重生復仇的爽文路數，在當下國劇中十分常見，《似錦》在這樣的基本設定下，又玩出了新花樣。

擁有重生機會，是東平伯府四姑娘姜似（景甜飾演）再活一回的基礎，但重生之后每一步路怎么走，卻是要看女性自我意識覺醒與成長。

《似錦》難能可貴的地方在于，沒有一味的說教，而是要呈現一個細膩真實的女性互助世界。

姜似的每一步選擇都走得無比清醒，這一設定讓古偶女性劇有了新風向標。

一，自我拯救，再女性幫助女性

重生后的姜似，最先改變的是自己的性格。

從靠下跪解決問題，到發現跪的太多依然不會有好結果，再活一回，姜似膝蓋硬起來了，人也變得硬氣了。

先是明白忍耐同樣是有副作用的，甚至比反擊的結果更慘，其次復盤上一世人生走向慘痛結局的原因，再一步步將自己掙脫出來。

上天給了機會，能不能抓住完全靠自己。

于是姜似的成長與轉變，就是從第一步退婚開始的，她深知上一世的災難源于嫁錯了人，這一回不讓悲劇重演，退婚這一步必走無疑。

但封建社會下，父母之命，媒妁之言并不像當今，解開與否全靠你情我愿，當她的個人命運與家族掛鉤，根本由不得姜似想怎么樣就怎么樣。

而姜似的第一招，就是把家事變成公事，直接將退婚鬧上公堂。

在家中無人撐腰，與之有婚約的對家又有權勢的情況下，上公堂對姜似來說也并不見得有利。

但她步步為營，找好了證人想好后招，把所有的可能性都在腦子里過一遍，想出應對之策，每一步都走的夠穩夠準。

而化敵為友這一步，是姜似退婚走得最絕的一步棋。

她提前知曉跟自己有婚姻約的季崇易，出軌對象正是自己的好姐妹巧娘，便利用對方想嫁入季家當正頭娘子的想法，幫了對方一把。

這種方式既不傷人害人，遵循對方的意愿，同時又打破了女主陷入困境，只能等英雄救美才能脫身的常規方式，真正展現了女性智慧。

在接連完成了自我拯救后，又通過女性幫助女性的方式，替身陷絕境的大姐擺脫了更壞更有心機的丈夫。

期間除了姜似的幫助，還有其他多個女性角色從中助力。

既沒有給女主開金手指，又真正展現了girls help girls的內核，往往是靠群體努力。

二，不流于表層爽感，展現女性真實處境

在姜似退婚并設法掌權后，離開了前世的人生路徑，但劇中有太多女性并沒有姜似的運氣，能夠重來一回，還有勇氣自行掙脫枷鎖。

重生覺醒后的姜似本著自己受過傷害，不能對旁人困境坐視不管的原則，設法帶動其他女性醒悟。

但對于其他女性角色的設定，《似錦》并沒有用單純的好壞來界定，而是讓每個身處灰色地帶的人物，也有難言之隱。

上一世巧娘背叛好姐妹姜似，與她的未婚夫勾搭在一起，也是因為她看透自己的命運，只有高嫁這一條路。

即便巧娘已經知曉對方品性，嫁入季家就是火坑，還是義無反顧的往里跳，恰恰是因為這條路雖難，但對于巧娘來說卻是相對好走的那條路。

姜似體諒她的難，也對其提供幫助，完全是從共情角度，完成對其他女性的救贖。

還有時常把姜似當死對頭的五妹，本性不壞卻被人當槍使，姜似也深知她這些行為背后是庶女身份的壓制，使得她不得不變成這樣的人。

即便是把妹妹送給丈夫玩弄，助紂為虐的二姐，也是因為長期遭受家暴，而家人顧及家族名聲不敢得罪有權有勢的夫家，才讓無路可退的二姐走上不歸路。

姜似同樣知道她的身不由己和可憐，并沒有為了報仇雪恨，忽略對方的艱難處境。

劇中還有像姜似一樣勇敢又懂得體諒別人的女性角色，比如一直都很謹慎的三姐，也會在保護妹妹時表現的格外勇敢。

惡女設定的二嬸把家族名譽看得很重，依舊有想要拋開一切，只為換女兒幸福的決絕。

沒有純粹為了酣暢淋漓的表層爽感，忽略女性在時代背景下的真實處境，而是能力范圍內，從現實中尋找脫困的可能。

三，重構新世界，允許不完美存在的烏托邦

姜似重生后獲得新的人生，也就意味著她將重構屬于自己的新世界。

放在以往的古裝劇里，女主在建立新世界秩序時，往往會構建一個完美主義式的烏托邦，所有的女性都能擺脫封建時代，擁有新時代女性的獨立清醒。

但《似錦》中姜似重生后的新世界，是一個允許不完美存在的烏托邦。

五妹看到了二姐進入婚姻后的遭遇，不是就此認為一輩子不嫁人也很好，而是轉變思想，可以不嫁武官嫁文官，從根源上避免被打。

這樣的觀念仍舊有局限性，還是必須嫁人的本位思想，但清楚自己想要什么再進行選擇，未嘗不是一種清醒。

二嬸在女兒和離后希望她再次高嫁，以此來抵擋外界的流言蜚語，同樣局限，但想辦法掙脫困境同樣是一種思想上的變化。

這些不完美反倒增加了女性角色的真實，畢竟不是所有人都像姜似一般活過一回，又有從頭開始，無畏無懼的機會。

除此之外，在女性互助上，《似錦》的設定也很有分寸。

當姜似解救其他女性時，不是將自己的想法強加給對方，而是給予對方幫助和選擇，讓她們自行決定未來要走的路。

在解救遲姑娘時，她給的是可以把人迷暈的藥丸，而不是直接將其帶走，因為只有有勇氣自救的人，才能在脫離苦海后，真正為自己走出一條新路。

《似錦》中姜似的清醒，是對女性主體性的尊重，強調女性覺醒的前提是自我產生覺醒的信念，而非全靠她人拯救。

這樣的古裝劇，才是真正意義上的愛女，也能給女性觀眾帶來更多思考。