“人書俱老”一詞出自于唐代書法家孫過庭的《書譜》，這一境界是無數(shù)學(xué)書人夢寐以求的畢生追求。當(dāng)一位書法家能將筆法融會(huì)貫通，達(dá)到不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的境地時(shí)，往往已至暮年。縱觀書法史，能臻此境者寥寥無幾。而文徵明卻憑借深厚的功力與超凡的悟性，在 84 歲時(shí)所寫的《陋室銘》中完美呈現(xiàn)了這一境界。

文徵明行草《陋室銘》欣賞

行草《陋室銘》，紙本，縱57厘米，橫31.3厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。

此作的落款處寫著“嘉靖三十二年歲在癸丑七月初五日，徵明書，時(shí)年八十有四。”很時(shí)顯這是文徵明在84歲時(shí)所書的一小幅作品，同年還有一作《綠陰帖》，此時(shí)的他用筆沉穩(wěn)含蓄，人書俱老。此作是以唐代文學(xué)家劉禹錫的名篇《陋室銘》為內(nèi)容所進(jìn)行創(chuàng)作的。

“山不在高，有仙則名”一首讓人朗朗上口的佳作，記得以前有一部電視劇里面居然用這首詞來當(dāng)武功秘籍口訣，當(dāng)她能成功背下來了就大功而成。

此作的文字略有出入，時(shí)人猜測可能是文徵明默寫時(shí)寫錯(cuò)了，背誦背錯(cuò)字了，你們相信這種說法嗎？

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文徵明以行書的方式書寫此篇千古名文，他將自己70多年的書法功力與人生感悟融入到了其中。此作以順鋒起筆，入紙后筆尖提按衄搓、扭轉(zhuǎn)調(diào)鋒，自然流暢。行筆中鋒、側(cè)鋒并用，筆畫蒼勁有力又不失圓轉(zhuǎn)婀娜，牽絲引帶一氣呵成。

而且此作還兼取趙孟頫的行書與《集王圣教序》的筆意，將兩者融于其中。調(diào)鋒、絞轉(zhuǎn)處盡顯趙孟頫之靈巧，筆勢內(nèi)擫、一搨直下處則取羲之筆法之精妙。

倪濤稱贊文徵明行書 “行體蒼潤，可稱玉版《圣教序》”，他不僅繼承了魏晉筆法，更將溫潤如玉的君子氣和飽讀詩書的書卷氣融入其中，以嚴(yán)謹(jǐn)豐富的筆法取勝，又以平和簡靜的氣韻攝人心魄，形成了獨(dú)特的 “文人書法” 風(fēng)格。

從字形結(jié)構(gòu)來看，字的內(nèi)部筆畫挨得緊密，卻又向四周舒展，有的地方筆畫多，有的地方筆畫少，緊與松形成了強(qiáng)烈對比。每個(gè)字都稍稍有點(diǎn)傾斜，字的左右兩邊一高一低，并不齊平，上下部分也處理得極為靈活，該收緊就收緊，該放開就放開。

它融合了趙孟頫字體的秀麗精巧，又帶著歐陽詢字體的挺拔險(xiǎn)峻，每一筆都符合書法的規(guī)范要求，每個(gè)字都有出處依據(jù)，一筆一劃、一字一句，都寫得恰到好處，細(xì)膩精妙 。

他在 84 歲時(shí)揮毫寫下的《陋室銘》，在近 500 年的行書領(lǐng)域里，堪稱登峰造極之作。這幅作品中的每一個(gè)字都像是蘊(yùn)含著超凡的神韻，達(dá)到了近乎神圣的境界，后世無數(shù)書法家即使奮力追趕，也難以企及他的高度。

自明末至今，無數(shù)人試圖學(xué)習(xí)文徵明的書法，然而，大多數(shù)人僅僅學(xué)到了表面的筆畫形態(tài)，對于他書法中那股濃濃的 “書卷氣” 和 “君子氣”，卻怎么也學(xué)不來。

明代文學(xué)家王世懋曾評價(jià)文徵明：“到了九十歲高齡，依然能夠書寫蠅頭小楷，當(dāng)時(shí)的人們都覺得他如同仙人一般。” 文徵明的藝術(shù)生涯極為悠長，與許多人不同，他越到晚年，創(chuàng)作狀態(tài)愈發(fā)神勇，佳作接連不斷。

一般人創(chuàng)作的黃金時(shí)期多在三十到五十歲，可文徵明傳世的經(jīng)典作品，大多是他五十歲之后的成果。他就像一壇被精心珍藏的美酒，在歲月的長河中靜靜沉淀，越老越散發(fā)出迷人的醇香。

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