文｜未盈??????????????????????????????????

當(dāng)近期的長(zhǎng)劇市場(chǎng)還沉浸在古偶、現(xiàn)偶等內(nèi)容中時(shí)，短劇反而開始擺脫狗血爽劇的套路，沖擊現(xiàn)實(shí)主義賽道，掀起了新的內(nèi)容浪潮。

3月14日，一部川味年代短劇《家里家外》在紅果獨(dú)家免費(fèi)上線。上線僅3天，紅果追劇量已過200萬(wàn)、話題量破10億，上線第4天紅果播放量破10億。這個(gè)數(shù)據(jù)甚至優(yōu)于一些熱度較低的長(zhǎng)劇。而且這部短劇也突破了短劇品質(zhì)的天花板，上升到了next level，被觀眾評(píng)價(jià)道：“短劇中的細(xì)糠，希望以后都按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)卷。”

《家里家外》是短劇沖擊現(xiàn)實(shí)主義賽道的第一個(gè)成功標(biāo)桿，但并不是唯一一個(gè)。其實(shí)從去年年底開始，短劇就已經(jīng)涌現(xiàn)出了許多現(xiàn)實(shí)主義方向的作品，有《老千》《裁員裁到大動(dòng)脈》《黑化后我手撕渣男全家》。這些短劇不僅拓寬了短劇的賽道，也讓短劇探討的議題有了現(xiàn)實(shí)的深度。它們的存在開辟了短劇新的可能性。未來(lái)的短劇也許不再是又土又low的電子榨菜，而是有希望做成電子紅燒肉、電子鮑魚、電子滿漢全席……

《家里家外》的四大內(nèi)容長(zhǎng)板

在所有的類型賽道中，現(xiàn)實(shí)主義無(wú)疑是最難攻克的一座堡壘。現(xiàn)實(shí)主義劇集的內(nèi)容邏輯是，足夠的鋪墊、合理的反轉(zhuǎn)、真實(shí)立體的人物、現(xiàn)實(shí)邏輯先行、情感自然涌出。而傳統(tǒng)短劇的內(nèi)容邏輯是快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、爽感強(qiáng)、臉譜化的人物，情緒先行，而邏輯在后。

這兩者的內(nèi)容邏輯完全不同，而且短劇還沒有足夠的時(shí)長(zhǎng)來(lái)展開對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的豐富刻畫。可以說(shuō)短劇團(tuán)隊(duì)想要做好一部現(xiàn)實(shí)主義劇集，比長(zhǎng)劇團(tuán)隊(duì)難太多了。但很多短劇團(tuán)隊(duì)并沒有因此放棄，而是用自己的長(zhǎng)板繞過短板，形成一次有效的彎道超車。

《家里家外》就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義短劇的成功案例。這部劇的背景設(shè)置在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)，講述了一對(duì)二婚夫妻，各自帶著一個(gè)孩子，閃婚組成了一個(gè)全新的四口之家，他們?cè)跁r(shí)代的變遷中相遇、相愛、相互扶持的家庭生活。

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其實(shí)《家里家外》的故事并不新鮮，骨朵能在其中看到很多熟悉的影子：比如《家有兒女》的重組家庭矛盾、《小巷人家》的女性互助議題、《父母愛情》的相守一生的夫妻愛情……但《家里家外》的創(chuàng)新之處就在于，既吸取了優(yōu)秀長(zhǎng)劇的精華，也發(fā)揮出了快節(jié)奏短劇的優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)中，憑借四大內(nèi)容長(zhǎng)板脫穎而出。

第一是懷舊現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感與爽感并存。《家里家外》通過充滿地域性和年代感的美術(shù)置景，還原了川渝地區(qū)80年代的氛圍感，而且將時(shí)代變遷中的每個(gè)階段（工廠打工、改革開放、下崗再就業(yè)）都刻畫得較為寫實(shí)，人物語(yǔ)言也很生活流，營(yíng)造出了懷舊現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感。同時(shí)《家里家外》在思想維度上打破了舊時(shí)代的局限性，女主角的思維明顯是新時(shí)代的思維，強(qiáng)調(diào)“男女平等”“師生平等”這些平權(quán)的觀念，打臉觀念落后的各種親戚同事老師，有一種穿越的爽文質(zhì)感。

第二是融合了多種類型劇集，最大范圍吸引多元化受眾 。《家里家外》里面糅合了“年代劇+婆媳劇+家庭劇+甜寵劇”四大類型，既有年代劇的時(shí)代變遷厚重感，也有婆媳劇的狗血抓馬，還有家庭劇的溫情，更有甜寵劇的撒糖感。跨類型的內(nèi)容策略讓劇情變得更豐富，也打破了短劇固有的受眾范圍，吸引了更多人來(lái)觀看，所以上線第4天紅果播放量就突破10億。

第三是融入了大量互聯(lián)網(wǎng)段子，可以引發(fā)年輕觀眾的共鳴。《家里家外》中很多情節(jié)都與互聯(lián)網(wǎng)熱搜段子有高度相似之處，比如女主堅(jiān)決不讓女兒和舅舅共處一室，要求冤枉女兒的老師向女兒道歉，不說(shuō)姐姐一定要讓著弟弟，這樣的劇情反轉(zhuǎn)相比起狗血的逆襲打臉，更能彌補(bǔ)年輕觀眾在原生家庭造成的缺憾，給足觀眾情緒價(jià)值，不讓觀眾受一點(diǎn)委屈。

第四是四川方言的地域風(fēng)格，讓整部劇風(fēng)趣幽默且獨(dú)具特色。《家里家外》不僅將背景設(shè)置在川渝地區(qū)，而且所有演員都說(shuō)的是地道的川渝方言，彰顯了四川方言的魅力，吸引了很多好這一口的觀眾。而且劇中潑辣“歪婆娘”和寵妻“耙耳朵”的CP設(shè)定也讓很多觀眾直呼“短劇都整出自己的川偶了！”《家里家外》的成功破圈，意味著未來(lái)方言短劇擁有著很多的可能性。也許短劇這一內(nèi)容生態(tài)，會(huì)讓在長(zhǎng)劇里幾乎消失匿跡的方言劇集重新破土而出。

短劇進(jìn)軍現(xiàn)實(shí)主義陣地

去年是短劇正式走向精品化的一年，精品化意味著短劇不再停留于復(fù)制粘貼的爆款速食，而在追求著內(nèi)容上的創(chuàng)新進(jìn)階。進(jìn)階的第一步，就是走向更落地的現(xiàn)實(shí)主義。

過去，在付費(fèi)短劇時(shí)代，短劇市場(chǎng)主要根據(jù)用戶分為三大類型：男頻類（戰(zhàn)神、逆襲、贅婿等題材）、女頻類（虐戀、甜寵、閃婚等題材），還有就是主打親情的老年劇。而這兩年，隨著免費(fèi)短劇的發(fā)展，短劇開始有空間做更加現(xiàn)實(shí)的題材，而不用一味卷土味爆款，所以更多的短劇廠牌推出了面向年輕用戶的現(xiàn)實(shí)主義題材賽道。

這個(gè)賽道中不僅有年代溫情劇《家里家外》，還有反賭博男頻劇《老千》，反家暴女頻劇《黑化后我手撕渣男全家》，職場(chǎng)題材劇《裁員裁到大動(dòng)脈》等等……這些短劇都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是取材自現(xiàn)實(shí)生活中的熱議話題。強(qiáng)話題度的內(nèi)容，天生就具有傳播的優(yōu)勢(shì)，如果將其改編成短劇，就能跳出同質(zhì)化的套路內(nèi)容，吸引廣大觀眾的注意力。

現(xiàn)實(shí)主義向的短劇分為兩種，第一種是反抗不公型，這種類型的短劇通過打臉現(xiàn)實(shí)中的惡人和不公現(xiàn)象，讓平日里只能忍氣吞聲的人們，充分宣泄心中的不滿。

比如《老千》作為反賭博題材的男頻劇，就極為真實(shí)刻畫出了賭博是如何毀掉一個(gè)人的生活的，被很多觀眾評(píng)價(jià)為“題材新穎有深度”，在紅果平臺(tái)上觀看量破10億。《黑化后我手撕渣男全家》也是一部反家暴的現(xiàn)實(shí)向題材短劇，當(dāng)女主婚內(nèi)被丈夫家暴，她沒有坐等男人拯救自己，而是自學(xué)拳擊對(duì)抗家暴，并成功反擊了渣男丈夫。這樣的劇情引發(fā)了身處婚姻困境的女性共鳴。

而《裁員裁到大動(dòng)脈》則是一部職場(chǎng)爽劇，這個(gè)劇名也是來(lái)自于互聯(lián)網(wǎng)的一個(gè)熱梗，比喻那些有眼無(wú)珠的老板裁掉了公司的支柱。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)快速地抓住了這個(gè)熱點(diǎn)，通過男主的經(jīng)歷（他是技術(shù)骨干精英，為公司貢獻(xiàn)了青春，卻被公司裁員背刺），展現(xiàn)了底層打工人的心酸與痛點(diǎn)，而男主之后拒絕公司的道德綁架，加入敵對(duì)公司開始逆襲的經(jīng)歷，則替屏幕前的打工人說(shuō)出了心聲。

第二種就是溫情治愈型，這種類型的短劇能夠喚醒人心中的善良與友愛，往往走的是溫情現(xiàn)實(shí)主義路線。這種短劇數(shù)量比較少，想要做好也很難。《家里家外》就是比較好的例子，還有以離婚冷靜期為創(chuàng)作切口的《多大點(diǎn)事兒》，講述了一對(duì)夫妻閃婚后，因性格不合決定離婚，在離婚冷靜期期間，兩人一起回家過年，在父母面前扮演恩愛，演著演著，兩人的關(guān)系也從破裂的婚姻走向了共同成長(zhǎng)。這樣以真善美為核心價(jià)值的劇集更能傳遞給觀眾一種溫暖動(dòng)人的力量。

目前來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義短劇大都走的是精品化路線，有些成功的短劇不只是停留在強(qiáng)烈直給的情緒和爽感上，而是擁有了舒緩寫意的情感和美感。正如廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司司長(zhǎng)馮勝勇所說(shuō)：“微短劇創(chuàng)作要加快實(shí)現(xiàn)從‘表達(dá)情緒→表達(dá)情感→表達(dá)情懷’的迭代升級(jí)。”現(xiàn)實(shí)主義短劇就是正在朝著表達(dá)情感的方向努力，有一些短劇單拿部分片段來(lái)說(shuō)，情感濃度也不遜色于橫屏長(zhǎng)劇。

而且現(xiàn)實(shí)主義短劇相比于長(zhǎng)劇，最顯著的優(yōu)勢(shì)就是當(dāng)下性。因?yàn)槎虅〉闹谱髦芷诙蹋w量輕，它就像新聞一樣，離觀眾的時(shí)間距離很近，可以充分地去搶話題熱點(diǎn)。《裁員裁到大動(dòng)脈》就是一次對(duì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)的快速反應(yīng)，制作方確定了話題之后，七天完成劇本，三天拍攝殺青，一個(gè)月成功上線。如此之快的速度，最大化地抓住了社會(huì)情緒，也讓這部短劇成為了小成本撬動(dòng)高付費(fèi)的成功案例。

所以短劇沖擊現(xiàn)實(shí)主義賽道，雖然挑戰(zhàn)很大，但目前來(lái)看，卻是一條利大于弊的路，尤其是在競(jìng)爭(zhēng)白熱化的當(dāng)下，想必只有敢于吃螃蟹的人才能在紅海里掘出新的金子。

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