音樂神童莫扎特的大名如雷貫耳。

瑪麗亞·安娜·莫扎特

16歲被任命為薩爾茨堡宮廷樂師，短短的35年生活里完成了600余首不同體裁與形式的音樂作品。

但誰又知道，他有個比他大4歲半的姐姐，更早傳出神童之名。

瑪麗亞·安娜·莫扎特，消失在歷史書中的女人。

神童的誕生

利奧波德·莫扎特與妻子安娜·瑪麗亞·蘇爾澤一共生下7個孩子，但其中只有兩個活過了嬰兒期：瑪麗亞·安娜·沃爾布加·伊格納蒂亞、約翰·克里索斯托穆斯·沃爾夫岡·狄奧菲勒斯。

瑪麗亞·安娜出生在1751年，家里人通常親切地叫她娜內爾。

利奧波德·莫扎特

利奧波德的演奏和作曲才能并沒有得到普羅大眾的認可，但人們一致認為，他是一位成功的教育家。除了出版了幾本理論書籍外，還培養出了兩個音樂神童——娜內爾和沃爾夫岡。

娜內爾7歲的時候，利奧波德偶然發現，女兒有音樂天賦，這讓郁郁不得志多年的利奧波德仿佛抓住了一根救命稻草。他開始教女兒彈奏大鍵琴，女孩兒掌握得飛快，很快就能完整地彈奏出整首曲子。

利奧波德·莫扎特與子女

看著姐姐指尖流淌出快樂的音符，3歲半的沃爾夫岡立刻開始模仿姐姐的行為。兒子實在太小，但利奧波德異常欣慰，他開始將自己全副心神都放在指點孩子上面，1762年，利奧波德覺得他們已經準備好了。于是帶著家人在西歐和中歐巡回演出。

演奏不能賺錢？

娜內爾與父親和弟弟一起巡演歐洲。

娜內爾與弟弟

她非但沒有活在弟弟的才華之下，反而顯出了自己的光彩。

利奧波德·莫扎特在信中寫道：“我的小女兒能演奏最難的作品……演奏得非常精準，非常出色。總而言之，盡管我的小女兒只有 12 歲，但她是歐洲最熟練的演奏家之一。”

娜內爾

如果說父親的稱贊可能出于王婆賣瓜，但一位聆聽過演奏的伯爵卡爾·馮·辛岑多夫在日記中記錄了聆聽者的看法：“這個來自薩爾茨堡的小孩和他的姐姐彈奏大鍵琴。可憐的小家伙彈得非常好，他是一個活潑、活潑、迷人的孩子。他姐姐的演奏非常精湛，鼓掌。”

巡演從慕尼黑出發，途經維也納、普雷斯堡（布拉迪斯拉發）、巴黎和海牙，并在倫敦停留了很長時間。

年幼的莫扎特

他們為貴族演奏，有時候也會面向公眾演出。家庭巡回演奏會到底賺不賺錢，學者們的觀點不一而足。錢肯定是賺了一些，但旅行費用也非常高，利奧波德和孩子們曾經生過幾次病，都是開銷。

巡演一直持續到 1770 年代初期，最后三次旅行都是去意大利，只有父親陪同沃爾夫岡。娜內爾不再被允許和他們一起表演，因為她到了適婚年齡。

娜內爾與弟弟四處表演

娜內爾與弟弟四處表演

當時的社會規則是這樣的，女性作曲家很少，能展示自己作品的女性基本都是出身貴族的女子。而且女性必須免費演奏，如果她們靠音樂賺錢，就會被視為妓/女。

多么可悲啊，莫扎特家并不足夠富有，也沒有特別的社會地位，所以娜內爾不能以演奏為生。

娜內爾與弟弟

1769 年開始，娜內爾不得不和母親一起待在薩爾茨堡的家里操持家務。為了給家庭減輕負擔，娜內爾做了唯一一個不會被詬病的女性職業——家庭教師。

婚姻生活

說是到了適婚年齡，但家無余財的莫扎特家的小姐沒有多少追求者。

娜內爾曾經愛上了一位追求者，弗朗茨·阿爾芒·迪波爾德，船長兼私人教師，但她并沒有嫁給他。也沒有人知道這段感情到底出現了什么樣的問題。

娜內爾

歲月蹉跎到了1784 年，33 歲的娜內爾終于結婚了。她的丈夫約翰·巴普蒂斯特·弗朗茨·馮·貝希托爾德·祖·索嫩貝格是一名地方法官，住在距薩爾茨堡約六小時車程的一個村莊里。嫁雞隨雞，娜內爾搬到圣吉爾根村，開始照顧男人前兩次婚姻所生的五個孩子。

娜內爾

日子過得磕磕絆絆，娜內爾全憑之前家庭教師的經歷才能照顧好這幾個孩子。然后，她也生下了三個孩子：利奧波德、珍妮特和瑪麗亞。

瑣碎的生活逐漸磨滅了娜內爾的靈性，洗洗涮涮更是讓她撫摸琴鍵的手變得粗糙。她已經不記得多久沒有摸過樂器了，美好的音樂仿佛還在耳邊奏響。

青年莫扎特

娜內爾的大兒子出生在莫扎特家中，她把兒子交給父親撫養了好幾年，因為利奧波德希望能夠培養出另一個音樂天才。

1787 年 5 月，利奧波德·莫扎特去世，年幼的孩子重新回到母親身邊。

天才與否

小的時候，娜內爾與弟弟十分親密。但成年后，尤其是沃爾夫岡結婚后，他們再也沒有見面，再也沒有見過對方的孩子，他們的通信逐漸減少，并于 1788 年完全停止。

兩個孩子為貴族們演奏

兩人之間發生過什么？？是否因為父親利奧波德的強勢令姐弟二人分道揚鑣，誰也說不清楚。

時至今日，學者們依然就娜內爾對沃爾夫岡·莫扎特的影響無法達成共識。但普遍認為，娜內爾對弟弟有過引導和影響，還曾參與過音樂教育工作。還有一些人認為，她沃爾夫岡合作創作了他早期的作品。

沃爾夫岡給娜內爾的信中寫道：“我親愛的姐姐，我很敬佩你能作曲這么好，總之，你寫的歌很美。” 可惜的是，沒有任何手稿留存。

娜內爾

1801年，娜內爾的丈夫去世，她帶著幸存的兩個孩子回到了薩爾茨堡。當寡婦的日子似乎比之前還要自在一些，丈夫留下了一些遺產，她重新開始教授鋼琴，并且是恩斯特·馮·施瓦岑貝格親王音樂會上備受推崇的鋼琴獨奏家。

娜內爾生命的最后幾年，她的健康狀況每況愈下。1825 年，她徹底失去了光明。

娜內爾

1829 年，瑪麗·諾維洛來探望她：“失明、無精打采、疲憊不堪、虛弱無力、幾乎說不出話來。”

這位英國作家根據娜內爾身上樸素的穿著推斷她很窮，但這不是事實，她留下了一大筆財富（7,837弗羅林）。

瑪麗亞·安娜1829 年 10 月 29 日去世，享年 78 歲。

我們永遠無法知道，如果女人能夠選擇自己道路的話，瑪麗亞·安娜作為音樂家能走多遠。

我們也不知道她創作出來的作品有多么優美，因為這些已經全部遺失。

莫扎特

當她 18 歲正在風華正茂年紀的時候，她演奏家之路戛然而止。她也曾繼續作曲，但作品沒有一首流傳下來。當她被留在家中與母親一起縫縫補補的時候，弟弟的名氣如日中天。

娜內爾的人生操控權被從父親交到丈夫手中，直到她當上了寡婦，這才能重新回到大鍵琴前，但音樂才華已經蹉跎，她的人生也已經走過了大半路程。