是否也在無形中成為了共謀者？

《寬恕》不僅僅是一個關于謊言的故事，更是一場欲望與寬恕的博弈。杰若米的回歸打破了小鎮的平靜，他的魅力讓師母、神父甚至鄰居都為之傾倒。然而，這種欲望并非單純的肉體吸引，而是對孤獨、失落與救贖的渴望。

影片中的寬恕并非傳統意義上的道德選擇，而是一種復雜的情感交易。神父用欲望為杰若米提供活下去的理由，師母則因孤獨而接納他的存在。這種寬恕的背后，是對人性欲望的深刻洞察：我們寬恕他人，或許只是為了寬恕自己。

阿蘭·吉羅迪以其獨特的導演手法，將《寬恕》打造成一部兼具黑色幽默與哲學深度的作品。影片的冷色調攝影與靜謐的畫面形成強烈反差，暗喻小鎮表面的平靜與內心的暗流涌動。長鏡頭的運用讓觀眾仿佛置身于角色的內心世界，感受他們的掙扎與矛盾。

此外，影片的敘事結構也頗具匠心。吉羅迪通過重復的場景與松散的情節，構建了一個密閉的敘事空間，讓觀眾在看似荒誕的情節中感受到深刻的情感張力。尤其是結尾的處理，既出人意料又合情合理，為影片增添了一層哲學意味。

《寬恕》上映后，觀眾的反響兩極分化。有人被影片復雜的情感牽動，對杰若米的命運感慨不已；也有人對影片的道德取向提出質疑。這種情感的極端分化，恰恰證明了影片的成功。它不僅僅是一部電影，更是一面鏡子，讓每個觀眾在其中看到自己的影子。

《寬恕》2024

導演: 阿蘭·吉羅迪
編劇: 阿蘭·吉羅迪

主演: 費利克斯·基賽勒 / 凱瑟琳·弗洛

豆瓣 7.3 IMDb 6.9

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