“運河是活著的歷史，是中國人共有的鄉愁。”改編自徐則臣獲茅盾文學獎同名小說的電視劇《北上》正在熱播，以其獨特的青春化敘事，吸引著觀眾目光。這部聚焦京杭大運河的影視劇，圍繞6名“90后”少年從青澀少年到北上創業的成長歷程徐徐展開，用青春視角回溯京杭大運河悠悠千載歷史。目前，該劇播出過半，平均收視率達到了3.823%，在近三年全國衛視首播黃金劇中排名第一，成為觀眾熱議的話題。

3月16日下午，該劇總導演姚曉峰、原著作者徐則臣、演員涂凌一同走進北京城市圖書館，與觀眾分享《北上》從小說邁向熒幕的個中趣事。本場活動由首都圖書館與北京出版集團北京十月文藝出版社聯合主辦。

以青春之眸回溯歷史長卷

一條花街，一方小院，一條生生不息的大運河，長達數分鐘的長鏡頭里，滿是煙火氣的排樓、碼頭、船只……運河人家跌宕起伏的故事就從這里開始了。

年幼的夏鳳華牽著初來乍到的馬思藝，穿行于周家、夏家、謝家，最后步入邵家。沿著斑駁的青石板路，觀眾也隨著劇中的人物走進了這個溫暖樸實的花街小院，全程見證6名青年的成長蛻變。童年的兩大關鍵事件——馬思藝如何融入大家庭，以及謝老大因過分樂觀集資換船——成為敘事的基點，同時成為孩子們堅定守護這片精神家園的信念源泉。他們在花街里相伴成長，在運河邊追逐夢想，最終沿著這條流淌千年河流，奔赴更廣闊的天地。

“與原著橫跨100年的浩瀚歷史不同，我們把故事聚焦于2000年后的20年間。”電視劇《北上》總導演姚曉峰介紹，電視劇《北上》通過青春化的敘事方式展現大運河畔幾代人的命運沉浮。從最初孵化到拍攝，再到如今呈現在觀眾面前，歷時近7年。小說內容厚重、形式獨特，劇集改編充滿挑戰。“為了更精準地傳遞原著精神，我們與徐則臣、編劇趙冬苓沿著運河實地采風，反復研讀文本，深入探討。最終確立了改編方向——用青春的目光回望歷史，以年輕一代的昂揚姿態擁抱時代浪潮。在影像表達上，我們力求既忠實于原著，又能以耳目一新的方式呈現大運河的故事。”姚曉峰說。

“2023年，我來到了蘇州巴城，運河岸邊，一艘巨大的船只緩緩駛過，船身如高墻般籠罩岸邊的我們。那一刻，我深受震撼。”姚曉峰回憶，回望身后的小街、青石板鋪就的小巷，他意識到自己找到了心目中的“花街”。“我們在這片水畔搭建碼頭、排樓、酒樓與小院。小院里，90后的成長奮斗構成了劇集主線。”姚曉峰表示，從無憂無慮的童年，到北上拼搏的青春歲月，再到回歸故鄉的沉淀，他們繼承了父輩的堅韌，在互聯網時代的浪潮中闖出自己的一片天地。2014年，千年運河迎來新生契機，劇中遠在他鄉的夏鳳華等人得知大運河申遺成功，欣喜萬分，最終選擇回歸故土，以青春之力投身家鄉建設。京滬高速通車、北京奧運會、互聯網興起、大眾創業萬眾創新、大運河申遺成功等時代事件貫穿其間，個體命運的沉浮與時代發展的浪潮融合展開，青春的記憶翻涌而來，觀眾紛紛表示“淚目了”。

諾基亞手機、搪瓷缸茶杯、金豬儲錢罐……這些具象化的元素在作品中輪番出鏡，讓觀眾于細節之處穿越回20年前的生活場景，煙火氣十足。劇中飾演華子媽媽李燕的演員涂凌介紹，為了更貼合人物形象，華子媽媽穿的衣服都是直接從“女兒”“丈夫”身上換下來的舊衣服，一個風風火火、辛勤勞作、善良堅毅的勞動婦女的形象翩然而來。“演完這部劇，豆花長魚面等小吃我可是信手拈來。”涂凌笑著說道。

劇組著力還原運河的蒼茫厚重感與花街的煙火氣息。“花街小院”里，生活氣息濃郁，每一戶人家的飲食起居和手藝技藝都經過精心設計。馬奶奶的炸油墩子，邵星池擅長的長魚面，劉玉玲賣的綠豆糕……這些細節不僅是生活本真的呈現，更是運河精神“包容、互助、生生不息”的象征。

隨著時代變遷，船運逐漸式微，運河人家陷入困境。然而，他們并未輕言放棄，而是相互扶持，共同面對生活的起伏。可以說，運河是《北上》的筋骨，鄰里情是它的血肉，而那股樂觀向上的精神，則是這部劇跳動不息的心臟。

運河情讓二人“牽手”《北上》

“《北上》的創作是一次對運河精神的深度求索，也是一次對故鄉江蘇的深情回望。”最初萌生將小說改編成影視劇的想法，源于姚曉峰與徐則臣的一次“南京會師。”總制片人張書維在閱讀了《北上》之后，確定了改編的意向，并數次拜訪徐則臣，促成了徐則臣與姚曉峰在南京初次會面，姚曉峰及其團隊對運河的深情打動了徐則臣，對于《北上》的影視化，二人一拍即合。

姚曉峰介紹， “我們都是江蘇人，自幼生活在運河邊上，但在成長的幾十年間，我卻鮮少見到以運河為題材的作品。”徐則臣老師的小說出版后，姚曉峰第一時間讀完，對運河產生了濃厚的興趣。“最打動我的是小說中的‘尋根’——當你踏上尋根之旅，發現一路上遇到的人都與100多年前的那條船息息相關。”這不僅讓他萌生了拍攝影視劇的念頭，也成為了劇中一條關鍵的故事線。

劇中，一條沉船的浮現，牽出幾代人埋藏已久的秘密。劇中的馬思藝遠赴意大利探尋身世，陳睿則在花街追溯家族往事。兩條敘事線從分離到交匯，最終形成一個完整的故事。這不僅呼應了原著《北上》中動人的兄弟情誼，也在現代與傳統的交融中，讓人物找到了自己與運河、與小院鄰里們共生共存的情感紐帶。

姚曉峰表示，水生萬物，在運河水的滋養下成長，塑造了自己包容溫和且堅韌的性格，“運河之水生生不息的精神內涵中，小院里鄰里間基于非血緣關系的親情，是當下社會所稀缺的。”

徐則臣同樣出生于江蘇，可以說運河情促成了這次合作。回憶起那次南京會面，徐則臣說，當聽到這位同樣在運河水滋養下成長的同鄉對自己作品的一番闡述后，既欣喜又感動，當即就同意了這次合作。“姚導演對運河的深情打動了我，我們都生長于這個‘水世界’，我們對水的感情就像山里人對大山的感情一樣，像西北人對高原黃土的感情一樣，我們的創作都基于對運河的熱愛，讓京杭大運河更廣泛地呈現在觀眾視野中。”

對于影視劇的改編，徐則臣表示自己看劇時心態很放松。“我看了20集，因為感動得流淚，用了不少抽紙。整部作品非常自洽，耗時6年多打磨一部影視劇，這種工匠精神在當下也彌足珍貴。”

談及書寫運河的情緣，他不禁憶起運河岸邊的童年，“對農村孩子來說，水就是我們的天堂，那個時候沒有變形金剛，沒有超人，連電視都沒有。但是我們有水，可以打水仗、游泳、溜冰、采蓮……”

“我寫運河十五六年了，我的文學、我的認識向前發展是沿著運河發展的，所以運河一直是我寫作重要的背景，也是以文學方式認識世界有效路徑。”徐則臣說。

一條河流與一部民族史

時間回溯到2018年初，由北京十月文藝出版社出版的長篇小說《北上》面向全國發行。這部作品以三十余萬字的篇幅，書寫了流貫南北的京杭大運河穿越百年的命運古今。小說出版后獲得很高贊譽，并獲得第十屆茅盾文學獎，頒獎詞如是說：“圍繞大運河這一民族生活的重要象征，中國人的傳統品質和與時俱進的現代意識在21世紀新的世界視野中被重新勘探和展現。”

《北上》的時間跨度從1901年開始，一直延續至2014年，空間上則完成了京杭大運河全長1797公里的跨越。一百多年前，意大利人“小波羅”和弟弟懷著對馬可波羅書寫的美好中國的期待，先后來到中國。該書的主人公之一謝平遙作為翻譯陪同他們走訪，并先后召集起挑夫邵常來、船老大夏氏師徒、義和拳民孫氏兄弟一路相隨。他們從杭州、無錫出發，沿著京杭大運河一路北上，將一個想象中的“馬可波羅的中國”，轉化為一個耳聞目見、鮮活生動的中國。而當他們最終抵達大運河的最北端——通州時，小波羅因意外離世。同年，清政府下令停止漕運，運河的實質性衰落由此開端。

一百年后，中國各界重新展開對于運河功能與價值的文化討論。當書中謝平遙的后人謝望和與當年先輩們的后代重新相聚，恰逢大運河申遺成功之時，各個運河人之間原來孤立的故事片段，最終拼接成了一部完整的敘事長卷。

徐則臣介紹， “北”不僅是地理之北，也是文脈、精神之北。書中故事力圖跨越運河的歷史時空，探究普通國人與中國的關系、知識分子與中國的關系、中國與世界的關系，探討大運河對于中國政治、經濟、地理、文化以及世道人心變遷的重要影響，書寫出一百年來大運河的精神圖譜和一個民族的舊邦新命。

運河沿線的茶館飯莊，拉纖工的底層生活情貌，衙門里的官員生態，甚至于秦樓楚館，在小說中一一呈現。而更寬闊的是中國大地上發生著的大事，戰斗、行軍、義和團風波、鄉間的族姓械斗。當代時間的敘述部分里，則出現了運河船民、知識分子、中產階級小老板乃至謝望和這種影視節目工作室小負責人的生活圖景。細致入微的生活畫卷書寫，源自他多年的積累積淀。

“二十年來，我一點點地把運河放進了小說里。”徐則臣說，因為對運河的特別情結，他也因此培養出了對運河的專門興趣，但凡涉及運河的影像、文字、研究乃至道聽途說，都要認真地收集和揣摩。為完成這部小說，徐則臣完成了大量的案頭工作，搜集了大量關于運河的繪本、照片、電影、從宋朝至今的關于運河的地圖等資料，研讀了包括運河歷史著作、當下運河研究著作，以及蘇伊士運河、伊利運河和阿姆斯特丹、俄羅斯的運河研究文獻。

沿著京杭大運河從南到北斷斷續續走了一遍，他覺得運河文化的理解與表達還是過于簡單和直白，“從此地到彼地，所見者大同小異，都是商業旅游的統一制式，有種庸俗瑣碎的繁華。”他認為，即使有地方能夠因地制宜地植入一些本地的歷史文化符號，在盛大的商業旅游的喧囂下，也多半被忽略和淹沒，文化帶讓位給了商業帶。在徐則臣看來，運河文化帶應該是一段高度濃縮的、與運河相關的本地史志與生活志。為了將大運河真實的歷史樣貌、文化樣貌、生活樣貌展現給讀者，以喚起他們對這條河流的關切和熱愛，他努力創作。“一條河活起來，一段歷史就有了逆流而上的可能，穿梭在水上的那些我們的先祖，面目也便有了愈加清晰的希望。”徐則臣說。

北京城市副中心報記者：關一文

微信編輯：詹一