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票房破50億,只是個開始!37歲的趙麗穎,要掀起一波“新高潮”了

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上好?的?演技?,往往有兩種表現。

第一種是“千人千面”。

你能從演員身上,看到成百上千種可能性,卻唯獨看不到演員自己。

比如梁家輝

他能演得了風流倜儻的公子少爺,演得了豺狼成性的黑社會老大,也演得了瘋瘋癲癲的無厘頭怪咖。





在《智取威虎山》里,他飾演的座山雕,完全藏住了自己。

以至于電影放映完,觀眾還在納悶:主演梁家輝呢?

第二種是“千人一面”。

這種演員無論接到什么角色,都有著強烈的個人烙印在里面。

比如曹操這個人物,已經被鮑國安演到了觀眾心里,大家都認準了曹操就該是這樣的。

可若干年后,姜文和于和偉都先后塑造過曹操,一個演出了睥睨天下的胸懷和霸氣,另一個則演出了朝野官場下的權謀蓋世。





兩版都帶著鮮明的演員個人痕跡,但觀眾看完卻驚嘆:原來曹操還能這么演。

不管是哪一種表現,總之,好的表演總能讓人過目不忘,后勁十足,一眼萬年。

回顧這幾年的國產影視作品,這樣的頂級演員、神級表演,依然還有。

比如《人世間》里的宋春麗,《漫長的季節》里的范偉,《繁花》里的游本昌。



只是看來看去,卻始終還是局限在老一代的圈子里。

那中生代演員里,誰還有希望能夠爬上這個塔尖?

很多人提到了趙麗穎

趙麗穎堪稱當下中青代演員中,特別是女演員中,最“豁得出去”的一位。



網友談的最多的,就是她在電影《第二十條》中的表現。

片中她飾演一位農村聾啞妻子,沒有一句臺詞,全靠肢體表情塑造角色。

她還親身上陣,正面拍攝了一段大尺度強奸戲。





作為一位當紅女演員,趙麗穎這么拼,確實讓人出乎意料。

這部電影后,趙麗穎的演技,也開始被更多人討論起來。

客觀來說,趙麗穎作為一名非科班女演員,又是農村出身,能有這樣的態度,確實值得贊賞。



但評價一個演員的真實水平,演戲態度再好,也不具有說服力。

趙麗穎的真實演技到底好不好?又是否被過譽?

今天,皮哥就從三個層面,跟大家一起看看,“小花”趙麗穎演技的真實水準。

01、“喜與怒”

一般意義來說,只要學習過“聲臺行表”四門功課的演員,在鏡頭前表達情緒,是最基本的演員功底。

但實際上,即便如此,內娛很多女星,依舊能做到把人尬死。

對一個好的演員來說,喜不應該只是喜,可以是充盈的淚水,是低眉的嬌羞。

哀不一定是大哭,可以是心死的默然,是額后的白頭。



情緒簡單,但表演不一定簡單,哈哈大笑和哇哇大哭并不是表演,高出這種程式化、刻板化的表達,才是一個好演員最基本的修養。

過往作品中,趙麗穎有很多對“喜怒哀樂”的具象化表達。

我們單用“喜”,看看趙麗穎表演的境界。



《與鳳行》中有一段表演,很有意思。

沈璃被行云收留后,兩人一起吃飯。

此時的沈璃,內心是喜悅幸福的,心情是溢于言表的,這種“喜”要怎么表演?

趙麗穎是通過“吃”來完成的。



一桌子菜,葷素全有,而趙麗穎偏偏選擇了一塊最肥最膩的紅燒肉,一大口就咬了下去。



吃完連夸“好吃”,眼睛里閃著星星。

鏡頭一轉,第一口已經下咽,第二口又送進了嘴里。



沒幾口,這塊肉就吃完了。



沒有哈哈大笑,也沒有笑意盈盈,為啥吃塊肉,就能表達出“喜悅”的情感?

其實,一個最簡單的場景,就能想明白。

大家可以回憶一下,大口吃媽媽做的飯的場景。



影視作品中,飲食從來不止是飲食,表達的是關系,是情感,更是信賴和依戀。

這種幸福感,是全方位的,給人的感受,比幾個干巴的笑容和手舞足蹈的興奮,要深刻太多了。

電影《浴火之路》里也有一段,趙麗穎用一種近乎絕望的悲,襯托出了超然物外的“喜”。

片中,趙麗穎飾演的,是一位丟失女兒苦苦尋找的母親,名叫李紅櫻。



在發現女兒可能遇害的線索時,她以手指反復摩挲手中的石頭,眼神空洞,已經下定了赴死的決心。

一邊往河里走,呼吸頻率一邊逐漸加快,啜泣的聲音一邊出現的場景,將絕望的“哀”,具象為物理層面的窒息感。



那種突破生理層面的痛苦,在配樂聲里,足夠撕裂每一個觀眾,尤其是已為人父母觀眾的心理防線。



在水中將要窒息的時候,岸上的電話突然響起。

“小葉子,找著了。”

六個字,趙麗穎的情緒,應該要發生翻天覆地的變化。



這是從死亡到新生的地天板,是老天給她的第二次生命。

但看趙麗穎,她沒有狂喜,反而是延續了上個場景里,沒哭出來的哭聲。

而在眼淚落下的過程中,“哭”的表情隱隱含著一些笑意。



人們都說,“笑著哭最痛”。

那么,此刻的“哭著笑”,恐怕是全片,最幸福的時刻。

趙麗穎也用一次充滿反差感的表演,顛覆了觀眾對普通表演的認知,反襯出“喜”這種情緒的極致。

這表演,是不是比單純的“笑”,比歇斯底里地吼叫,比瘋狂奔跑和大笑,高級多了?

02、同樣是“手”戲,把趙麗穎和楊冪放一起看,差別出來了

所有表達情緒的目的,都是為了塑造角色的人物形象。

喜怒哀樂只是手段,演得像,或者說,演員成為片中的那個人,才是檢驗一個演員能不能演好戲的標準。

其實從一個草根到如今的影后,趙麗穎經歷過很多,當下女星從未經歷過的事。



這些經歷,讓她在塑造各類角色形象的時候,不僅游刃有余,而且能加入許多生活化的理解。

這也是為什么,我們看趙麗穎的作品,常常感覺那么“接地氣”,“不懸浮”的原因。

除了程式化的表演,生活經驗對演戲的影響,可太大了。

同樣是演底層婦女,楊冪一個蘭花指,讓角色形象瞬間崩塌。



真正生活在塵埃里的人,誰倒個臟桶會是這個樣子?

再看《幸福到萬家》里的趙麗穎,一個簡單的插兜動作,將何幸福這個農村婦女形象,演得活靈活現。

劇中的何幸福,到底是個什么樣的人?

她是新時代的農村婦女,雖然讀書不多,但有一點文化基礎,也有自己想法和獨立意識。



女明星演農村婦女,是不好演的。

有時候一兩個肢體動作,就容易讓人出戲,損壞全劇的形象塑造。

不過,對于農村出身的趙麗穎來說,演何幸福游刃有余,她只用了一個習慣性動作,就讓何幸福形神兼具。



很簡單:插兜。



結完婚回門,即便面對公婆,她的兩只手也都插在兜里。

去衛生院問話走在石頭路上,手就沒有從兜里拿出來過。



即便找人問路,也是一只手在外,一只手焊死在兜里。

這個細小的動作,到底對塑造何幸福,有什么深層次的影響?

首先,此時的天氣本身就比較冷,插兜是個十分生活化的動作,顯示出一種日常的自然和松弛感。



其次,插兜并不是個禮貌的動作,在很多人看來,是有點冒犯性在里面的。

何幸福出身農村,對于生活里的小細節,尤其是涉及禮儀層面的東西,沒有那么注重,這反而讓何幸福,有點“不好惹”的氣質在里面。



最后,趙麗穎對插兜這個動作時機和方式的選擇,有自己的打算。

劇中有個情節,我們能看到趙麗穎的心思。

夫妻吵架,何幸福賭氣回家。



媒婆上門勸她回家的時候,她雙手插兜,靠著墻一頓吐槽,說話鏗鏘有力,句句有理,懟的媒婆無話可說。

此刻,“插兜”是一種有理、自信的表現,這也是在將何幸福“有理走遍天下”的倔強性格身體力行。



這個人物,也會因為這些細小的肢體動作,被觀眾理解并記住。

如果說,細小的肢體動作,是趙麗穎塑造人物形象的技巧,那她對大銀幕的適配,更是在于,她對“故事感”三個字的詮釋上。



《乘風破浪》,是一部偏男性敘事的電影,反而因為趙麗穎的牛愛花,多了一抹溫柔而堅韌的亮色。



許多人對趙麗穎大銀幕的深刻印象,就來源于這部電影。



電影最后有一個鏡頭,是皮哥認為,2017年春節檔,最有故事感的鏡頭之一。

彭于晏飾演的徐正太重傷,懷孕的牛愛花去找他。



趙麗穎在這里,沒有過多的臺詞。



在彭于晏絮絮叨叨半天后,只擠出一句“別說話了”給趙麗穎。

但下一個鏡頭,卻讓故事瞬間升華。

趙麗穎抬頭望向天空,那一刻,閣樓組成的矩形天空縫隙里,有三架飛機呼嘯著飛過。



此刻,趙麗穎的眼神里全是戲。



這個前期有點扁平的花瓶式人物,在此刻,因為這個動作和眼神,被賦予了故事感。

認真看片的觀眾應該能知道,牛愛花的父親是個飛行員。

此刻老公重傷,面臨入獄,她抬頭望向天空,顯然是對父親那個家庭支柱的懷念。

這個畫面的構成,配樂,質感爆棚,牛愛花那一刻的孤獨無力和淡淡的絕望,一氣呵成。



在這部男性視角敘事的電影中,趙麗穎發揮空間并不大,但她依舊以驚艷的表現,征服了不少觀眾。

她的大銀幕之旅,也就此開啟。

也是在《乘風破浪》之后,趙麗穎大銀幕的任督二脈,被徹底打開。

一個好的演員,就是擅長在一定的發揮空間內,將角色的特質表現到極致,同時不破壞電影的調性。



《乘風破浪》里的趙麗穎,無疑就是這樣。

從形象塑造的角度來說,趙麗穎這些年一直在進化,而且達到了另一個level。

03、37歲趙麗穎,是中國大導演時代,最后的倔強

演員的最高境界,自然是人戲合一。

在表演中,讓觀眾覺得他并非某一個特定的演員,而是片中的人物,就應該是他的樣子。

這種境界,其實是很難達到的。



到今天,經典影視作品中,能讓觀眾公認“人戲合一”的演員,少之又少。

女演員里,就更鳳毛麟角了。

嚴格來說,在某些層面,趙麗穎確實還沒達到這個層次。

但相較于當下大多數演員,她在一些影視作品中的發揮,都在逐漸逼近這個水準。



《風吹半夏》里的許半夏,給人的感覺就是這樣。

不同于其他古偶中,大女主一路悲天憫人然后手撕對手登上人生巔峰,《風吹半夏》里的大女主,是靠一路打怪升級,在男人堆里,爬出來的。



而趙麗穎在表演中,就達到了人戲合一。

從最開始,許半夏就有種生人勿進的颯氣,這氣質由內而外散發,融合在她的說話和行事風格中。



尤其在與大佬們談鋼材份額的時候,許半夏在談判時,不僅有身體前傾的壓迫感,也有在酒局上轉酒杯的小動作。

一方面是思量,一方面是松弛,這將一個女企業家的果決與脆弱融于日常。

在勒索借錢的那段戲里,許半夏從防守者轉為進攻者,氣場隨著劇情發展而改變。



從一個沒有底氣的小老板,到拿捏大佬的執子者,轉變細膩柔和,尤其一錘定音的臺詞里,透著不容置疑的威嚴。

千千后后,方方面面,不僅將大女主企業家“控制欲”的人格特質外現化,更將一個女強人由弱到強的轉變具象化。



國內如此多的大女主戲,每每提及“大女主”這個名詞,皮哥腦子里,也只有兩個代表人物。

古代,是孫儷的甄嬛,現代,就是趙麗穎的許半夏。



演大女主人戲合一,演苦命人,更甚。

一部《第二十條》,讓趙麗穎的演技突破大多數人的固有認知。



這部電影,不僅僅是在角色塑造上,體現出趙麗穎人戲合一的演技特點。

從拿到劇本的那一刻開始,她就和別的演員不一樣了。



其實最初的設定,她飾演的母親郝秀萍并不是聾啞人。

趙麗穎反復研讀后,發現這個設定,有點違背醫學和社會常理,于是提出,郝秀萍也應該是聾啞人的想法。

沒醒到,張藝謀當即同意并認可了。



演聾啞人并不好演。

因為沒有臺詞,一切都要用肢體動作去塑造,這對主要靠臺詞抒發情感的表演來說,是毀滅性的 。

為了更好塑造郝秀萍,趙麗穎在開拍前,專門去聽障家庭學習,觀察。



最后的效果,大家都看到了。



《第二十條》大腕云集,但趙麗穎的郝秀萍,無疑是里面最出彩,最讓人記憶猶新,撕心裂肺的角色。



從最開始,女兒被抓的恐慌。



到去工地發現,女兒再次丟掉的爆發。



從站上天臺的絕望。



到縱身一躍的控訴。



你會發現,趙麗穎的演技,不僅有情緒感染力,也充滿了爆發力。

看《第二十條》,觀眾根本無法將這樣一個苦命母親,與85小花趙麗穎聯系到一起。



她在電影中的表現近乎完美,不遜色于任何一部電影里的任何一個角色。

也正因這部電影,很多人開始對趙麗穎改觀。

也因為《第二十條》,皮哥覺得,趙麗穎正在轉變,開始攀上一座,其他女演員望塵莫及的演技高峰。



事實證明,大導演的眼光,都是一樣。

其實,趙麗穎最開始被發掘,就是因為在《雅虎搜星》活動中,獲得了馮小剛組的冠軍,并參演了馮小剛執導的廣告。



命運的車輪滾滾,不久前定檔的《向陽花》里,她再次被馮小剛相中,飾演刑滿釋放的高月香。

這次的《向陽花》,又是一個大女主劇本。

為了更好地表現刑滿釋放人員的特點,趙麗穎再次深入體驗監獄環境,學習特殊的肢體語言。



甚至連續三個月不涂護手霜,讓雙手變得粗糙干裂。

她已經開始蛻變為一個妥妥的“體驗派”演員,演什么,就要努力變成什么。

預告中,兩段表演,已經把皮哥完全吸引住了。



第一段,入獄后的沖突,上去這一巴掌,狠勁兒十足。

第二段,拿刀威脅,“老娘是從監獄里出來的,你不弄死我,我就捅死你”。

有種港片極盡過火的癲狂感。



期待嗎?皮哥當然期待。

大銀幕上,趙麗穎主演的電影并不多,但票房已經突破了50億。

這對她來說,僅僅是個開始。

而導演馮小剛,在《非誠勿擾3》滑鐵盧之后,迫切需要一部電影,為自己正名。



兜兜轉轉回到趙麗穎,這是馮小剛,也是中國大導演時代,最后的倔強。

事實看來,趙麗穎確實值得信任,她幾乎是大銀幕作品的票房靈藥,主演電影部部票房不俗。



選擇信任趙麗穎,是馮小剛的孤注一擲,也是一場豪賭。

清明檔期,趙麗穎能否更進一步,馮小剛能否挽尊。

皮哥先投上積極票,好戲,或許才剛剛開始。

文/皮皮電影編輯部:蜉蝣

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