撤檔四年，突然歸來，內容刪減11分鐘。

《平原上的火焰》身上的這三件事，哪件都具有話題性，然而再好的熱度也擋不住難看的本質。

該片改編自雙雪濤的《平原上的摩西》，原著采用拼貼式敘述以拼圖的方式將時代變革下的東北景象拼湊出來。

下崗潮、個體破碎、社會眾態、體制變化，反思過去，寄望未來，有人被無情淘汰，有人在苦苦掙扎，有人借勢起飛。

煙盒上的平原分割過去和現在，摩西劃開彼此，讓以后的東北流著奶與蜜，得以振興，所以懸疑故事只是表，里是這些。

然而影版導演把摩西改成了火焰，從大時代變成個人向，再在片中說“只要相信，海都會為你打開”就顯得哪哪都不對味兒了。

因為東北不再是敘事主題，降級成了背景，故事也就變為破敗小城里倔強少女與叛逆男孩的迷茫，年少時是無處安放的疼痛青春，年長后是喪里喪氣的湊合活著。

莊樹整日無所事事，不是打架就是瞎混，李斐不愿待在小城，每天都想逃離，他倆一同框，情感糾葛便反客為主，甚至還有八年前沒親上嘴，八年后接吻兩次的契訶夫之槍，簡直離譜。

這樣改編失去了時代性也就罷了，只要懸疑性還在也能看。

然而害怕什么偏偏來什么，《平原上的火焰》沒有了小說中的巧合意外和戲劇沖突，意料之外情理之中的環環相扣，以及角色之間相互交織的復雜情感，細節鋪墊更是約等于零。

只剩下了平鋪直敘的流水賬，發生案件、調查迷案，李家父女陰差陽錯的卷入案子，被蔣不凡誤以為兇手，拉扯中蔣不凡犧牲，他們躲了起來，八年后莊樹重調此案，找到了他們父女，真相大白，沒半點反轉，故事性大打折扣。

雙重敗筆之下還有第三重缺陷。

原著里莊樹和李斐湖心見完面，說了以平原分開湖面的摩西之言后就戛然而止了。

到這里所有事情已經交代清楚了，不必專門再說人最后有沒有被抓，后續如何也無需多言，留給讀者想象，這樣的結局最好。

只是拍成電影，壞人肯定要繩之以法，但也可以照搬小說的結尾。

只需像以往的國產犯罪片一樣，完結時加個字幕說明一下就行，做的好一點就是影版《漫長的季節》。

可電影非要畫蛇添足，不懂留白和減法，小說里好的不學，反而多加了半個小時廢戲，既整了一出莊樹、李斐、孫天博的燃冬式三角戀，又來了一段累贅的孫天博意欲強上李斐被反殺的狗血戲碼。

還有李斐的情感執著，在父親自首，自己走投無路只能約莊樹出來的情況下，不停地詢問莊樹“平安夜為什么沒來”和“你覺的我漂亮嗎”，瘋癲了一會又整出幺蛾子，舉槍二人殉情差點成型，無語到家。

本來以為到此為止就結束了，馬上出字幕。

怎料臨了為了再次證實《平原上的火焰》就是在說愛情，不是講東北往事，還閃回到八年前。

讓劉昊然在與周冬雨之前約好的玉米地放了一把火，倒是呼應了片名的火焰，他倆一本滿足，觀眾倍感折磨。

《平原上的火焰》真是一手好牌打的稀碎。

這兩年以東北工業城市為背景很流行，再加《平原上的摩西》有扎實的故事，二者結合本可一飛沖天，卻是轟然墜地，現實與理想的差距此刻盡顯。