3月12日，國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司下發2025年第一個管理提示，強調微短劇創作要“爽”而有度。

（一）

一段時間以來，包括部分微短劇創作者甚至部分網友，錯誤地認為微短劇憑借其快節奏、低成本以及貼近網絡的優勢，造就其有著天然的“爽”感屬性。

應當講，任何文藝創作，均有著清晰的創作邏輯和規律，尊重文藝創作規律，是任何藝術形式創作亙古不變的原則，也是黨領導文藝工作的重要遵循。

這也是管理提示中談到的“微短劇創作要“接地氣”，不能懸浮，要回歸生活、回歸藝術本身”的核心要義。

管理提示強調，“爽”不是微短劇的代名詞，微短劇創作不能一味求爽。

管理提示進一步談到，“爽”能引發舒適、愉悅，以較強的代入感滿足受眾達成心愿的心理需求，但切忌沉淪于“懟”“打臉”等泄憤式表達、“全能正派”“極端反派”等人物設定。

觀劇追求“爽”感，并不是新鮮事。極強的代入感，讓每個人的夢想、情懷投射到劇中人物身上，從而短暫逃離現實焦慮，得到情感滿足與心理快感，可以說是當前觀眾觀劇的重要動能之一。但是，如果過分制造爽感，不僅人物臉譜化，而且形成千篇一律的創作現象，這就為微短劇創作的長期健康發展造成傷害。

那么，微短劇可不可以成為經典之作？答案當然是肯定的。

如何打造精品之作，管理提示給予了廣博而有效的實踐路徑，那就是“應當在關注人民群眾需求、體現現實關懷的同時，堅持基本常識、堅守主流價值，傳播主流文化，帶給受眾美好與希望。”

微短劇創作唯有取其精華去其糟粕，脫離單純追求爽感，觸摸更深層次的藝術表現形式，踐行“多一分創作信念 少一分商業心態”的創作理念，方是微短劇精品創作正途。

（二）

管理提示強調，“穿越”“重生”不等同于藝術想象，微短劇創作不能百無禁忌。

管理提示表示，“穿越”“重生”等時空錯位的創作手法能拓展和豐富短篇幅文藝作品戲劇性，以信息和心理上的先知感滿足受眾擺脫現實束縛、體驗不同人生的心理需求，但切忌沉迷于恣意編織和過度娛樂化表達。

需要明確的是，微短劇創作情節緊湊，不代表可以超越于現實并背離創作規律的生拉硬湊；篇幅簡短并不代表可以用粗鄙、粗俗的內容來博取眼球；制作經費少，更不代表以價值觀上的偏頗來制造爆點。

微短劇不是避風港，更不是逃避現實焦慮的載體。

任何文藝創作有著一個創作底線，不能過度娛樂化。而任何藝術表演形式、文藝創作都不能脫離底線約束，并以此來“吃流量”“博眼球”，如此創作心態只有搬起石頭砸自己的腳。

微短劇同樣應該引導人民群眾積極向上，涵養社會文明健康風氣，無論是“穿越”或是“重生”，其前提都是建立在與現實高度鏈接的基礎之上，如果把人民群眾的家國情懷以及優秀傳統文化或是優良風俗過度娛樂化，不僅是對文藝作品的褻瀆，更是對人民群眾鑒賞水平的誤讀。

這也正是管理提示所強調的“應當在鼓勵創作者充分發揮想象力、滿足受眾好奇與期待的同時，堅守創作的生活邏輯、法治邏輯、歷史邏輯、科學邏輯，觀照現實，關注時代精神，給人以啟迪和思考”的核心內涵所在。

（三）

管理提示強調，“狗血”“低俗”不應成為愛情的引線，微短劇創作不能脫離現實。

管理提示談到，言情劇往往以男女主俊美的外表、曲折的過程、細膩的情感，滿足受眾對愛情、安全感和幸福感的心理需求，但切忌沉溺于套用低俗、狗血設定。

愛情題材是微短劇創作的重要方向之一，但一段時間以來，部分創作者以“狗血”“低俗”表達，作為吸引流量的主要創作手段，內容良莠不齊，甚至存在低俗價值觀和套路化劇情等現象。

如何避免這種創作現象，還是要“老生常談”，就是要以現實主義創作方法，在現實生活中挖掘素材，挖掘現實中的美好與溫情，從生活的駁雜中提取直抵人心的理想與善良，使觀眾心中充滿希望與向陽而生的勇氣和信念。

這也是管理提示中所強調的“應當倡導正確的婚戀觀，不回避人的局限性，不脫離生活的多維度，展開立體刻畫，并賦予文明和溫暖的價值底色”的核心價值所在。

2024年以來，廣電總局持續推動開展“跟著微短劇去旅行”等多個創作計劃，一大批精品微短劇脫穎而出，成為微短劇創作的標桿矩陣。今年年初以來，廣電總局還發布了《關于實施“微短劇+”行動計劃賦能千行百業的通知》，推動微短劇廣泛觸達各類視聽受眾，從而真正起到文藝創新、豐富人民多樣化精神文化生活、賦能千行百業都發揮了重要作用。

此次下發的2025年第一個管理提示，其核心要素還是聚焦在堅守核心的創作邏輯，那就是匠心。

當前，是微短劇創作的黃金時代，唯有創作出更多抒寫時代、觀照人心的微短劇佳作，方是微短劇行業發展的初心，才能邁入更廣闊的創作空間，也是創作者應該為之努力的匠心所在。