走進中國詩詞的海洋，你會發現李白的詩歌，如奔流到海不復回的黃河一般，橫亙在你面前，無論如何你也繞不開。

在這樣浩蕩的一條大河里，流淌著遠去的大唐文化的輝煌，流淌著一千多年前的歷史氣息，更流淌著李白那永遠也說不盡的萬古豪情。

正是因為李白這樣的影響，所以就連余光中這樣的詩人也這樣評說李白：“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就半個盛唐。”可見，李白詩歌，就是盛唐的代言。

而李白的作品，不管是愜意時的“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回”，還是失落時的“乘風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，都透露著一股氣沖斗牛的豪情。

因此，如果我們非得用兩個字來概括李白所有的詩詞的話，我想，那一定是“豪邁”這兩個字。

而本文要給大家交流與分享的便是李白最豪邁的一首詩之一，這首詩就是李白晚年所作的杰作《廬山謠寄盧侍御虛舟》。其詩如下：

廬山謠寄盧侍御虛舟

唐?李白

我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。

手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。

五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游。

廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張。

影落明湖青黛光，金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。

香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。

翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。

登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。

黃云萬里動風色，白波九道流雪山。

好為廬山謠，興因廬山發。

閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。

早服還丹無世情，琴心三疊道初成。

遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。

寫作背景：

李白被流放夜郎遇赦后，他便重游廬山，再一次被廬山的雄渾與壯美所吸引。于是，寫過《望廬山瀑布》的他又寫下了這一首《廬山謠寄盧侍御虛舟》。

在李白的這一首《廬山謠寄盧侍御虛舟》中，他盡情地展現了對廬山風光的熱愛，盡情地展現了他的思想，可謂是對廬山風光的千古絕唱。

不僅如此，這首詩也深入表達了李白的豪情壯志，以及他對于山水自然的深情厚意。同時，它也透露出李白在政治失意后的避世求仙之情。

其中開篇的“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘”兩句更是成為了千古名句，充分展現了李白的狂放與不羈。這樣的詩篇，無疑成為了后人無法超越的經典。

深度賞析：

在李白的這首《廬山謠寄盧侍御虛舟》中，李白以他那豪放不羈的筆觸，描繪了一幅廬山仙境的瑰麗畫卷。

而這樣的瑰麗畫卷中，李白不僅展現了廬山的壯麗景色，更在其中寄托了他對自由、對自然、對仙道的深深向往。

在此詩一開頭，“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘”兩句便以一種狂到

天際的口吻說，他李白生來就像楚國狂人接輿一樣，狂放不羈，高唱鳳歌嘲笑孔丘迷戀在俗世做官。

這里的“楚狂人”指的是春秋時期的楚人陸通。世人盛傳的楚人狂客“接輿”便是他的字。

接輿因不滿楚昭王的統治，便假裝瘋狂而不出來做官，所以當時的人們便稱之為“楚狂”。

后來，孔子到楚國游說楚王，接輿見之，便在孔子的車旁唱道：“鳳兮鳳兮，何德之衰？往者不可諫，來者猶可追！已而！已而！今之從政者殆而！”

李白在此是借接輿的故事自比，表達了他對政治前途的失望，也暗示了他自己也要像接輿那樣，隱居山林，游遍名山。

因此，李白遇赦回來后，他便“手持綠玉杖”，辭別黃鶴樓，不畏路途遙遠，也要遍尋五岳，尋找傳說中的仙人。

以上是一段，如序曲一般，將政治上失意后對名山勝水的熱愛，對仙道生活向往的李白形象描繪得栩栩如生。

隨后的內容，李白開始以濃墨重彩，以及細膩的筆觸，描繪廬山和長江的雄奇風光：

“廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張。影落明湖青黛光，金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。”

意思即是：廬山高聳入云，猶如一幅巨大的屏風，重重疊疊，云錦般絢爛。在陽光的照耀下，影落明湖，青黛色的光芒閃爍，讓人仿佛置身于仙境之中。

而“香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。”四句是說：

香爐峰與瀑布遙遙相對，回崖重疊，嶂壁高聳，蒼翠欲滴。翠山紅霞，朝陽彩云，相互輝映，連飛鳥也難以翻越高峻的廬山和那遼闊的天空。

接下來的四句：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風色，白波九道流雪山”是說：

我登上廬山之巔，俯瞰長江，只見其奔騰入海，永不復返。黃云翻涌于天際，天色瞬息萬變。江河九道，白浪翻滾，如雪山連綿不絕。

這種雄渾壯麗的景色，這幅美麗的畫卷，讓詩人感嘆不已，也激發了他內心深處的豪情壯志。

李白以上對廬山的描寫，將廬山景色與河流相結合，錯綜復雜的同時又氣吞山河，每一筆都仿佛是一幅磅礴畫卷上的點睛之筆，引人入勝。

最后的這一段“閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。早服還丹無世情，琴心三疊道初成。遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清”是說：

從容地靜觀石鏡，內心便感覺清爽寧靜。在此尋訪謝靈運的足跡，卻因歲月悠長，早已被青苔覆蓋。

人生無常，盛事難再，使人渴望超脫塵世紛擾，修煉仙丹，追尋三丹之秘，詢問仙道之妙。

仰望云端，仙人手捧芙蓉，朝拜玉京，我已約定與神仙九天邂逅，共游太清之境。

最后的“遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京”兩句，表達了李白對仙道生活的向往和追求。

他希望能夠像仙人一樣，在彩云之中自由翱翔，手持芙蓉，朝拜玉京。這種超脫塵世、追求自由的理想，是李白詩歌中永恒的主題。

讀了李白的這一首《廬山謠寄盧侍御虛舟》，我們看到了李白再一次向我們展現了他那天馬行空的想象，再一次把他的浪漫主義情懷展現得淋漓盡致。

最主要的是，在李白的這首詩中，他還表達了他復雜而深沉的思想與情感。一開始，他似對儒家孔子有所調侃，而在詩中，他又流露出對道家哲學的尊崇。

還有，他在熱愛著現實中的祖國的壯麗河山的同時，卻又懷揣著超脫塵世的渴望，夢想著像神仙那樣逍遙自在。

在我們今天看來，李白熱愛大好河山，用他那充滿了的筆墨，描繪出了一幅幅壯美的畫卷，的確令人心馳神往。

然而，對于他尋仙問道的行為，雖然體現了他對生命的珍視與渴望，也反映了人類對于生命與自然的永恒追求。但我們卻要理性地看待這種追求。

我們應該珍惜當下的生活，追求內心的平靜與滿足；同時，也應該尊重自然、保護環境，讓這片大好河山得以永續傳承。

不過，拋開李白的這種藝術表達不管，他的這首《廬山謠寄盧侍御虛舟》還是極有想象力的，而且意境深遠，賦予了讀者一種雄渾而震撼的美感，以及那份撼動山岳的豪邁情感。

這般才情，實在非一般人所能企及，堪稱他最為豪邁之作。因此，一經問世便驚艷了世人，千百年后仍無人能及。

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