南齊謝赫在《畫品》中提出“氣韻生動”，這一理論成為中國畫創(chuàng)作與鑒賞的重要準(zhǔn)則。當(dāng)代畫家王萬超的國畫作品，深刻踐行了這一理念，以獨(dú)特的筆墨語言與構(gòu)圖方式，在花鳥題材中展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力。

▲王萬超作品 《暮煙歸禽》

180×194㎝

王萬超，碩士研究生國畫專業(yè)出身，現(xiàn)于江蘇省南通市崇川美術(shù)館任職，師從謝定超、王芳等名師。深厚的專業(yè)素養(yǎng)與師承淵源，使其作品既承襲傳統(tǒng)國畫精髓，又融入現(xiàn)代創(chuàng)新意識。

▲王萬超作品 《版納之春》

180×178㎝

觀王萬超系列畫作，創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明：

其一，筆墨工寫結(jié)合，既有細(xì)膩的物象描繪，又有豪放的寫意表達(dá)；

其二，構(gòu)圖布局大膽創(chuàng)新，通過疏密、虛實對比營造獨(dú)特視覺效果；

其三，意境營造深遠(yuǎn)，借花鳥題材傳遞自然之韻與生命感悟。我們來細(xì)賞他的幾幅作品。

▲王萬超作品 《滿腹珠璣》

68×68㎝

以《滿腹珠璣》為例，畫面左側(cè)石榴以圓潤筆觸繪就，色彩濃淡相宜，枝葉線條流暢靈動；右側(cè)墨色塊面通過潑墨、積墨技法，呈現(xiàn)豐富層次，與左側(cè)形成對比。作品既通過石榴形態(tài)傳達(dá)“滿腹珠璣”的文化寓意，又在筆墨間流露寫意精神，踐行“以形寫神”的理論。

▲王萬超作品 《南國之秋》

180×160㎝

《南國之秋》中，大片芭蕉葉以豪放筆墨勾勒，濃墨重彩間盡顯厚重滄桑，黃色背景與墨色葉片形成鮮明對比，下方鳥兒點(diǎn)綴，賦予秋景生機(jī)，讓觀者感受南國秋意中的生命躍動，實現(xiàn)“氣韻生動”的藝術(shù)追求。

▲王萬超作品 《暮煙歸禽》

180×194㎝

《清風(fēng)徐來》在構(gòu)圖上虛實相生，左側(cè)繁花以工筆細(xì)膩描繪，右側(cè)留白與簡筆芭蕉葉營造空靈氛圍，墨彩交融、工寫結(jié)合間，通過花朵姿態(tài)、枝葉搖曳傳遞微風(fēng)意境。中間落款題寫的長條書法打破構(gòu)圖的整一性，使整體畫面錯落而有縱深感，兼具文人雅趣。

▲王萬超作品 《東園秋晚》

180×97㎝

王萬超擅長運(yùn)用構(gòu)圖的變化，來靈活地調(diào)整畫面效果，除了上述用書法重組構(gòu)圖，還有如《東園秋晚》這樣以不對稱布局來形成畫面張力。圖中花朵色彩嬌艷，枝葉墨色濃重，底部鳥兒增添生機(jī)，以筆墨色彩營造秋晚的寧靜寂寥，展現(xiàn)生命在季節(jié)中的變化，體現(xiàn)畫家對自然的深刻觀察與情感表達(dá)。

▲王萬超作品 《十月流紅》

180×194㎝

可見，王萬超的國畫作品，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，是筆墨與意境的交響。他以花鳥為載體，借精湛技法與獨(dú)特構(gòu)思，將自然之美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)之韻。

▲王萬超作品 《醉秋圖》

180×160㎝

在藝術(shù)市場中，王萬超這一類兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與個人風(fēng)格的作品，蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵，畢竟隨著其藝術(shù)影響力的拓展，吸引更多關(guān)注，為傳統(tǒng)花鳥題材注入新的活力。

▲王萬超作品 《秋風(fēng)》

68×68㎝

藝術(shù)家簡介Profile

王萬超 ，藝名萬超。碩士研究生國畫專業(yè)，現(xiàn)供職于江蘇省南通市崇川美術(shù)館。三級美術(shù)師，師從謝定超、王芳、陳胄、秦少甫等。