新劇《難哄》一上線，罵聲一片。

章若楠飾演的女主溫以凡被推上話題浪尖，短短9集就遭遇6次身體騷擾，智商過度下線，唯唯諾諾很喪很掃興，與原著中的女主完全兩個模樣。

很顯然，編劇這么魔改就是想讓女主更慘一點，讓男主救贖感更強一點，可他卻忽略了，如今的時代，女性是可以實現自我救贖的。

就例如章若楠本人。1996年，章若楠出生在浙江溫州某個農村。

彼時，父母滿心期待這一胎是男孩，當看到降臨的是個女孩時，失望之下，給她取名 “章若男”。

起初，章若楠并未察覺這個名字的特別之處，直到上學時，老師點名引發同學的陣陣嘲笑，她才意識到名字背后的深意。

隨著年齡的增長，章若楠才鼓起勇氣向父母提出改名的想法。然而，生活的境遇并未因名字的改變而改善。

家中重男輕女的觀念根深蒂固，尤其是爺爺奶奶。為了要個兒子，父母接連生了三胎，終于如愿以償，第四胎是個男孩。

章若楠的父母和大多數溫州人一樣，忙于做小生意，無暇顧及家庭。身為長女的章若楠，小小年紀便被要求承擔起照顧弟弟的重任，喂飯、換尿布，這些本該由父母承擔的責任，早早地落在了她稚嫩的肩頭。

小時候，章若楠想要一件新衣服，媽媽總是以 “等錢回來了再說”推脫。十歲之前，她只能穿堂姐們淘汰下來的舊衣服。而對于弟弟，父母則盡力滿足他的一切需求。

上學時她曾和母親說，打算 30 歲之后結婚，母親卻嗤笑：“30 歲的女人誰還要啊？”

長大后，為了讓章若楠盡快嫁出去，母親甚至在她 20 歲時就安排了一場相親，對象是個 30 歲相貌平平的男人。

這讓章若楠再次深深意識到，或許自己從來不是被偏愛的那一方。

“章若楠，長得平平無奇。”

這是章若楠曾經對自己的評價。

她很不自信，認為自己的長相沒有大家說的那么好看。

這種不自信，可能源于在原生家庭中的被忽視。

和章若楠一樣，當被父母取名為“招娣”“盼弟”“慕弟”時，她們的人生早已刻著家族對男性繼承人的執念。

社會學調查顯示，2010年人口普查中全國仍有超過12萬女性名字含“娣”字，這個數字在二胎政策放開后的2016年出現明顯反彈。教育經濟學研究數據表明，在多子女家庭中，女兒獲得高等教育的機會比兒子低37%，這種差距在農村地區尤為顯著。當家庭遭遇變故時，犧牲女兒學業成全兒子前程的決定，往往在沉默的晚餐桌上就已完成。

在幸知的來訪者當中，帶有“娣”“男”等字樣的來訪者，普遍存在自我認同障礙與價值焦慮。

她們在原生家庭中不被重視，一直被打壓，被迫成為弟弟的“代理母親”，她們不得不活得像個男孩一樣，去扛起家庭的責任，卻又在扛起家庭責任后被家人當成“血包”。

這種痛苦、矛盾、掙扎，無法言語。原生家庭的創傷會一直跟隨著她們進入到新的一段親密關系中，成為阻礙親密關系的重要因素。

對此，“招娣”們該如何破局？

一、在心理咨詢師的帶領下完成認知重塑，破解命名暴力，一遍一遍告訴自己，“我的名字是封建傳統的烙印，不是我的原罪。”

二、建立邊界，進入關系重構，把養育家庭的責任還給父母，把弟弟成長的責任還給弟弟，合理分配手頭資金，每個月投入到原生家庭中的花銷最多占收入10-20%。

三、重新養育自己，通過法律程序完成姓名變更時，舉辦“新名命名禮”。制作《童年需求補償清單》，按馬斯洛需求層次逐級填補：比如，生理層：給自己買兒時渴望的草莓蛋糕（替代被弟弟獨享的那份），安全層：購置房產時在合同簽署頁手寫“這是XX（新名）的城堡”。自我實現層：資助1個山區女童直至其大學畢業。等等等等。

26歲的設計師孫勝男在藝術創作中不斷撕碎又重組自己的名字，這個行為藝術演變為一場關于身份重構的覺醒儀；來自河南農村的博士李引娣，將名字更改為“李寅迪”.......從身份解構到自我重構這條路必然走得漫長且艱辛，但請相信每個筆畫的重構，都是對既定命運的一次微小起義。