新腕兒 拆劇

豎屏短劇的承載力，通過現實作品進一步得到佐證。

最近熱播的紅色題材微短劇——《向南去》，以真實的革命故事為原型，劇中的「主角」作為第三視角，帶著觀眾一起親身體驗1945年-1950年中國時代命運轉折的瞬間。

這部劇一共25集，即便劇集不長，但具有重要意義。

《向南去》的故事原型叫許國平，是一位革命老人。據編劇韓煒介紹，從重慶談判開始，許國平就一直跟著組織擔任秘密報務員。后來，許國平參與到國家地下密臺的建設中。直到解放初期，在香港全程參與了“兩航起義”，為革命事業做出巨大貢獻。

經過多次溝通，編劇韓煒了解她所經歷的故事，最終成就了這個劇本。

按常理來講，此類源于現實革命故事的劇本，多以電視劇、電影內容形式呈現，但這次卻以短劇的形式與觀眾見面，一方面彰顯了短劇承載能力，另一方面，這種選擇也頗具冒險。

那么，這部紅色題材微短劇，在哪些地方進行了克制和釋放？又有哪些點睛之筆？

當電臺「旁觀」革命故事

用適當的藝術手法，增加一個革命故事的青春化元素，何嘗不是一種創新。

《向南去》講述了一個革命故事，而劇中一系列藝術手法的處理，同樣顯得恰如其分。尤其是將革命的電臺“人格化”，拉進了與觀眾之間的距離。

《向南去》故事起點，是徐國安和電臺。坐著輪椅的暮年老人在一次偶然中，她看到了“小五子”——那部年少時陪著自己出生入死，為組織傳遞電報的5瓦電臺。

通過那臺見證革命事業的電臺，陳舊外殼內部的電路零件錯綜復雜，沉淀著時間的印記，我們隨著“小五子”來到了1945年。

那年的徐國安也才20歲出頭，梳著兩個小辮兒，一腔熱血，對革命事業充滿了干勁，時刻做好為祖國奉獻的準備。

相對于以往的紅色題材，本劇別具一格的處理是——電臺人格化。

為了防備特務偵查，組織當時選擇用樓下大功率報備電臺做掩護，而另一批小功率電臺組則用于傳遞信息，需要隨時隱藏。

這注定是一場沒有硝煙的戰爭：

「每時每刻，我們都在和近在咫尺的敵方特務斗智斗勇。」

整部劇的故事線分為兩部分，一部分以保護電臺緊張局勢的劇情線推進，另一部分以徐國安在面對各種困難時，其臨危不亂的反應，還有她對組織的信任。

安全的帶著電臺一路向南，是非常不容易的事情。

一路上，敵方特務步步緊逼，為了得到組織的情報：

特務嚴格管控無線電器材，組織上通過秘密渠道不斷將真空管、漆包線、矽鋼片、變壓器等運到重慶，維持著秘密電臺的正常運行。

在重慶兩個月時間，同志們順利完成人物，但面臨敵方撕破臉皮的局面，讓秘密電臺組集體撤離，去往南方。

在同志們的掩護下，徐國安帶著電臺，先從重慶到上海，再抵達廣東，最終到達中國香港。在這期間，徐國安也在一步步的成長，面對一系列困難，她一直堅持勇敢面對。

劇中的徐國安在撤離時，同志為了掩護她們而犧牲，她萬般心痛。當編劇韓煒問許國平本人，經歷了這么長時間的秘密工作，肯定經歷過很多危險，她是否害怕過？

許國平斬釘截鐵的說，“我沒有害怕過，我相信組織，有組織保護我，有同志們保護我，我沒有什么好怕的。”

韓煒說，許國平在講這番話時，并非鏗鏘有力，而是很淡然的講了出來，讓他感到很強一股氣場。

劇中的徐國安清楚，只有自己能安全保護電臺，完成任務，才值得同志們的保護和犧牲。期間，當電臺缺少零件，需要一臺收音機的零件來替換時，她冒著生命危險跑到街道上，差點被敵軍發現。

一邊發布假情報，混淆各方注意力，另一邊用“小五子”向同志發送真情報，這場沒有硝煙的戰爭，最終勝利了。而“小五子”作為「旁觀者」，見證了這場戰爭的成功。

「看不見」的創意和思考

在《向南去》中，有三個「看不見」的表達。

第一個「看不見」是，戰場。

這部劇的主角是一位報務員——徐國安。在加入組織時，她一腔熱血為組織事業奉獻，在后來的工作中，徐國安在一次次危險的境遇中，完成了一次次的成長。

她用隨身攜帶保護的5瓦小電臺秘密為組織效力。

其中有一場戲，充分展現出這位年輕的電報員大無畏的精神。為了保護電臺，魯楓（徐國安代號）將“小五子”（5瓦電臺）藏在新娘出嫁轎子后面的竹筐里，誰曾想，路上竟遇到了土匪。

土匪帶著槍掀開新娘轎簾，意欲調戲對方。而魯楓看到電報即將暴露，主動站出來，跟土匪說：

「等一下，你要是考慮放了他們，我可以考慮跟你們走。」

土匪問，你不怕我？

魯楓說，你放了他們吧。

連土匪都覺得這個年輕女孩「有種」。

個人的身世浮沉可以反映一個時代的底色。

勇敢無畏的魯楓，恰是那個動蕩年代的縮影，正是他們的勇敢，換取了后來的和平。

在這場「看不見」的戰場中，報務員用熱血和信念堅持到底，最終取得勝利。

第二個「看不見」是，英雄。

在這部劇中，并沒有對主角光環有過多的強調，用人性的弧光撐起全劇。勇敢無畏的報務員戰士也曾有青澀和焦慮，他們也有情感的波動，最終都忠于信仰，為信仰戰斗。

例如在第7集，被抓的同志飽受折磨，特務葉知秋對同志捅刀子、抽鞭子，各種折磨，同志在最后一刻給了一個假情報，而他終究難逃一劫。而帶著“小五子”戰斗的魯楓，也會有情感的悸動，與李文峰共同作戰的過程中，二人彼此暗生情愫。

在信仰的驅使下，魯楓同志最終完成了任務。

第三個「看不見」是，硝煙。

在這場「戰爭」中，你不會看到戰士們手拿機槍的戰斗。取而代之的是同志們高超的戰略布局和反應力，完成了一場「刀光劍影」的暗戰。

組織以大電臺做掩護，為每位情報員安排了一臺5瓦小電臺，報務員帶著電臺，一路南下。期間，報務員會按照密碼本及時更新密碼，次次更新，讓敵人無法得知組織同志的行蹤。

隱性的狙擊和防守，還有戰士們堅定南下的腳步，讓同志們在這場暗戰中取得了勝利。

劇中有多次驚心動魄的時刻，例如李文峰與魯楓同志從醫院出來時，在樓梯上與特務葉知秋擦肩而過。而后葉知秋意識到他們二人是組織的報務員，立刻追來，就在那一刻，李文峰所坐的黃包車，與拿著槍的葉知秋僅隔半米，就那么一眼之間，同志成功逃脫了。

1945年至1950年，風云激蕩，大時代的浪潮洶涌澎湃。《向南去》這部短劇將這段歷史搬上屏幕，讓我們得以見證組織在命運十字路口的艱難抉擇與偉大轉折，深切體悟如今這來之不易的幸福生活。

“小五子”不是冰冷的機器，而是這段波瀾壯闊歷史的見證者、親歷者與記錄者。它曾跟隨同志們出生入死，電波穿越槍林彈雨，傳遞著關鍵情報，默默陪伴組織一路走到今天。

如今，當我們佇立在博物館，目光觸及那臺靜靜陳列著的“小五子”，思緒不禁飄回80年前。在破舊的指揮部里，它被鄭重地交到魯楓同志手中，同志們眼神堅定，斗志昂揚，周身散發著為組織奉獻一切的決心與鋼鐵般的毅力。

它靜靜佇立，無聲訴說，提醒著我們，先輩的熱血與信念從未遠去，激勵著一代又一代的后來者，在新征程中傳承這偉大精神，續寫時代華章。

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