“地敞心彌靜，山深秋更涼”，欣賞鄧阜炳的書法，能使人神清氣爽，他的文筆中透露出內(nèi)在的自信，傳達(dá)著一股清涼，結(jié)體寬博，書風(fēng)明亮。這是他由內(nèi)而外凝練的書法氣質(zhì)。讓人猶如進(jìn)入了王維的詩境：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”

▲鄧阜炳作品 《各家集石門頌》

釋文：漢陽嘉殘石，秦驛山遺文

鄧阜炳的隸書以漢代《石門頌》為主，在用筆上，多用圓筆，為追求樸茂，故不用以楷書提按筆法帶來的規(guī)律，亦去除如漢碑中的名刻《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑帶來的工整。而采用逆鋒起筆回鋒收筆，含蓄蘊(yùn)藉，墨飽筆酣。點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處圓方相間，富有變化，形成瘦勁且纖長的飄逸之感，散發(fā)著一股醇厚的氣韻，收放自如，深得《石門頌》筆意。

▲鄧阜炳作品 《石門頌》

釋文：蛇斷興王路，龍登校尉門

黃庭堅(jiān)《論書》中說：“凡書要拙多于巧。”在結(jié)體和章法上，他的作品輕重混搭，大小參錯，巧中見拙。時而筆斷意連，時而一筆貫通。點(diǎn)畫間的自然流露，生發(fā)出“稚拙”，他的章法看似散漫，實(shí)則經(jīng)營不易，在字與字，行與行之間互相就讓，彼此呼應(yīng)，肥瘦穿插，給人帶來率真悠然、舒展恣意的真實(shí)情感。

▲鄧阜炳作品

釋文：栗出隆漢石，高文尊楚辭

鄧阜炳除了擅長簡明干練，奇崛老辣的隸書，他還創(chuàng)作了許多狂草作品，被稱之為“狂草瘋竹”。草書于書法輝煌時期的唐代興起，因具有不拘一格的書法特點(diǎn)，成為書法藝術(shù)中的重要流派。天性奔放的鄧阜炳自然也不會放過這一迥異于傳統(tǒng)的書法表達(dá)。

▲鄧阜炳作品

釋文：大醉無須酒，嗜藝亦瘋狂

▲鄧阜炳作品

釋文：荊溪白石出，天寒紅葉稀。

山路元無雨，空翠濕人衣。

鄧阜柄的狂草作品奔放自由，豪邁不拘，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力。繼承了狂草歷時代發(fā)展的代表人物懷素，張旭的藝術(shù)精髓。字形夸張變形，潦草飛亂，變化繁多，仿佛隨意書寫而就。在點(diǎn)畫的處理上，連綿書寫，形成“一筆書”的藝術(shù)風(fēng)貌。他的筆感具有彈性，開張伸縮，變化莫測，具備字形美、章法美、線條美三美。

▲鄧阜炳作品 《慎獨(dú)》

欣賞書法除了理解書寫內(nèi)容，更要領(lǐng)會其氣韻，氣勢，把握所傳達(dá)的情感。當(dāng)觀賞者用情感體悟進(jìn)行鑒賞，便對作品進(jìn)行了升華與再創(chuàng)作，這不亞于一場琴瑟和鳴。從整體到局部，再由局部到整體，從靜到動，從深到淺。這些對立中，反復(fù)橫跳，就串聯(lián)出一場動人心魄的藝術(shù)盛宴。

▲鄧阜炳作品

釋文：云開千里月，風(fēng)動一天星

“神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。鄧阜炳的作品反應(yīng)了他的生命狀態(tài)。擯棄妍美、軟弱無力的病態(tài)，靈活地、簡潔地、剛強(qiáng)地面對生活與藝術(shù)，處理人與人之間的關(guān)系與沖突。將抽象、具象兩種不同的書體，揮發(fā)出力量感、節(jié)奏感和立體感。給人以視覺美的享受，和心靈美的滋潤。

撰文：陳維

廣州藝博會書畫院院長、廣州藝博會藝委會主任

藝術(shù)家簡介Profile

鄧阜炳，1949年生，齋號：掘井齋、竹家莊；筆名：移山。廣東南海人，畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（原蘇州絲綢工學(xué)院工藝美術(shù)系），師從祝嘉、宋季丁、沙孟海老師，擅長狂草、蘭竹，稱之為“狂草瘋竹”。

中國炎黃藝術(shù)協(xié)會理事，廣東南粵民俗藝術(shù)館副館長，禪城書協(xié)副主席，職業(yè)書畫家。

已編印書畫作品集：《鄧阜炳書畫集》（第一輯）

《金山遺韻》書畫作品集（第二輯）

《竹雅荷香》書畫作品集（第三輯）

《墨韻禪詩》破體書法作品專集（第四輯）

《蘭竹雙清》蘭竹作品專集（第五輯）

《筆走龍蛇》狂草作品專集（第六輯）