古偶劇好像已經(jīng)出現(xiàn)了倦怠期，今年上線的幾部古偶，都沒(méi)有播出預(yù)期的成績(jī)。

哪怕是劉詩(shī)詩(shī)上陣的《掌心》，也只有寥寥熱度，完全達(dá)不到85大花的播劇水準(zhǔn)。

現(xiàn)在回味起來(lái)，去年的《墨雨云間》和《九重紫》，居然已經(jīng)是天花板的水準(zhǔn)。

審美高級(jí)，演技在線，劇情夠爽，節(jié)奏夠快。

比起單純的古偶，故弄玄虛的大女主，現(xiàn)在的古偶市場(chǎng)越來(lái)越追求女性主角的人格魅力，執(zhí)著于男主的蘇感，已經(jīng)無(wú)法留住觀眾的目光了。

而這部《雁回時(shí)》則讓觀眾看到了它的潛力。

重生宅斗，爽感拉滿(mǎn)，實(shí)景拍攝，質(zhì)感一絕

《雁回時(shí)》一開(kāi)播，就看得出這部劇的質(zhì)感與眾不同。

相比于各種棚拍和臨時(shí)搭建的場(chǎng)景，《雁回時(shí)》選擇了實(shí)拍。

古韻十足的宅院，就是自帶一種將女性困在封建牢籠中的壓抑，景夠真，觀眾的代入感更強(qiáng)。

而在演員服化道上，《雁回時(shí)》根據(jù)角色的特點(diǎn)，演員本身的氣質(zhì)，重工打造，每一套服裝都有別于市面上流水制作的古偶。

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾分鐘，就能看出《雁回時(shí)》精心制作，沒(méi)有套路模版的誠(chéng)意。

當(dāng)然，劇情更是觀眾立馬上頭入坑的關(guān)鍵。

《雁回時(shí)》講述的是重生宅斗劇，女主莊寒雁從小就被棄養(yǎng)在偏僻鄉(xiāng)下，一開(kāi)局她被一個(gè)男人按在地上掐脖，臨死的窒息感，讓她面目猙獰。

之后，她遍體鱗傷地倒在莊府門(mén)口，她的出現(xiàn)，讓整個(gè)莊府內(nèi)宅大亂，

莊寒雁的身上有著不為人知的秘密，她背負(fù)兇案嫌疑，潛逃入京，只為求生。

而上一世，莊寒雁的死就是姐姐和繼母一手造成。

她一邊要應(yīng)對(duì)著內(nèi)宅中兩位對(duì)自己虎視眈眈的毒婦。

一邊又要應(yīng)對(duì)大理寺少卿傅云夕對(duì)她的猜測(cè)和審視。

大理寺少卿傅云夕對(duì)莊寒雁的出現(xiàn)高度關(guān)注，戒備、試探，柔柔弱弱的女子要靠著謀略和布局應(yīng)對(duì)危機(jī)。

而從劇情開(kāi)始，各種謎團(tuán)就接連不斷，女主一介女子，想要乘風(fēng)破浪，必要扶搖而上。

傅云夕，就是她最好的接力點(diǎn)。

她要撕開(kāi)內(nèi)宅偽善的面具，要自證身世謎案，要應(yīng)對(duì)真刀真槍?zhuān)C(jī)四伏的京城風(fēng)云。

作為一部女性視角的電視劇，《雁回時(shí)》終于拍出了幾分女版“瑯琊榜”的風(fēng)云看點(diǎn)。

當(dāng)然，演員的塑造，更是《雁回時(shí)》的驚艷之處。

陳都靈的儀態(tài)，王艷的臉，女性角色殺瘋了

以往的古裝偶像劇都有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，男帥女美，蘇感十足，最突出的優(yōu)勢(shì)便是男女主的碰撞。

但《雁回時(shí)》把筆鋒完全落在了女性角色身上，不僅僅是飾演女主的陳都靈，劇中每一個(gè)女演員，都好吸睛。

演員陳都靈古韻十足，一身林黛玉的氣質(zhì)，可在表演氣場(chǎng)，臺(tái)詞功底上卻底氣十足，她很擅塑造有城府，有智慧的女性。

《雁回時(shí)》中的她，體態(tài)輕盈，一舉一動(dòng)都有種在古代制度規(guī)訓(xùn)下的風(fēng)姿綽約，柳葉婷婷。

她扮柔弱時(shí)，柔軟無(wú)骨，整個(gè)人輕飄飄的，破碎又哀傷，就如一片鵝毛，看的人心生戀愛(ài)。

她不卑不亢上，身姿挺拔，就算身形纖瘦，但一樣能有走路帶風(fēng)的氣場(chǎng)。

陳都靈的儀態(tài)美，讓她在劇中別有一番風(fēng)味。

除她之外，女性配角也個(gè)個(gè)吸睛。

何泓姍飾演的莊語(yǔ)山又靈又惡。

她骨相就顯得古靈精怪，巴掌臉上是大大的五官，沒(méi)有那種溫柔大方的大小姐氣質(zhì)，卻活靈活現(xiàn)，以至于她的“惡”都得到了觀眾的原諒。

在劇情設(shè)定里，莊寒雁和莊語(yǔ)山，可謂是純恨的姐妹CP，可得益于演員的塑造，莊語(yǔ)山這個(gè)角色壞得矯情做作，但并不讓人反感。

飾演莊語(yǔ)山小娘周如音的王艷，則靠一張臉，就把古典美人的吸睛力演了出來(lái)。

周姨娘這個(gè)角色可謂蛇蝎心腸，她扮豬吃老虎，看似婉約溫柔，但實(shí)則是蛇蝎小白花，心機(jī)深沉。

角色的反差就決定了這個(gè)人物的與眾不同，而王艷的美貌，更是叫人對(duì)角色無(wú)法自拔。

51歲的王艷，在劇中真的沒(méi)有半點(diǎn)50+的年齡實(shí)感，她是典型的圓臉，臉蛋上滿(mǎn)是膠原蛋白，在劇中飾演的莊語(yǔ)山的娘，但穿一些粉嫩色系的古裝，也依舊不違和。

從王艷的演繹就看得出來(lái)，她身上有種珠圓玉潤(rùn)的氣質(zhì)，她自帶貴婦感，而且一看就很有教養(yǎng)，長(zhǎng)著一張溫良的臉蛋，形象和演技都很吸睛。

雖然王艷飾演的周姨娘，還在隱藏自己的心計(jì)，但觀眾已經(jīng)對(duì)劇情后續(xù)角色的發(fā)展，充滿(mǎn)期待。

王艷的演技成功，狀態(tài)和儀態(tài)都很古典。

同時(shí)溫崢嶸飾演的阮惜文，又是另一番味道。

每次看到溫崢嶸的表演，都有種后背發(fā)涼的感覺(jué)，《雁回時(shí)》原名《貴女》，女主莊寒雁的目標(biāo)，就是成為京城的貴女。

但溫崢嶸飾演的阮惜文，更像是被逼瘋的貴女，她是高門(mén)主母，卻嫁給不愛(ài)的人，落了一個(gè)滿(mǎn)門(mén)抄斬的結(jié)局。

她生兒育女，卻因?yàn)樯麻|女雙腿殘疾。

在溫崢嶸的塑造中，很難說(shuō)角色端莊、優(yōu)雅又或者美貌出眾，但卻能深刻地感受到，這深宅在吃人，專(zhuān)吃女人。

如果說(shuō)別的角色是美瘋了，那《雁回時(shí)》里的溫崢嶸就是演瘋了。

總而言之，《雁回時(shí)》的女性選角都很出色，演員的氣質(zhì)和角色相符，妝造老師的發(fā)揮，也和演員的美貌相得益彰。

在一部以女性視角為主的古裝劇里，《雁回時(shí)》的演員配置，絕對(duì)算是標(biāo)桿一樣的水準(zhǔn)。

陳都靈和王艷的表現(xiàn)，讓觀眾意識(shí)到了真正的古典美人，從頭到腳都帶著古韻。

何泓姍和溫崢嶸的演繹塑造，證明即便演員演繹與古典氣質(zhì)完全不同的古代女子，也能毫不違和。

而《雁回時(shí)》，已經(jīng)因?yàn)檠輪T的塑造，具備了爆款的條件，后續(xù)能不能高開(kāi)高走，就要看導(dǎo)演和編劇的功底了。