臺劇又有了20年前偶像劇式的先鋒氣質了。

只不過這一次換現實向的題材不斷沖擊觀眾眼球，在內容和尺度上，都走在了大部分國劇的前面。

敢拍敢揭露，還總是能夠找到最有話題度的部分。

繼《我們與惡的距離》后，臺劇再出新招--《死了一個娛樂女記者之后》（下文簡稱《女記者》）。

劇版改編后，把不能拍的剔除，能拍的盡數呈現后，拿下了豆瓣7.5分，不算最出眾，卻也有十足的噱頭與看點。

這部大尺度臺劇，讓人看著細思極恐。

一，噱頭與尺度并行，性別議題再成焦點

將原名照搬過來的劇版，只看標題很難不被吸引。

死了--命案，娛樂記者--職業，女性--性別。

還未看劇，就通過幾個簡單的字眼，勾勒出了一個初始畫面，而對行業性別以及命案的固有印象，更是很容易讓人好奇發生了什么。

女主角是某周刊的記者，這家周刊的主要方向就是挖掘明星八卦。

通過一場選題會，《女記者》迅速將觀眾對于行業的認知落在實地上，他們正在討論的就是哪個網紅隆胸整形，哪對明星又被爆出新戀情了。

只不過這些八卦都太基礎，缺乏爆點，周刊想賣爆，還需要更炸裂的花邊新聞。

為此周刊甚至不惜養狗仔，拍一些辣眼照片放在周刊中，以便吸引眼球。

唯一一股清流，就是女主角劉知君（林予晞飾演），因為她是從社會版面調到了娛樂版面，依然堅持著做新聞的原則，保持真實嚴肅。

但《女記者》的主角不只劉知君一個，還有故事開頭那個墜樓身亡的女孩。

她的身份同樣是一名記者，并且還是劉知君一手帶出來的人。

因為有體面的工作，不需要晚上去酒吧當坐臺女，更不可能沾染致幻性毒品，縱使這些成立，也不至于落得跳樓身亡的結果。

由于她還出現在某愛豆的毒趴派對照片里，也讓劉知君越發想要探尋真相。

但在調查的過程中，劉知君卻遭到了重重阻力，既有周刊上級的施壓，讓她撤掉稿子，也有人不惜鬧出人命掩蓋事情的真相。

作為求真求實的嚴謹型記者，劉知君以身入局，卻發現真相擺在眼前，死亡也同樣近在咫尺。

借行業之手，揭開娛圈內幕，并將娛樂圈延伸到政府高管，銀行高層等等，并融入女性議題，《女記者》攤子鋪的有多大，尺度就有多大。

而通過女主角視角看到的種種情景，則是令人細思極恐，現實中的娛樂圈真是如此嗎？

二，偏離社會現實，套路不合理性占上風

但，用尺度和話題對觀眾完成了第一波吸引后，《女記者》就泄氣了。

由于作品想要的東西太多，以至于整體顯得有些零碎，也因為在一些情節上做了無用功，偏離了劇集本該著重描繪的社會現實，反而趨于套路化。

劇中光鮮亮麗的女演員們，被影視公司的高層當成權力交換的籌碼，被灌醉后遭受性侵，再用隱藏鏡頭拍下畫面，成為要挾她們的把柄。

有人因此自殺，而故事開頭的女記者為了尋找真相，揭露影視公司高層的惡行，才導致自己被害。

女主角重復了被害女記者的路，面臨同樣的危險。

但劇中弱化了女主角在尋找真相過程的艱難，為她設計了金手指般的救兵，最終如愿曝光了所有的丑聞。

套路式的故事走向和劇情結局，注定會失去一部分合理性。

比如女主角與狗仔合作，進入酒店想要尋找參與過毒趴派對的女網紅。

各種招使了，費心費力，結果女網紅手里只有死去女記者在包廂里的照片。這種無關痛癢的線索，拿來講了整整一集，毫無意義甚至有水時長的嫌疑。

再比如女主角，費盡千辛萬苦，終于能跟司法高官進入他的私人包廂了，但她卻一上來就表明了自己的記者身份。

對方聽話的離開，還表示會配合，如果酒店中暗箱操作的人都是這種廢物，光是記者身份就能搞定，嚇退對方，女記者和女演員也不會死了。

還有看到被侵犯的被害人躺在地上時，女主甚至不關心對方的生死直接離開，繼續尋找真相，既有違人性，也有違職業道德。

《女記者》明顯又是一部經不起細看的作品，漏洞百出，純粹為了最終的爽點服務，導致中間部分的劇情格外懸浮。

三，獵奇大于現實，淺嘗輒止的披露成隔靴搔癢

在《女記者》中，有一些寫實的行業披露是帶有真實感的。

當死去的女記者堅持職業操守，真正找到女明星出軌真相時，對方卻為了自己的事業和自己的家庭，發布了一則與真相完全不同的聲明。

女主角勸解對方該放手的時候就要放手，不要因為所謂的正義產生執念，否則就會吃官司。

新聞行業的無能為力，十分真切地體現在這樣的細節上。

包括女主角在調查影視高層迫害女演員，背上多條人命的過程中，警方的無視，黑惡勢力的警告以及公司高層的阻撓，也都是現實生活中這一職業所面對的不可抗力因素。

而作為記者，對新聞真相的追求甚至不及一些編造出來的假新聞更有流量和市場，這也是無數新聞人的無奈。

如果女記者能夠抓住這一重點，提醒觀眾真實新聞的意義與價值，或許能夠拿到更高的評分。

但《女記者》的重點，卻落在了女性記者只身赴淫窩的獵奇事件上，失去了一部與新聞行業相關的作品的內在意義。

這就導致重點放在了大尺度事件本身，而非新聞從業者對社會亂象的揭露上，無異于淺嘗輒止的隔靴搔癢，觸及不到行業以及此類題材的本質。

有看頭，但不多。

觀眾用劇中事件與現實世界建立的連接與思考，遠比作品本身更有意義。