最近經常刷到王寶強的視頻，一開始以為是老片的經典橋段，仔細一看竟然是新劇。

對，沒錯，是劇，不是新電影。

《棋士》

這是時隔十二年，王寶強再度回歸電視領域的回歸之作，是2025年X劇場最具期待的懸疑劇之一。

同樣是犯罪懸疑，這部劇突破以往動不動就以連環(huán)殺人案作為導火線，開展跨越多年追兇生涯的故事線。

以圍棋融合懸疑，打開懸疑劇新視角。

王寶強突破以往的正派形象和傻根形象，在劇中解鎖高智商犯罪角色類型。

有人說這部劇的王寶強是“黑化版樹先生”。

穿西裝，帶花領，胸前掛胸花，這個鏡頭與樹先生重疊，夢回那段夢幻詭異的婚禮場景。

雖然講述的都是小人物故事，但這部劇的故事和人設跟樹先生除了那套西裝相似，其余的都不一樣，是一個全新的故事。

一反套路，重新架構黑白對立場。

崔業(yè)是一名普通的圍棋老師，意外卷入一樁案件而成為一名犯罪策劃師。

機緣巧合下的遭遇推動命運在三岔路口做出抉擇。

懸疑不僅僅停留在表面上正邪對立，而是將戲劇化情節(jié)放在復雜關系和現(xiàn)實主題中。

一個老實本分的普通人為何走向與原來生活背道而馳的人生路？

根植于現(xiàn)實因素根源導致。

底層小人物在時代困局中作出抉擇，步入深淵。

犯罪動機的因果關系。

因則為現(xiàn)實困境遭遇壓迫一個人選擇極端，果則基于某種目的尋求目標。

撕開時代洪流下小人物生存困境，同時展現(xiàn)人性底色的復雜和多變。

崔業(yè)一個中年男人在時代困局中追尋自我存在價值。

崔業(yè)有圍棋天賦。

當一個有天賦的人在自己的專業(yè)領域被埋沒，自身價值體現(xiàn)不出來，得不到尊重，甚至依靠天賦和專業(yè)無法為生存需求提供幫助，失意讓“我”產生自我懷疑。

運用天賦強項突破困境，開拓新生成為一條將命運推向深淵的理由。

綁架人質過程中，崔業(yè)心中犯罪秤桿在左右搖晃。

他沒有想過將人置之死地，親手喂食，給人質洗衣服。

善良曾讓犯罪念頭松動。

期間偶然聽到電腦算命，崔業(yè)讓老板給自己算了一卦。

“一心向善終得報”的算命結果，崔業(yè)的犯罪意識松動。

正當他打算放人的時候，激烈爭執(zhí)中，人質喊出的高額利誘激起邪念，一條抉擇已然決定。

向善還是向惡，一念之差，造就不同結局。

意外發(fā)現(xiàn)圍棋天賦能用于犯罪策劃打開崔業(yè)的新世界大門。

金錢誘惑和生活壓力逼迫他走向這條沒有回頭路的犯罪之旅。

深入現(xiàn)實主義探討，生活困境和人性挖掘，話題厚底引人深思。

圍棋跟犯罪有什么關系？

“圍棋謀局”是這部劇反套路最突出的地方。

用棋局模擬運鈔車運行路線，警方為棋盤中的白棋，他們則為黑棋。

根據棋盤局面，突破警方布控，完成計劃中的走棋步驟。

用圍棋邏輯重新解構犯罪案件，用智斗展開正反暗流涌動的對抗路。

不是簡單的犯罪棋局破解，血脈親情融入局盤，同時開啟更為復雜的現(xiàn)實棋盤運轉。

黑白棋同根同源撕開命運對決悲劇，既有觀棋的腎上腺激素飆升，也命運悲劇代入的五味雜陳。

刑偵邏輯遇上圍棋邏輯，血緣和正邪在罪案搭建矛盾沖突，一邊是正義，一邊是邊緣小人物的艱難處境。

法與情，是劇中人物面臨的抉擇，也是拋給觀眾做出反應的難題。

法不容情，親兄弟正面對峙，他們的悲劇終將何去何從？

以棋盤為局，關鍵時刻“棄車保帥”為核心戰(zhàn)術，摒棄棄子轉移警方注意力，實現(xiàn)完美犯罪脫身。

智力博弈強調智慧對抗，是一場邏輯構建和解析。

棋開了就不能停，掌棋者為贏家，落子無悔。

講究犯罪案件的戰(zhàn)術分析，是一起觀眾和編劇、主創(chuàng)團隊一起展開解題，追尋答案的過程。

預告有兩個片段令人印象深刻。

車半路出狀況，崔業(yè)選擇最近修車廠維修，不料修車場正大光明謊稱換新硬件，當面高價訛錢。

一群人仗人多勢眾威脅崔業(yè)，還將崔業(yè)的妻子女兒作為要挾籌碼。

崔業(yè)自認倒霉，窩囊結賬，然而不經意的眼神變化中，一場風暴蓄勢待發(fā)。

轉身離開，一灌汽油毫不猶豫澆淋車，又轉身借火點煙，崔業(yè)扔下觸發(fā)爆炸的火苗。

唯唯諾諾小人物撕開面具下的暴怒，一場爆炸彌補修車廠犯下的惡行。

黑夜跪在墳前燒紙祭拜，崔業(yè)老實質樸的形象蕩然無存，一張冷臉和警告的眼神，散發(fā)毀滅一切的暴戾，邪惡的種子深埋心底，隨時可能撕碎所有將他逼上絕路的人。

犯罪題材探究人性本質。

在這場智斗博弈中，親情在時代的棋盤上展現(xiàn)人與人之間的情感深度，復雜的關系激起的矛盾推出各種問題，引人進入題海思考。

王寶強在這部劇里不僅是主演，還擔任監(jiān)制身份。

這是繼王寶強自導自演電影《八角籠中》之后另一個幕后身份。

首次擔任監(jiān)制，王寶強仔細把控幕前幕后細節(jié)，對臺詞和人物狀態(tài)都進行精準把控。

導演的經歷讓他注重每個畫面都要足夠有價值的細節(jié)，讓觀眾為這個片段停留的時間有意義。

伴隨幕后身份的增加，王寶強樸實木訥的形象轉變成犯罪者后以另一個新形象出現(xiàn)在大眾視野。

老師身份變成罪犯身份，老實憨厚的窩囊廢形象越發(fā)深沉，轉頭剎那間的眼神變化，人物恐怖復雜的內心世界躍然紙上。

繼《漫長的季節(jié)》后，懸疑劇場出過不少新作，但反響都比較一般。

今年以來，整個市場幾乎是沉寂的狀態(tài)。

這次《棋士》的非典型的反派犯罪故事，以崔業(yè)一個高智商者利用圍棋天賦為武器，步步為營布局，打造一部極具沖擊力的水準制作。

劇集強調犯罪過程中以智斗為主，與往常的武斗迥異。

犯罪歷程的心路解剖和人性深層次探究，扒開背后復雜社會議題。

不僅僅講述簡單的警匪智斗故事，更是攤開時代里的困局。

此外，區(qū)別于最近這兩年懸疑劇在東北地域的限制，《棋士》呈現(xiàn)南方的地域文化，構建南方世紀初獨特的社會圖景。

大街小巷、房屋、人們的生活軌跡等等呈現(xiàn)出南方獨有的地域文化，引入另一個既有懷舊精神的世界。

東方藝術美學融入，將時光拉回時間縫隙，激起在同一個時代擁有過的記憶共鳴。

以極致的藝術手法敘事，探尋懸疑題材更為廣闊的邊界。

小人物塑造是王寶強的舒適圈，傻根、許三多到阿鬼，是一個又一個年代里單純的小人物。

在這些角色中，王寶強以喜劇形象出場，以單純無公害的形象塑造一個對整個故事有影響的人物，他們的出場代表這部劇受歡迎程度。

此外也有如樹先生那樣的深沉角色類型。

入圈以來，王寶強的正派角色深入人心，有些一眼便能看透，有些你無法猜測他在想什么。

值得反思的是，每一個人物都不一樣，他們獨有的品質和個性帶來一股力量。

王寶強草根出身，局限頗多，但每一次都挑選到合適自己的劇本，用心塑造過雕刻每個角色的高光形象，愣是把“演誰都不像自己”發(fā)揮到極致。

喜劇類角色看多了，跳出舒適圈，新鮮感尤為抓眼球