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一．簡介：

采桑子，又名丑奴兒令、羅敷艷歌、羅敷媚。唐教坊大曲有《楊下采桑》，南卓《羯鼓樂》作《涼下采桑》，屬“太簇角”。此雙調小令，就大曲中截取一段為之。《尊前集》注“羽調”。《張子野詞》入“雙調”。雙調44字，上下闕各四句三平韻。別有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。

采桑子，押平韻。共有三體，44、48、54字體，李清照有一體疊韻體。另有《減字采桑子》40字，《添字采桑子》48字、50字，《添句采桑子》54字等多種體式。欽定詞譜共收了760體。

常用正格為雙調小令 44字，8句4平韻疊2韻，上下片皆22字，4句2平韻、疊1韻，平仄格式完全相同，皆由兩個七言律句和兩個四言句組成。

二、詞譜：

常用正格：

中平中仄平平仄，中仄平平（韻）。

中仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韻）。

中仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。

例詞：馮延巳《采桑子（笙歌放散人歸去）》

笙歌放散人歸去，獨宿江樓。

月上云收，一半珠簾掛玉鉤。

起來檢點經由地，處處新愁。

憑仗東流，將取離心過橘洲。

格二（添字）

中平中仄平平仄，中仄平平（韻）。

〖中仄平平（韻）〗，中仄平平，中仄仄平平（韻）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韻）。

〖中仄平平（韻）〗，中仄平平，中仄仄平平（韻）。

例詞：李清照《采桑子（窗前誰種芭蕉樹）》

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。

陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點滴凄清。

點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。

格三

平平仄仄平平仄。仄仄平平（韻），平仄平平（韻）。

仄仄平平仄仄平（韻）。平仄仄平平（韻）。

仄平平仄平平仄。仄仄平平（韻），平仄平平（韻）。

平仄平平仄仄平。仄仄仄平平（韻）。

例詞:朱淑真《采桑子(王孫去后無芳草)》

王孫去后無芳草，綠遍香階。塵滿妝臺。

粉面羞搽淚滿腮，教我甚情懷。

去時梅蕊全然少，等到花開。花已成梅。

梅子青青又帶黃，兀自未歸來。

三、詞牌特點：

1.情感基調：既可表達昂奮激情，亦可抒寫閑情逸致。

2.關于疊韻：

采桑子 （宋·呂本中）

恨君不似江樓月，南北東西。

南北東西，只有相隨無別離。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。

暫滿還虧，待得團圓是幾時？

運用疊加字疊韻，為本調最突出特色。能否寫好疊句，是此調能否得體得味之關鍵。疊韻者，往往給人一種活潑、歡快、詼諧以至調侃味道；不疊韻者，則較嚴肅、莊重些。凡運用疊字疊韻者，第二句在內容上應承上而用句號，第三句則啟下而用逗號。

采桑子（宋·陸游）

寶釵樓上妝梳晚，懶上秋千。

閑撥沈煙，金縷衣寬睡髻偏。

鱗鴻不寄遼東信，又是經年。

彈淚花前，愁入春風十四弦。

若不用疊字疊韻者，兩個四言句應為流水對關系，則每片四句之內容應一氣連貫而下，中間不加句號為好。

四、句式結構：

常格上下片句式排序皆為“7，4。4，7。”格局十分簡明，特征也很突出。上下片首句都是個七言律句，屬“平起仄收式”句型。每片末句均為“仄起平收式”七言律句，其第3字慣用平聲——“避孤平”例句：金縷衣寬睡髻偏。

五、整體結構：

1.景起情結型：

采桑子·雨中簡悔堂弟（清·張玉珍）

綠陰庭院無吟屐，靜掩云屏。

一種離情。譜入瓊簫未忍聽。

惱人最是黃梅雨，滴到深更。

夢冷桃笙。焉得明朝便放晴。

上下片都是景起情結，由所見景，帶出所思情。

2.情起景結型：

采桑子·羅敷歌（宋·賀鑄）

自憐楚客悲秋思，難寫絲桐。

目斷書鴻。平淡江山落照中。

誰家水調聲聲怨，黃葉西風。

罨畫橋東。十二玉樓空更空。

上下片都是情起景結，將虛無的情感化入景物中加以坐實。

3.今昔對比型：

采桑子（宋·沈端節）

昔年曾記尋芳處，短帽沖寒。

竹外江干。玉面皮兒月下觀。

而今老大風流減，百事心闌。

谷底林間。坐對橫枝祗鼻酸。

上片寫往事，下片寫而今，上下兩片形成鮮明對比。

4.一氣直抒型：

采桑子（唐·馮延巳）

畫堂燈煖簾櫳卷，禁漏丁丁，

雨罷寒生，一夜西窗夢不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏，

不語含情，水調何人吹笛聲。

全詞每相鄰兩句，都帶有因果關系，故能讀之流暢。

5.起承轉合型：

采桑子（宋·無名氏）

年年才到花時候，風雨成旬。

不肯開晴，誤卻尋花陌上人。

今朝報道天晴也，花已成塵。

寄語花神，何似當初莫做春。

四個句號，將全詞分為四個部分，分別對應起承轉合。

*本文綜合來源于網絡，編輯：拾一

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