唐浩瑩/文大家看到很多專(zhuān)家在修復(fù)文物的時(shí)候，都會(huì)戴手套，但是我們做漆器修復(fù)，是不允許戴手套的。這是為什么呢？讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)修復(fù)師是怎么說(shuō)的。

虎座鳥(niǎo)架鼓：聆聽(tīng)虎與鳳的浪漫協(xié)奏

在荊州博物館里，各種色澤鮮艷、形態(tài)各異的木漆器熠熠生輝。

一個(gè)高大且造型奇特的器物赫然立于陳列柜中。

器物最下面是一個(gè)長(zhǎng)方形的底座，底座上面是兩只小老虎造型，它們背對(duì)背蜷臥著，頭部微微抬起，雙眼圓睜，尾巴卷曲，憨態(tài)可掬。虎背上分別站立著一只鳳鳥(niǎo)，兩只鳳鳥(niǎo)中間懸掛著一面鼓，由于鳳鳥(niǎo)的腿和脖子都很長(zhǎng)，所以每只鳳鳥(niǎo)也都由鳥(niǎo)身和鳥(niǎo)頸部?jī)刹糠纸M成，鳳鳥(niǎo)嘴巴微微張開(kāi)，仿佛在引吭高歌。

這便是 2002 年出土于湖北棗陽(yáng)九連墩楚墓 2 號(hào)墓的“虎座鳥(niǎo)架鼓”。

虎座角架鼓考古線繪圖

“它不僅是一件陪葬品，也是一件實(shí)用的樂(lè)器，更是一件難得的藝術(shù)精品。”吳順清說(shuō)。

吳順清出生于 1949 年，1973 年從武漢大學(xué)化學(xué)系高分子專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，被分配到荊州博物館從事文物保護(hù)工作。年近古稀，吳順清有個(gè)全國(guó)文保界都知道的綽號(hào)——土匪。這個(gè)綽號(hào)的得來(lái)，源自于上世紀(jì) 70 年代，當(dāng)時(shí)在荊州紀(jì)南城遺址展開(kāi)一場(chǎng)國(guó)家級(jí)“考古大會(huì)戰(zhàn)”，剛參加工作不久的吳順清年輕霸氣、干勁十足，在艱苦的考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)叱咤指揮，被老一代考古工作者戲稱(chēng)為“土匪”。

由于盜墓者的入侵，虎座鳥(niǎo)架鼓重回人們視野時(shí)已經(jīng)被嚴(yán)重破壞。

虎座角架鼓的考古現(xiàn)場(chǎng)

出土?xí)r的虎座角架鼓

虎座角架鼓鼓面破損嚴(yán)重

“有些地方花紋脫落，一只鳳嘴掉了，翅膀也斷了，它有近一人高，但是鳳腿已經(jīng)腐亂，站不起來(lái)。”吳順清用“慘不忍睹”描述他當(dāng)年見(jiàn)到的剛出土的情形。

“別人覺(jué)得越是不可能做到的東西，我就是有一個(gè)好奇心，我就是要做到。”在工作中，吳順清時(shí)常強(qiáng)調(diào)要有三個(gè)“一”，就是懷著一顆敬畏之心，一顆熱愛(ài)之心，還要多去第一現(xiàn)場(chǎng)。就這樣，他開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)五年的修復(fù)之路。

虎座角架鼓修復(fù)前

清洗是首要任務(wù)。先用蒸餾水除去表面和夾縫中的淤泥，防止在后期淤泥變成干泥，影響虎座鳥(niǎo)架鼓的拼接。用蒸餾水清洗后，再用 2 %的草酸溶液繼續(xù)清洗，這一步要祛除霉斑，以及一些附著的微生物，若不然后期容易發(fā)生“病變”，影響修復(fù)后的觀賞效果。

脫水是關(guān)鍵的一步。在選擇虎座鳥(niǎo)架鼓的脫水方法中，吳順清采用“化學(xué)脫水法”，即用乙二醛作為替換水分子的填充物，成功完成了脫水工作。

接下來(lái)是對(duì)已經(jīng)脫水的虎座鳥(niǎo)架鼓部件進(jìn)行打磨和塑形。主要是連接部位，要做一定的處理，比如對(duì)膨脹的部位進(jìn)行削減，然后用這些削減下來(lái)的木料，對(duì)腐爛的部位進(jìn)行填充和修復(fù)，最終不僅要讓全部的部件可以正常拼接，而且還要整體看起平順均勻。

打磨塑形后，將整形好的部件按照由下到上順序進(jìn)行拼接，依次是底座的兩只老虎，鳳鳥(niǎo)的腿部和身體，然后再就是頭部，最后是兩只鳳鳥(niǎo)之間的漆鼓。拼接完成之后，還要多做一些微調(diào)，以避免拼接不當(dāng)。

虎座角架鼓修復(fù)過(guò)程圖

最后的絕招就是上色。經(jīng)過(guò)對(duì)史料的研究，并且結(jié)合當(dāng)時(shí)楚國(guó)的文化特質(zhì)，最終確定了以黑黃紅為主的色調(diào)，它整體色澤沉穩(wěn)，雖不張揚(yáng)，但耐人尋味，也正符合當(dāng)時(shí)楚國(guó)人的生活習(xí)慣。

虎座角架鼓修復(fù)過(guò)程圖

歷時(shí) 5 年，虎座角架鼓終于修復(fù)完成，并在荊州博物館內(nèi)展出。虎座角架鼓獨(dú)特的造型——穩(wěn)重的虎座與飛揚(yáng)的鳳架結(jié)合，彰顯著楚文化的浪漫與神奇。

虎座角架鼓修復(fù)后

局部圖

局部圖

局部圖

“和文物打了一輩子交道，在我心中，每一件文物都有獨(dú)特的價(jià)值。”吳順清說(shuō)。而每一次修復(fù)文物的過(guò)程，都是在時(shí)間長(zhǎng)河里邂逅文物，與古人對(duì)話的方式。

彩繪扁壺如何“痊愈”

左手顯微鏡，右手打磨機(jī)，身著白大褂， 7 月的天氣悶熱，李瀾一大早就進(jìn)入工作室，開(kāi)啟了新一天的修復(fù)任務(wù)。

李瀾，是湖北省博物館漆器保護(hù)專(zhuān)家。誰(shuí)也想不到，這位集生物、化學(xué)、考古、歷史、地理知識(shí)與技能于一身的文保人，居然出身于油畫(huà)專(zhuān)業(yè)。

這次她要修復(fù)的是 2002 年出土于湖北棗陽(yáng)九連墩楚墓2號(hào)墓的“彩繪扁壺”。

彩繪扁壺修復(fù)前

在修復(fù)出土的飽水漆器前，都需要做脫水定形處理。這件扁壺的脫水時(shí)間需要兩到三年，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的脫水、干燥過(guò)程后，才可以進(jìn)入到正式的修復(fù)環(huán)節(jié)。

脫水

干燥

李瀾常常把面前要修復(fù)的文物當(dāng)作“病人”，保護(hù)修復(fù)過(guò)程更是小心翼翼，因?yàn)榕滤皶?huì)痛”，更想通過(guò)自己的“治療”，能讓手中的文物“痊愈”。

這件彩繪扁壺雖然歷經(jīng)歲月洗禮，但依然散發(fā)著古樸的光澤。李瀾先用濕棉簽輕輕地對(duì)扁壺表面進(jìn)行清洗，清洗過(guò)程中，李瀾提到：“大家看到很多專(zhuān)家在修復(fù)文物的時(shí)候，都會(huì)戴手套，但是我們做漆器修復(fù)，是不允許戴手套的。由于漆器的脆弱性，戴著手套就不易發(fā)覺(jué)開(kāi)裂的地方。” 漆器不同于其他文物，其表面涂覆的漆層極其敏感，任何微小的裂痕都可能在手套的遮掩下被忽略。李瀾憑借著多年的經(jīng)驗(yàn)和敏銳的觸感，能夠直接用手感知每一處細(xì)微的損傷，提高修復(fù)的精準(zhǔn)度。

清洗

清洗

清洗完成后，李瀾開(kāi)始調(diào)制用于填補(bǔ)和加固的混合材料。她將魚(yú)鰾膠與明清時(shí)代的老房子磚灰仔細(xì)調(diào)和，這種特殊的材料配方是她在多年實(shí)踐中摸索出來(lái)的。填補(bǔ)的過(guò)程需要極大的耐心和細(xì)致，李瀾用細(xì)小的工具將混合材料一點(diǎn)點(diǎn)地填入破損處，每一處填補(bǔ)都力求平整、自然。

補(bǔ)配

補(bǔ)配

李瀾工作圖

加固完成后，打磨環(huán)節(jié)便開(kāi)始了。李瀾使用牙科醫(yī)用打磨機(jī)對(duì)修補(bǔ)處進(jìn)行初步打磨，機(jī)器的輕微震動(dòng)在她手中被穩(wěn)穩(wěn)控制。然而，當(dāng)遇到器物表面的精細(xì)部位時(shí)，電動(dòng)工具的局限性便顯現(xiàn)出來(lái)。李瀾放下機(jī)器，轉(zhuǎn)而使用手工的方式進(jìn)行打磨。她手中的打磨工具在漆面上輕輕游走，既去除了多余的填補(bǔ)材料，又保留了漆面的光滑細(xì)膩。

手動(dòng)打磨

電動(dòng)打磨

李瀾工作圖

打磨完成后，開(kāi)始進(jìn)行最后的修補(bǔ)上色工作。李瀾選用與扁壺原有漆色相近的顏料，小心翼翼地在修補(bǔ)處涂抹，每一筆都盡力達(dá)到顏色均勻、過(guò)渡自然。

上色

上色

干燥后，扁壺的修復(fù)工作便告一段落。此時(shí)的扁壺不僅恢復(fù)了原有的形態(tài)，更煥發(fā)出了新的光彩。

彩繪扁壺修復(fù)后

李瀾與文物之間有著難以言喻的感情，“我是真的把它們當(dāng)成自己的孩子，天天摸著它們，做一批就是兩年，能不像養(yǎng)孩子嗎？”

在李瀾這里，工作節(jié)點(diǎn)是按“年”計(jì)算的，每一件文物的修復(fù)都需要幾年甚至幾十年的時(shí)間。在小小的工作室里，她日復(fù)一日的處理著微小而重復(fù)的工作，將所有的注意力都集中于一個(gè)方桌，一件漆木器，將外界看起來(lái)枯燥無(wú)味的過(guò)程，用手中的工具喚出生機(jī)。

李瀾說(shuō)自己對(duì)學(xué)生有兩點(diǎn)最基本的要求。

“做文物修復(fù)這一行，我跟學(xué)生說(shuō)的第一點(diǎn)就是，想賺錢(qián)就不要來(lái)。我選學(xué)生的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是人品，因?yàn)槲覀児ぷ饕鎸?duì)的是文物，不能有任何非分的想法，需要對(duì)這一行有純粹的熱愛(ài)。”

“其次，做這一行情懷也很重要。就像我剛才說(shuō)的人品要好，你還要有奉獻(xiàn)精神，需要知道自己為什么要來(lái)做這個(gè)工作，而不是考慮一個(gè)月能賺多少錢(qián)，希望通過(guò)這個(gè)行業(yè)能賺多少錢(qián)。如果有這種想法人不能進(jìn)我的門(mén)，文物保護(hù)工作肯定注定是清貧、漫長(zhǎng)而枯燥的，但它意義無(wú)窮。清楚做這一行的意義是什么，價(jià)值體現(xiàn)在哪里，這一點(diǎn)非常重要。”

李瀾歡迎所有想來(lái)的學(xué)生，也對(duì)每個(gè)學(xué)生都傾囊相授。她希望，在未來(lái)能出現(xiàn)一個(gè)真正熱愛(ài)文保事業(yè)的“有緣人”，從她手中接過(guò)文物保護(hù)的接力棒，并且一代一代地傳承下去。

李瀾的畢業(yè)研究生劉玲秀，通常早上7點(diǎn)按時(shí)起床，然后搭乘地鐵，在8點(diǎn)50分準(zhǔn)時(shí)到達(dá)省博。下午5點(diǎn)，省博就要閉館，劉玲秀下午4點(diǎn)半就能下班，也許一整天，甚至接連好幾天，都只是在進(jìn)行一件文物的打磨。

劉玲秀說(shuō)：“一系列修復(fù)保護(hù)工作步驟，一步也不能少，慢工才能出細(xì)活。”

李瀾的另一位畢業(yè)研究生宋瑾說(shuō)：“修文物是一件枯燥單一的工作。但是，當(dāng)一件殘破文物經(jīng)過(guò)我的手還原到歷史的真實(shí)狀態(tài)時(shí)，就會(huì)很有成就感。”

曾侯乙彩繪主棺:脫水煥新顏

文博界有個(gè)說(shuō)法：“干千年，濕萬(wàn)年，不干不濕就半年”。南方地下水位高，竹木漆器長(zhǎng)期泡在水中，才能保持千年不腐。但是飽水狀態(tài)的木漆器出土之后，十分脆弱，像海綿一樣，手一捏就是一個(gè)窩，如果不做脫水處理，很快就會(huì)脫皮開(kāi)裂、收縮變形，失去文物價(jià)值。

提及脫水保護(hù)技術(shù)，陳中行是這個(gè)領(lǐng)域中的第一人。

陳中行，江蘇武進(jìn)人， 1963 年從北京師范學(xué)院化學(xué)系畢業(yè)后，被分配到文化部文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)研究所工作。 1972 年，又被調(diào)到湖北省博物館，從事漆器保護(hù)和修復(fù)工作。

“曾侯乙彩繪主棺”出土于 1978 年。出土后，該棺木用塑料薄膜包裹，并噴水保存。然而，在噴水期間發(fā)現(xiàn)主棺上的黃色粉彩有脫落現(xiàn)象，因此必須對(duì)其進(jìn)行脫水保護(hù)。

20 世紀(jì) 70 年代以來(lái)，中國(guó)的文物保護(hù)研究人員對(duì)飽水古代漆木器的脫水、加固、定型處理方法開(kāi)展了廣泛研究，并取得了一些積極的成果。然而現(xiàn)在各地采用的方法，如自然干燥法、醇醚浸漬法、醇醚樹(shù)脂浸漬法、冷凍升華干燥法、真空干燥法、PEG浸漬法、丙三醇浸漬法及硅膠浸漬法等，都具有一定的局限性，成功率低且對(duì)漆器保護(hù)沒(méi)有普遍的應(yīng)用意義。

陳中行從 1973 年開(kāi)始研究新的脫水方法。經(jīng)過(guò)幾年的摸索，他發(fā)現(xiàn)乙二醛在滲入漆器后能完全保持器物的原貌，隨后又繼續(xù)對(duì)聚合反應(yīng)的條件及配方進(jìn)行了探索。經(jīng)過(guò)十幾年的努力，陳中行成功研究出乙二醛脫水法，適用于各個(gè)時(shí)代、各種形狀的漆器，成功率達(dá)到 100 %。

“當(dāng)時(shí)研究出乙二醛脫水法，我便給幾件漆器脫水，為了證明研究成功，我一直觀察這些漆器，已有15年。”15年后，看到漆器仍沒(méi)變化時(shí)，陳中行才露出了欣慰的笑容。

這項(xiàng)脫水方法成功運(yùn)用到了曾侯乙墓彩漆主棺的修復(fù)工作當(dāng)中。

曾侯乙彩繪主棺考古現(xiàn)場(chǎng)

首先，對(duì)曾侯乙墓彩漆內(nèi)棺蓋進(jìn)行脫水處理。將棺蓋置在塑料水槽中，加入 0.5 噸特別配制的乙二醛混合液，測(cè)定混合液的比重。棺蓋浸泡在溶液中后，每20天攪拌一次，以促進(jìn)滲透，并再次測(cè)定液體的比重，當(dāng)滲透液的比重恒定時(shí)，乙二醛混合液的滲透完成，此時(shí)更換槽中混合液，繼續(xù)浸泡至混合液比重再次穩(wěn)定，即證明棺蓋中的水分已經(jīng)被乙二醛脫水混合液所置換，并達(dá)到飽和狀態(tài)。然后將棺蓋從水槽中取出，在特定條件下進(jìn)行干燥處理。此時(shí)，乙二醛發(fā)生聚合反應(yīng)，棺蓋中的水分逐漸被排出，水份全部排出后，棺蓋的脫水、加固、定型處理完成。

接下來(lái)是主棺的脫水處理。

將內(nèi)棺放入特制的聚四氟乙烯水槽中，注入清水浸泡半年。然后將塑料水槽中的水抽干，加入 4 噸特別配制的乙二醛混合，并測(cè)定混合液的比重。浸泡過(guò)程中，每 10 天使用一臺(tái)不銹鋼水泵將水槽中的脫水液拌出再重新注入，以使脫水液保持均質(zhì)狀態(tài)并促進(jìn)其滲透。同時(shí)測(cè)定混合液的比重。待混合液的比重達(dá)到恒定值后，更換混合液。繼續(xù)浸泡至混合液比重再次穩(wěn)定。將棺體從水槽中取出，在特定條件下進(jìn)行乙二醛聚合反應(yīng)和干燥處理。

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺脫水后

曾侯乙墓外棺為銅榫木板框架結(jié)構(gòu)，為避免損壞銅制構(gòu)件，沒(méi)有采用乙二醛混合液浸泡法來(lái)對(duì)其進(jìn)行脫水處理。曾侯乙墓外棺出土后，一直用塑料薄膜包裹，且不斷噴水進(jìn)行保存，因此棺木含水量較低。經(jīng)南京林業(yè)大學(xué)鑒定，棺木樣本的材質(zhì)為梓木，這種木材具有粗纖維構(gòu)造，且纖維之間有比較大的間隙。為了使棺木達(dá)到飽和狀態(tài)并對(duì)纖維進(jìn)行一定的加強(qiáng)處理，配置了一種PH值為 9 、濃度比較低的水溶液，不斷地將這種溶液滴在棺板上，直至棺板達(dá)到飽和狀態(tài)。然后不斷地將特別配制的乙二醛混合液滴注至棺板中，直至棺板達(dá)到飽和狀態(tài)。

曾侯乙彩繪主棺外棺脫水后

上述工作完成后，在特定條件下進(jìn)行乙二醛聚合反應(yīng)和干燥處理，脫水這一項(xiàng)關(guān)鍵任務(wù)就算大功告成了。

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復(fù)后

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復(fù)后

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復(fù)后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復(fù)后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復(fù)后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復(fù)后

如今，乙二醛脫水法廣泛應(yīng)用于漆木器保護(hù)和修復(fù)領(lǐng)域，陳中行是當(dāng)之無(wú)愧的第一人。

“藥水配方該如何調(diào)整，采取什么樣的濃度和比例關(guān)系，這些都要結(jié)合漆器的材質(zhì)和木胎保存情況等方面來(lái)判定。而漆木器狀況如何、配方怎樣調(diào)配，我只需伸手一摸，心中隨即了然。”他說(shuō)。

陳中行在湖北省博物館一直工作了四十多年，可以說(shuō)把一輩子都奉獻(xiàn)給了文物保護(hù)事業(yè)。除了睡覺(jué)、吃飯，他大部分時(shí)間都在實(shí)驗(yàn)室里面度過(guò)的。2023 年 5 月 20 日，陳中行逝世，享年 84 歲。

圖片 | 唐浩瑩

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎