文｜經(jīng)緯?????????????????????????????

單片150億，比2024全年總票房的1/3還多。全球影史top5，這是全國乃至全球觀眾都從未想過的高度。

《哪吒2》憑借自身強悍的實力和天時地利人和的超強機遇，造就了中國電影的票房神話。

但在這場全民狂歡的背后，市場的隱憂面卻悄然浮現(xiàn)：情人節(jié)檔、婦女節(jié)檔與3月大盤接連遇冷，大片啞火、中小成本影片在排片擠壓下生存更加艱難。頭部爆款的虹吸效應吞噬了中小影片的生存空間，檔期冷熱不均更加成為常態(tài)。

若不能破解這一困局，2025年的票房增長或?qū)⒅共接凇疤摶稹保瑴S為《哪吒2》獨苗的狂歡。

過去的，繁華與清冷

第一季度已近尾聲，自春節(jié)檔開啟的電影市場“狂飆”之后，如今早已高開低走。

越到后期，春節(jié)檔一枝獨秀更難掩滿園蕭瑟的景象。與2024年春節(jié)檔80.1億總票房（《熱辣滾燙》領銜）相比，2025年春節(jié)檔95.1億的成績看似進步顯著，但單片貢獻率從33.8%飆升至51%——《哪吒2》以48.4億的絕對優(yōu)勢碾壓同期影片，《唐探1900》雖位列第二，票房卻未突破23億，《封神2》《射雕》《熊出沒》《蛟龍行動》更是均遠低于預期。這種“一超一強多弱”的格局，一則暴露出市場對頭部IP仍過度依賴，二則揭示了大眾觀影更加依賴口口相傳——口碑與票房“正掛”的趨勢愈發(fā)明顯。

今年情人節(jié)檔“無片可看”多少是有些出人意料的。往年情人節(jié)檔起碼都有四五部愛情片上映，今年卻僅有1部好萊塢大片+2部愛情“小片”上映，票房更是少得可憐。講述中年人婚外戀故事的重映老片《花樣年華》和講述中越跨國戀的“三無”影片《邊海》票房僅占當天大盤的2.8%，即便是《美隊4》也僅占比5.1%。被寄予厚望的《美隊4》終因口碑崩盤，導致票房大幅滑坡，遠未達到市場預期。

2025情人節(jié)檔的低迷，深刻反映出供給端短板。更值得關注的是，大量觀眾選擇二刷《哪吒2》，而非為新片買單，這種“用腳投票”的行為，直指市場優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的匱乏。

一季度，在《哪吒2》之外，唯一令人欣慰的可能就是“三八婦女節(jié)”檔期。嚴格來說，婦女節(jié)因常年在工作日而非周末，基本夠不成檔期，今年剛好趕上與周末并行，8部影片扎堆上映，單日大盤超2.2億，多部女性電影引起熱議，多少讓片方吃到了些許紅利。

盡管《想飛的女孩》《平原上的火焰》在口碑塌陷之下，市場表現(xiàn)遠不及預期，但也貢獻了超千萬的票房；《還有明天》《初步舉證》兩部進口女性佳片，憑借豆瓣9.4、9.5的超高口碑以低排片逆襲，目前票房均已超過三千萬；強制催淚片《天堂旅行團》以4000萬的表現(xiàn)終結了“張嘉佳電影必破億”的夢……這一反差說明，觀眾對“蹭熱點”的敷衍之作已失去耐心，真正觸及女性痛點和社會問題的作品才能贏得市場。

3月歷來是進口片“撐場”的淡季，但2025年的情況尤為嚴峻。兩部女性佳片之外，還有由《寄生蟲》導演奉俊昊執(zhí)導的《編號17》，剛剛獲得奧斯卡最佳動畫長片的《貓貓的奇幻漂流》，中國臺灣的恐怖片《詭才之道》，基努里維斯搭檔甄子丹的動作大片《疾速追殺4》，奧斯卡最佳導演梅爾·吉布森新片《插翅難飛》，柏林主競賽電影《廚房》等近十部進口片，或因口碑太差，或由于文化差異及海內(nèi)外上映的時間差等問題，導致票房表現(xiàn)均一般。一位資深影視從業(yè)者指出：“3月的冷清不僅是檔期問題，更是全球電影集體下滑及全年內(nèi)容供給失衡的縮影。”

整體來看，2025年第一季度，由《哪吒2》的爆發(fā)性火熱到后續(xù)影片和檔期的冷清，揭示了今年電影市場或?qū)⒚媾R更深層的矛盾。

未來的，亟需背水一戰(zhàn)

“‘小片不敢定檔，大片繼續(xù)觀望’或許是去年的說法，‘能上就是勝利’才是行業(yè)今年最真實的寫照。”一位不愿具名的發(fā)行人員向骨朵如此表示。

的確，從目前已定檔的情況來看，11部影片擁擠在2025清明節(jié)當天，遠超往年（2024年3部、2023年1部），3部電影定檔“五一”，3部定檔“520”，15部定檔暑期，1部定檔國慶，以及眾多“三無”影片定檔在非檔期的周末和工作日。從數(shù)量上說，中國電影市場今年似乎并沒有那么冷清。

但這之中票房能打的有多少？有希望救市的又有多少？

最擁擠的清明檔，唯有根據(jù)全球暢銷電子游戲創(chuàng)作的進口片《我的世界大電影》，馮小剛執(zhí)導、趙麗穎主演的《向陽·花》，李玉執(zhí)導、張子楓主演的《下一個臺風》這三部具備“小爆款”氣質(zhì)。尤其是《向陽·花》，作為趙麗穎大銀幕狠角色的放大性延續(xù)，也作為馮小剛多年醞釀的從喜劇向犯罪的轉(zhuǎn)型之作，或可在清明檔再“狠”一次。

五一檔最令人期待的莫過于《獵金游戲》，這部由邱禮濤、劉德華、倪妮繼《拆彈2》后再度聚首的港產(chǎn)犯罪片，聚焦投資圈的“潛規(guī)則”，或可打破港片愈發(fā)下滑的窘境。不過向來以“高產(chǎn)”“手快”著稱的導演邱禮濤近幾年的作品發(fā)揮非常不穩(wěn)定，票房最終啞火也不一定。

另一部由鳳凰傳奇組合曾毅主演的《蒼茫的天涯我的愛》，由于歌曲IP的粉絲效應，及許多知名演員的客串，或可一定程度帶動假期觀影。但從毫無營養(yǎng)的故事簡介和粗糙感十足的海報設計來看，該片也有很大可能面臨口碑翻車。

暑期檔有三部電影或可攪動大盤。《星河入夢》是主打夢境定制的科幻冒險類型，該片是水平穩(wěn)定的催淚高手韓延時隔多年后的轉(zhuǎn)型之作，也是古裝劇小生王鶴棣的大銀幕首秀，或可期待。大鵬自編自導自演的《長安的荔枝》改編自馬伯庸的同名小說，在曹盾執(zhí)導的劇版尚未播出之際上映，還有劉德華、楊冪、張若昀等明星的加盟，同樣可期。由姜武、王志文主演的歷史戰(zhàn)爭片《731》匯聚了太多家國情懷與民族情緒，或?qū)右欢ǖ挠^影潮，不過該片導演前作口碑不高，再加上題材尺度所限，所能達到的票房天花板不會太高。

目前定于國慶檔的僅有《熊貓計劃2》，該片由成龍主演。鑒于成龍電影近幾年的市場表現(xiàn)及第一部的狀況（豆瓣5.5分，票房3億），這部續(xù)作的命運預計也差不太多。

總的來說，現(xiàn)在站在3月中看全年，或許還太早，畢竟還有大批的好貨尚未出手。已上桌的菜肴有的可口，卻不足以調(diào)動全民味蕾。上述四大檔期亟需更多佳作挑起大梁、背水一戰(zhàn)。

行業(yè)的，亮點與希望

“世界電影大放水，華語電影還有希望。”有媒體以此為標題調(diào)侃奧斯卡和戛納都把最大獎頒給了“水片”《阿諾拉》，并整理了華語電影的新動向。正如他所言，倘若認真盤點下待映的華語電影，一系列待定檔2025的片單寶庫中，還真不乏璀璨大制作與耀眼強班底。

第一類，社會現(xiàn)實與歷史題材。

由陳可辛執(zhí)導，章子怡、王傳君、易烊千璽、梅婷主演的《醬園弄》改編自民國四大奇案“殺夫案”，展現(xiàn)女性在壓迫中的反抗，大導演+全明星陣容+吸睛話題，關注度是不缺的；管虎、費振翔執(zhí)導，朱一龍、吳磊主演的《東極島》聚焦二戰(zhàn)時期中國漁民營救盟軍戰(zhàn)俘的真實事件，堪稱以宏大視角展現(xiàn)家國情懷的故事片版“里斯本丸沉沒”；文牧野執(zhí)導，沈騰、蔣奇明主演的《歡迎來龍餐館》將對現(xiàn)實肌理的觀察延伸到中東的戰(zhàn)爭背景下，是一出異域的殘酷熱血故事。

劉偉強執(zhí)導，馬麗、惠英紅、朱亞文主演的《水餃皇后》講述灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和的創(chuàng)業(yè)故事，強調(diào)勵志與女性成長；申奧執(zhí)導，肖央、齊溪、任達華、鄭愷主演的《用武之地》以境外人質(zhì)事件為背景，探討極端環(huán)境下的人性掙扎，延續(xù)《孤注一擲》的寫實風格；曹盾執(zhí)導，章宇、竇驍主演的《敦煌英雄》則通過歷史戰(zhàn)爭題材，挖掘邊疆英雄的傳奇故事；馮小剛執(zhí)導，雷佳音、胡歌主演的《抓特務》講述跨越四十年的命運糾纏與信仰博弈，展現(xiàn)了時代洪流下個體命運的掙扎與人性考驗；正午陽光首部電影，孔笙執(zhí)導，肖戰(zhàn)主演的《得閑謹制》以1943年鄂西會戰(zhàn)為背景，講述一群因南京淪陷避居深山小鎮(zhèn)的普通百姓，在日軍意外入侵后奮起反抗的故事。

這類影片因題材深刻、社會共鳴強，易引發(fā)話題討論。

第二類，風格獨特的作者型電影。擁有較為穩(wěn)定的垂類受眾，個別作品具有強烈的藝術探索屬性，在“頭部制作+明星”的組合下，也擁有較強的市場屬性。

姜文執(zhí)導，姜文、馬麗、葛優(yōu)、趙本山、雷佳音、胡歌主演的《英雄出少年》，以音樂夢想為載體，延續(xù)其“明線敘事+暗線隱喻”的創(chuàng)作邏輯，通過荒誕喜劇探討理想與現(xiàn)實的沖突；畢贛執(zhí)導，易烊千璽、舒淇主演的《狂野時代》融合科幻與哲學，實驗性敘事挑戰(zhàn)觀眾接受邊界；程耳執(zhí)導，王一博主演的《人·魚》是繼《無名》后的又一部“超級藝術片”，跨地域取景與非線性敘事展現(xiàn)意識流美學；魏書鈞執(zhí)導、王鶴棣主演的《青春夢》延續(xù)詩意現(xiàn)實主義，聚焦海島少年的青春迷茫；董子健首次執(zhí)導，搭檔劉昊然的《我的朋友安德烈》改編自雙雪濤小說，以雙男主友情故事探索文藝片商業(yè)化可能；鵬飛執(zhí)導，蔣奇明、李雪琴主演的《飛行家》改編自雙雪濤的同名小說，講述癡迷于飛行夢的東北工人李明奇與妻子高雅風兩個人的笑鬧一生。

不過，在作者型電影頻頻失利的當下，“名導+明星+文藝內(nèi)核”的公式在觀眾心中幾乎已經(jīng)成為差評標配，不知上述哪部影片能夠為作者型電影正名。

第三類，類型片創(chuàng)新與商業(yè)探索。此類影片票房潛力大，多數(shù)依賴IP和固定類型，易吸引固定受眾，創(chuàng)新敘事是關鍵。比如改編自高分武俠漫畫的《鏢人》，集結吳京、李連杰等動作巨星，主打硬核打斗與西域冒險；《刺殺小說家2》延續(xù)“現(xiàn)實與奇幻交織”設定，拓展世界觀并引入新角色；饒曉志執(zhí)導，陳建斌、劉德華、王俊凱主演《無名之輩2》續(xù)寫黑色幽默中的小人物荒誕冒險故事；麥兆輝的《內(nèi)幕》延續(xù)《竊聽風云》系列風格，聚焦金融犯罪與權謀博弈；《怒火漫延》由謝霆鋒擔任動作導演，強調(diào)港式動作片的暴力美學；麥浚龍的《風林火山》以警匪史詩架構探討人性黑暗，畫面風格冷峻，兼具藝術與商業(yè)野心；曹保平執(zhí)導，易烊千璽主演的《蠻荒禁地》講述摩托車手誤入荒蠻之地，在花粉致幻中經(jīng)歷離奇冒險，揭示人性掙扎與生存抉擇。

第四類，深挖國漫IP，追逐《哪吒2》的光芒。如追光動畫出品，《長安三萬里》主創(chuàng)打造的《聊齋·蘭若寺》，以中國古代志怪小說為藍本，融合現(xiàn)代動畫技術和全新視角，重塑一個既熟悉又新奇的聊齋世界；《中國奇譚》衍生動畫電影《小妖怪的夏天》在劇版基礎上講述一個無名小妖棄暗投明，推翻妖怪老巢，認識是非的故事等。

中國電影，還有明天嗎？

除已有成片或雛形的影片外，近期國家電影局官網(wǎng)相繼公布了2025年1-2月的全國電影劇本重點備案項目，也在一定程度上揭示了頭部公司對未來市場的布局及預測。

其中，陳思誠新片《神探之痕跡》，壞猴子新片《瘋狂的外星人2》，陳佩斯編劇的《戲臺》，改編自韓國電影《82年生的金智英》的《我是金智英！》，博納影業(yè)的《匿名舉報》《燃燒的冰川》《冰與雪之約》，阿里影業(yè)的《通話驚魂》，麥特影業(yè)的《燃燒吧！爸爸》，英皇影視的《尋金探影》，橫店影業(yè)的《歡迎再次登錄》，愛奇藝影業(yè)的《成何體統(tǒng)》《奔流·到海》《斬》，光線影業(yè)聯(lián)手最高檢推出的《最暖的歸途》，上影集團新片《一號秘檔》等眾多項目引發(fā)關注。

名導新作，大廠新項目，似乎都跑不脫類型化探索、現(xiàn)實題材深挖與主旋律創(chuàng)新的范疇，但能否將備案轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)作品，取得一個又一個令人驚喜的成績，創(chuàng)作者和制片方仍需克服創(chuàng)制作能力與當下市場及觀眾審美的錯位，及時跟進時代情緒，尊重當下觀眾感受。

總之，從上述盤點可以看出，2025年或?qū)⒊蔀橹袊娪皬摹捌狈繌吞K”邁向“生態(tài)重構”的關鍵轉(zhuǎn)折點。多個機構預測，2025中國電影總票房將在520億-550億之間，若暑期檔、國慶檔等后續(xù)檔期持續(xù)發(fā)力，且優(yōu)質(zhì)影片供給穩(wěn)定，票房可能達到甚至超過這個預期目標。否則，市場的下一次狂歡，或許仍是另一場“孤峰獨秀”的輪回。

中國電影的明天，不在某一部《哪吒2》的奇跡中，而在每一部尊重觀眾、敬畏創(chuàng)作的作品里。當煙花散盡時，唯有扎實的產(chǎn)業(yè)根基與真誠的內(nèi)容創(chuàng)新，方能照亮前路。

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