獨立開發的獨特魅力。

作為去年獨立游戲屆的“雙璧”，《動物井》和《小丑牌》兩款游戲有一個共同之處，那就是都是由一人開發者獨立完成的優秀作品，兩位開發者之間也多次“商業互吹”。

前幾天《小丑牌》的開發者Localthunk分享了自己游戲開發的時間線，回顧了游戲開發的過程，而在近日的GDC游戲開發者大會上，《動物井》開發者Billy Basso也做了一場有關游戲開發背后的分享。

在《動物井》開發過程中，Billy Basso曾在Blog上記錄過一些游戲開發的過程，上線之后也接受過一些采訪，所以這次的GDC分享并沒有太多關于開發理念的內容，而是更專注于技術層面的探討，他的主題是：《Developing at 5MB/Year——The Making Of ANIMAL WELL》。

相信每個玩家都對這款現代游戲（PC版本）只有33M感到驚訝，Billy Basso的這個分享就對此進行了揭秘。

《動物井》于2017年開始開發，最初的計劃只是一個時長1小時、耗時6個月完成的小型游戲，不過最后耗費了Billy Basso 7年的時間，內容豐富度自然也大大提升。在游戲開發的前4年里，Billy Basso還有一份開發醫療模擬軟件的全職工作，直到2022年1月，Basso辭去了這份工作專注于開發《動物井》。

結語

在演講的開始，Billy Basso坦言過去曾參與過多個大型游戲團隊的項目，但始終未能擁有“屬于自己的游戲”并最終完成，因此開發《動物井》的首要目標是選擇一個他“100%確定能夠發布”的項目。為了順利完成這個目標，他在開發過程中做了很多的自我限制，只使用自己熟悉的技術，比如為了確保項目能夠完成，他決定不采用新技術或復雜的3D建模，而是專注于自己熟悉的2D像素藝術，在引擎和開發工具上也是如此。

《動物井》的一個獨特之處就是沒有使用Unity或虛幻等常見的商業引擎進行開發，而是Basso基于C++自行開發的游戲引擎，這需要自行處理大量底層工作，包括內存管理和資源加載等，但是也讓他能夠完全掌控游戲的各個方面，避免了與第三方合作的麻煩，同時也滿足了他構建和理解底層系統的樂趣。

Billy Basso介紹了自己使用的開發工具，沒有任何復雜的技術工具：

• 使用Visual Studio 2019用于代碼開發：
• 構建了自定義關卡編輯器，支持類似《超級馬里奧制造》的瓦片繪制模式和世界地圖的拖拽式構建。
• 使用Sprite進行像素藝術創作，并對其進行了修改，以支持自定義的動畫格式和導出。
• 使用Reaper進行音頻處理。
• 使用Notepad做文本設計與任務追蹤。
  

自定義關卡編輯器有三種主要模式：

屏幕編輯模式：類似于《超級馬里奧制造》的風格，可以在調色板中選擇游戲中的精靈并進行繪制，創建游戲中的一個個屏幕。每個圖塊可以代表一種實體類型，從而在屏幕中生成可移動和更新的游戲對象。

世界構建模式：允許開發者將創建好的一個個“屏幕”拖拽組合成游戲的世界地圖。最初，世界被限制為16x16的網格，因為每個房間都有一個單字節的ID，最多只能有256個不同的房間。這個限制其實也是Basso有意為之，他希望通過約束來推動更具創意的設計，最終盡可能地使每個房間都內容豐富。

精靈圖集編輯模式：最初Basso是直接在C++文件中硬編碼精靈在圖集中的UV坐標，后來他創建了一個自定義的精靈編輯器，可以直接在精靈周圍繪制選框，并設置如碰撞、是否為泥土等標記。盡管如此，他最終還是實現了一個自定義的精靈打包工具（Sprite Packer），這是行業標準的解決方案，可以將文件夾中的所有精靈自動打包成圖集，但他最初的硬編碼方式仍然保留了一部分。

在動畫方面，Basso表示他使用軟件Aseprite進行像素動畫的制作，并且修改了Aseprite程序本身以便導出他自定義的二進制動畫格式。他不希望在游戲中使用任何文本字符串，以防止數據挖掘，并且認為解析JSON會涉及動態內存分配，這也是他想要避免的。他的動畫格式是以幀和圖層的數組形式存儲，可以在運行時快速循環播放并根據畫布偏移量進行繪制。此外，他還編寫了大量的過程化動畫函數庫，用于創建各種形狀和效果，應用于游戲中的許多生物。

對于游戲中讓玩家印象深刻的視覺效果和光照，Basso表示沒有采用單一的著色器，而是使用了約50個小的獨立技術，在演講中介紹了他以其中幾個技術舉例進行了介紹。

動態陰影：通過在屏幕空間中使用光點數組，并對周圍的圖塊進行相交測試，然后將生成的陰影遮罩渲染到大的精靈調色板上，再進行模糊和抖動處理，最終與場景進行疊加。他還實現了不同圖層之間投射陰影的效果，通過將不同的游戲圖層渲染到單個渲染目標的不同顏色通道中，然后在渲染背景時采樣前景或中景來判斷是否需要投射陰影。

邊緣光照：通過對前景圖層進行簡單著色并模糊處理，然后根據設定的閾值來決定哪些部分需要著色，從而增強了平臺和墻壁的對比度。同時雖然是2D游戲，但Basso后期為背景添加了手工繪制的法線貼圖，以提供更具方向性的光照效果。

水體效果：每個屏幕都有一個定義水位線的單字節變量。渲染時，先正常渲染屏幕，然后進行第二次渲染，將相同的內容顛倒并扭曲（使用正弦波數學），并在底部逐漸淡化。

流體系統：《動物井》實現了一個復雜的2D Navier-Stokes流體模擬，用于煙霧、水花等效果。Basso表示這個技術所采用的算法原理和實現方法并不是什么前沿技術，而是可以追溯到2004年出版的技術書籍《GPU Gems》上，需要多個渲染目標和著色器，通過速度和壓力的相互作用來模擬流體運動。

而在資產管線方面，《動物井》的所有游戲資產在離線狀態下都被轉換為C++頭文件中的字節數組，并直接包含在代碼中，這意味著游戲運行時不需要進行文件I/O，所有的內容都直接加載到內存中，從而實現了極快的加載速度。這種方式也方便了資產加密，Basso使用AES加密離線加密資產，而解密密鑰則與玩家在游戲中解決的謎題相關聯。

Basso最后概括總結了游戲為什么只有33MB這么小的原因，并且表示還可以更小：“如果我知道人們會如此印象深刻，我可能會更加努力地縮小它”。

• 自研引擎，所以沒有第三方庫冗余。
• 低分辨率像素藝術，紋理尺寸極小。
• 音頻壓縮和稀疏的音樂使用。
• 大量動態生成內容，提高資源利用率。
• 無文本內容，盡可能使用二進制格式。
  

通過這個分享我們可以看出，33M的游戲文件大小也并非是Basso刻意的追求，而是其技術選擇和資源管理策略的自然結果。通過限制范圍、專注于已知技術、自制工具和擁抱實驗性的方法，Bily Basso成功地完成了這樣一個獨特且充滿創意的游戲，而從最初對熟悉技術的堅持，到后期對復雜效果的探索和對游戲體積的極致優化，也都體現了獨立開發的獨特魅力。