新腕兒 拆劇系列

1980年的中國，一切尚未命名，一片嶄新。這一年，中國女排首次世界杯奪冠；這一年，大冰箱 、大彩電還是個稀罕物件；也在這一年，四川某城一棟家屬樓里有這么一家人，他們雖是重組家庭，但生活幸福而溫馨，聽花島出品的短劇《家里家外》，正是在講述這個美好的故事。

這是一部非常不一樣的短劇，足夠創新。

《家里家外》主打溫情基調，沒有很多狗血，沒有穿越，有的是家庭的溫暖和對生活的寫實，這一次，我們看到了短劇情懷。

如果要概括這一家人的性格，那就是：不內耗。

不內耗的妻子和情緒穩定的丈夫，聰明的孩子們，還有和睦相處的小姑子。

你可以以輕喜劇來認知這部劇，這一家子的生活瑣事平凡而有趣。也可以從感情的角度來理解它，你可能會被多次擊中淚點。高濃度的情懷價值背后，是無數個細節打磨而成的結果。

今天，《家里家外》在紅果上線了。上線六個小時左右，“川話短劇家里家外上線”的詞條登上抖音熱搜，排名25，740萬熱度。

通過《家里家外》，我們也能看到，一部年代劇 ，是如何在創新的基礎上，彰顯出短劇情懷的。

一個四川小家庭的故事，暖哭你我

“充滿變化的年代，不變的家人和愛。”

《家里家外》的情感色彩調和得很是醇厚，相較于市面上的年代劇，劇情更為稀缺，在帶領著觀眾一起懷念那個美好溫暖的時代，展現人性的美好。

故事從蔡曉艷被哥嫂趕出家門開始。蔡曉艷是地道的四川媳婦兒。可是，因為丈夫貪賭，她離婚了。

嫂子貪財勢力，想把蔡曉艷嫁出去，緊逼之下，蔡曉艷決定帶著兒子離開這里。

她艱辛的推著一輛三輪車上坡，上面高壘著她的所有家當。8歲的兒子邵一帆也在用力推著車，幫蔡曉艷減輕重量。上坡太難，一個瞬間，「高平區第一歪婆娘」蔡曉艷，還是委屈的哭了。

就在這時，蔡曉艷抬頭看到了陳海清。

陳海清是冷凍機廠副主任，即將升任副廠長。 他單身生活多年，獨自帶著女兒陳爽，而他其實對蔡曉艷早已心有所屬。

蔡曉艷要流落街頭的瞬間，「高富帥」陳海清求婚了。

蔡曉艷并沒有立刻答應。但她回頭看到了邵一帆，不忍再流落街頭，決定先答應求婚。

就這樣，陳海清父女，和蔡曉艷母子，一家四口住在了一起。

《家里家外》的特別之處在于，它在盡量避免用刻意的藝術手法烘托情感和氛圍，劇中的一切就是生活化的，是順理成章發生的。

重組家庭家庭關系復雜，問題會更多。

剛見到蔡曉艷時，陳爽接受不了繼母。但在后續的相處中，逐漸放下了戒備。被學校老師誣陷偷班費時，蔡曉艷堅信陳爽沒有偷班費，陳爽感動蔡曉艷這么相信 她。后來她才知道，陳爽悄悄存錢是為了在母親忌日時準備禮物。

劇中的淚點常常在無意間直擊人心。

在這場戲中，陳爽跟蔡曉艷的 性格得到了深度的呈現。

陳爽的母親去世11年了，其實蔡曉艷早就知道這件事。趕在陳爽母親忌日前，蔡曉艷在加班加點，日夜不休的準備著她的「禮物」。到了那天，蔡曉艷陪著陳爽去了陳爽母親的墓地，而陳爽則穿著蔡曉艷日夜趕制的毛衣。

那是件舊毛衣，外觀樸素。一個細節是，毛衣下方有一圈粉色邊，那是蔡曉艷親手織上去的。這是陳爽母親在世時為其手織的毛衣。多年過去，毛衣越來越小，蔡曉艷知道自己不可以替代其母親的位置，便在那件毛衣下面延續了一部分。

一般在這樣的劇情部分，導演會加入鏡頭技巧，鏡頭語言為情緒烘托。但在《家里家外》中，這部分鏡頭僅僅只是給到毛衣一個特寫，而情緒濃度在自然而言的情況下，拉到峰值。

這是《家里家外》的一項特色，也是其情感色彩自然卻濃厚的一項關鍵。是家人之間的情感促成了一個幸福的家庭，而幸福的家庭下，溫暖的情感得以不斷發酵和延續。

《家里家外》將每個人心中理想家庭的模樣具象化。

在1980年，一家四口，兒女雙全，爸爸陳海清是工廠副廠長，后來下海經商。媽媽蔡曉艷是工廠女工，即便丈夫收入不錯，她也堅持努力工作。兒子邵一帆性格沉穩內斂，非常聰明，重情 義，而女兒陳爽以優質的身體條件被選進女排隊，最終奪冠。小姨子陳雪梅是自1977年開放高考后第一批大學生，在廣州讀書，為數不多見識過繁華大都市的人。

劇中，一家人在生活中互相溫暖著對方，呈現了一個充滿愛的世界。

回想起1978年，陳海清獨自帶著孩子返鄉，口袋里沒有錢，遇到街邊擺攤賣蛋烘糕的蔡曉艷。她沒有嫌棄他們沒有錢，一邊吐槽，一邊送給他們一個蛋烘糕。

那年的那個蛋烘糕，深深的感動了陳海清，以至于多年后，他義無反顧的娶了流落街頭的蔡曉艷，將自己的家庭和孩子都交給了她。婚姻能雙向奔赴很難，在陳海清體貼的照顧和疼愛下，蔡曉艷帶著所有人的羨慕，走進了1982年。

以「情懷」為核心，講述家的故事

《家里家外》是一個年代故事，輔以四川本土風情語言，讓這部短劇內容看起來別具一格。

這部劇最大的亮點，就是劇情人物的塑造了。劇中男女主，還有兒子邵一帆、女兒陳爽，包括小姑子陳雪梅，都是很討喜的角 色。劇中人物形象設定都很現代，主打「不內耗」，姑嫂互助也屬于女性之間的溫暖互助。

我們具體來看看幾個重點角色。

首先是蔡曉艷，被稱為「歪婆娘」的女人，自然不一般。

她性格潑辣，在被哥嫂逼著相親時，她一氣之下掀翻了桌子，帶走自己買的所有行李物品，攜娃出走，絲毫不內耗。

她也沒什么文化，常把《水滸傳》讀成“水xv傳”。即便如此，這并不妨礙她教育了一個聰明的兒子。

她大度，跟小姨子陳雪梅鬧別扭后，小姨子被丈夫背叛了，她主動站出來收留小姨子。

同時，蔡曉艷聰明。為了給小姨子安排宿舍，她跟單位領導的老婆打牌，借機幫其解決問題，成功給小姨子安排了宿舍。

最重要的是，蔡曉艷善良。她在多年前對陳海清父女倆的幫助，讓陳海清十分信任她，后來二人的結合，蔡曉艷對繼女的照顧和保護，促成了這個家庭的幸福。

再說說陳海清。他的角色塑造是偏理想化的。陳海清工作能力強的同時，在家也會保持「霸總」人設，只不過，這里的「霸總」并非大眾認知的那種。

只要他在家里，就主動包攬家務活：

「你以后做什么家務，也要跟我報備」、「我這人官癮大，以后吃什么告訴我」。

當蔡曉艷跟婆婆吵架時，陳海清找來說，「你錯在不吃飯就來吵架」。

他為人低調，也不懂太多花言巧語，只是默默的為妻子付出，讓蔡曉艷在80年代戴上海鷗牌手表，用上電視、冰箱，過上令周圍人羨慕的生活。

最難得的是，他情緒非常穩定。當得知自己被騙后，他沒有咆哮，沒有埋怨，而是沉默，休整一段時間后重振旗鼓。

拿得起，放得下。

蔡曉艷的兒子邵一帆，人物設定處理得很有層次感，貢獻了短劇里最出色的“兒子”形象，“萌娃”這也是該劇很大的看點。他不同于常規劇中看到的小男孩，只有活潑和可愛。邵一帆有著同齡人沒有的成熟和智慧，但這種成熟并未與他的年齡狀態產生違和感。

他很聰明，只有二年級就已經學會五年級的課程了。

邵一帆性格沉穩，他跟陳海清坐在沙發上，只字不言的看著電視，沒有其他調皮的動作。

在媽媽即將上臺表演，卻遲遲沒有上臺時，他前去了解情況，及時幫媽媽解決問題。

看到親生父親邵志剛出獄后，給自己買了很多禮物，想帶走他時，他選擇跟陳海清生活在一起，還提出要求更改了自己的姓氏。他清楚誰才是對自己真正好，即便跟親生父親出去，也想著給姐姐買禮物。

相對于邵一帆，姐姐陳爽性格更加活潑。陳爽雖然學習成績沒有邵一帆那么亮眼，但她運動天賦很高，進了女排隊，最終為國爭光。

劇中的一句話點名了他們的溫情關系：

「成為家人，有兩種情況。出生，讓我們成為有血緣關系的親人。而一起經歷的事情，讓我們成為真正的家人。」

角色的成功跟每個人物線之間的交織和關聯，是分不開的。為了保證角色的鮮活性，《家里家外》的導演鼓勵演員們創作。例如蔡曉艷和陳海清倆人在房間里正要親熱時，孩子突然進來了，到這段時，導演可以沒有喊“卡”，就是想看看演員下一步的表現，而他倆立刻站起來說正在運動，這段也就被保留下來。

我們無論是討論劇情，人物，還是整部劇的制作，其本質都是以生活流為核心的。正是生活流的手法，才讓這部年代劇的一切看起來如此溫情、舒適、坦然，卻又緊湊和夯實。

這就是生活的本質。

情懷藏在每一處細節里，還原80年代的四川真實感

《家里家外》將「用心」細致到每一幀、每一秒、每個鏡頭。

作為一部四川方言的短劇，《家里家外》將四川特色貫穿始終，方言俚語、特色美食、麻將社交、茶館文化，處處洋溢著川渝煙火氣，開辟了文旅短劇新類型。

一個值得強調的是，這部劇所有的演員和道具，都來源于四川本地。包括主演王道鐵和女主，都是四川人。甚至劇中的所有群眾演員，均為四川本地居民，保證了所有演員純正的川味口音。

新腕兒跟聽花島交流時了解到一個有趣的事情。在拍攝蔡曉艷登臺演唱的那場戲時，他們原本要在本地找四十位本地群演，結果街坊鄰居都來了，當天到場的四川本地群演60多人。

不僅如此，為了還原那場戲的年代感和真實度，連那場戲中的椅子，都是真實80年代的產物。一般像這類椅子不會留到現在，團隊到處尋找，終于在青龍老電影院找到了。

還有男女主住的家屬院，那是真實的軍工廠家屬區，紅色磚墻上還散布著苔蘚，復古年代感、氣候的潮濕，都表現出來了。

細節不僅是演員、口音、場地上，還有服化道的配置。劇中多次出現寶藍色服飾，例如男主做飯時戴的寶藍色圍裙，老師穿著寶藍色的內搭，還有工廠里穿著寶藍色工服的女工們，這些細節都在呼應著80年代。

小姨子陳雪梅作為1977年第一批恢復高考就讀大學的大學生，畢業后分配工作做了老師，包括下海的陳海清，還有其他家庭成員，他們都是吃到時代紅利的人。

《家里家外》全劇使用四川話。其實四川話在《哪吒2》中，已經經過市場檢驗，證明觀 眾們對四川方言的接受度很高。而對于劇中一些經典四川語句，例如“歪婆娘”，幕后團隊會在字幕處用普通話表達。

如果說《小巷人家》、《大江大河》、《人世間》用宏觀視角講述了一個時代交替的故事，那么《家里家外》則是對80年代初期情感的表達。年代劇不少，年代短劇稀缺，地方性短劇更稀缺。以小切口折射大主題，做大時代中一個小家庭的故事，以小家庭的變化又顯著的反映了時代特色。《家里家外》從制作到主題，都充滿了情懷，探索了短劇行業新的天花板。

新腕兒也了解到，該 劇的制作團隊聽花島，一直很喜歡做關于溫暖和愛的內容，《家里家外》也正是該團隊擅長和喜歡的內容類型。 用短劇語言來講述一個溫暖樸實的家人間的故事，何嘗不是一種情懷？

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