上世紀(jì)八、九十年代，日本藝術(shù)家葛飾北齋取法中國南宋馬遠(yuǎn)的山水畫而創(chuàng)作的《神奈川沖浪里》系列作品，風(fēng)靡日本，又影響了中國眾多畫家，與此同時，日本的“現(xiàn)代刻字”吸收了中國民間的藝術(shù)，在日本蓬勃發(fā)展，并影響著中國的裝飾藝術(shù)，還啟發(fā)了很多致力于民族藝術(shù)的中國藝術(shù)家，陳建平就是其中之一，也是上海最有影響力的“現(xiàn)代刻字”專家之一。

那些年，“現(xiàn)代刻字”在陳建平等藝術(shù)家的推動中，百花齊放，形式各樣，種類繁多，并刮起了裝飾風(fēng)、收藏?zé)帷Ｈ欢S著近些年書畫市場漸呈低迷之勢，“現(xiàn)代刻字”也日漸式微，眾多“現(xiàn)代刻字”能手難以為繼，繼而轉(zhuǎn)戰(zhàn)其他行業(yè)，唯有少數(shù)致力于不凡者還在不遺余力地探索、篤定恒心地堅守，而大眾卻以購買工藝品的心態(tài)，聊以陶冶性情、怡心養(yǎng)性，讓藝術(shù)家感到遺憾。好在還有一些注重品位、講究格調(diào)的收藏家、企業(yè)家不斷地收藏，讓藝術(shù)家略感欣慰。

《善轍無痕》

陳建平1957年出生于江蘇鹽城一個彌漫著書香氣息的家庭，父親多年從事秘書工作，喜歡歌賦，擅長詞章，還崇尚孔孟之道。在父親的熏陶下，陳建平自幼喜歡詩詞，也喜歡書法、繪畫。青少年時期，陳建平就在同齡人中嶄露頭角。17歲那年，陳建平被分配到中學(xué)母校擔(dān)任初中語文老師，并兼任高中美術(shù)，同年年底，陳建平響應(yīng)國家號召，應(yīng)征入伍，從一名人民教師成為一位海軍戰(zhàn)士。陳建平從一線文職工作干起，輾轉(zhuǎn)浙江、上海，多年擔(dān)任基層領(lǐng)導(dǎo)。部隊轉(zhuǎn)業(yè)之后，又到上海市司法局擔(dān)任部門領(lǐng)導(dǎo)，直至退休。在部隊期間，由于所領(lǐng)導(dǎo)的部門成績突出，被評為先進(jìn)單位，陳建平曾接受人民日報社的專訪，在司法局工作，又因所領(lǐng)導(dǎo)的部門被評為示范單位，又一次接受人民日報社的專訪。后來，陳建平兼任上海市書法家協(xié)會“現(xiàn)代刻字”委員會副主任，他以軍人的本色深耕“現(xiàn)代刻字”，讓自己成為專家之時，他還與同事一起普及推廣“現(xiàn)代刻字”藝術(shù)，轟轟烈烈，也取得了顯著的成績。

幾十年以來，不管是在軍令如山的部隊，還是在事務(wù)繁忙的地方，陳建平始終一邊兢兢業(yè)業(yè)的工作，一邊廢寢忘食地臨帖、寫字，尤其當(dāng)他確立以“現(xiàn)代刻字”作為畢生追求之后，他就更加勤奮、更加刻苦了，他查閱資料，心慕手追，他刀刻交融，流淌汗水，他傾注情感，不知疲倦，他幾乎把所有的業(yè)余時間都用在“現(xiàn)代刻字”之中，求索修遠(yuǎn)，真力彌漫。

從中國書法家協(xié)會第一次舉辦“現(xiàn)代刻字”展覽開始，直到近幾年，陳建平始終積極投身創(chuàng)作，每一次都成功入展、參展，所展作品都受到專家、學(xué)者、同行，以及社會大眾的熱烈好評。與此同時，陳建平也多次成功舉辦個人作品展覽，每一次個人展覽都是一次技術(shù)與藝術(shù)、匠心與裝飾的視覺盛宴；每一次個人展覽都群賢畢至，勝友如云，人來人往，摩肩接踵；每一次個人展覽也都有很多收藏家收藏陳建平的刻字藝術(shù)，愛不釋手，視若珍寶，并由此與眾多收藏家建立了多年友誼，還多次合作。

《錄梅溪錢澈聯(lián)》

那些年，陳建平夜以繼日地創(chuàng)作刻字藝術(shù)；那些年，陳建平不斷向社會大眾傳遞他的刻字藝術(shù)、傳遞中國的刻字藝術(shù)；那些年，在“現(xiàn)代刻字”領(lǐng)域，堪稱“陳建平的現(xiàn)代刻字年”，尤其在上海、江蘇、浙江等地，陳建平的“現(xiàn)代刻字”實屬一張響亮的名片，被眾人熟知，還被眾多收藏家稱之為“陳氏刻字藝術(shù)”。

在陳建平的工作室里，杰作薈萃，珍品琳瑯，一款款“現(xiàn)代刻字”，或設(shè)計精巧、或匠心獨運、或造型質(zhì)樸、或雕工精湛，讓觀者目不暇接，那流暢的線條，意態(tài)畢現(xiàn)；那含蓄的斑紋，妙造其極；那殊衄的、舒展的、流動的刀痕仿佛有通神之能。線條、斑紋、色彩、刀痕，無不明心見性，搜妙創(chuàng)真，從中看到了嫻熟的技法、看到了師心獨見的創(chuàng)意，也看到了一位藝術(shù)家的匠心精神。

陳建平的“現(xiàn)代刻字”，每一款都“因材施刻”、都帶著獨特的創(chuàng)意，也都是“手工帶著體溫，技法呈現(xiàn)心性”的孤品，絕不可能批量生產(chǎn)，更不可能流水線作業(yè)，即便“陳氏現(xiàn)代刻字”供不應(yīng)求，陳建平也可能敷衍，更不可能湊合，因為每一款作品都是他的名片，那名片上寫著他的格調(diào)、寫著他的追求、寫著他幾十年的藝術(shù)修為。

《窗》

“陳氏現(xiàn)代刻字”的精妙源于對書法深入探索的風(fēng)神外溢。如果沒有深厚的書法功夫而形成指尖、手臂的肌肉記憶，心、手、刀就不能相互呼應(yīng)，刀尖游走于堅硬的材質(zhì)里也就不協(xié)調(diào)、不自由，而如果沒有幾十年沉浸于書畫藝術(shù)而形成直指本心的審美視角，則發(fā)現(xiàn)不了“刀刻”的微妙變化，如書法點畫、繪畫色彩的視覺美感，更看不到各種書畫藝術(shù)元素交融生輝的審美意蘊，也就失去了“現(xiàn)代刻字”的藝術(shù)精神。

事實上，一位高水平的“現(xiàn)代刻字”者一定是功力深厚而又風(fēng)格獨特的書法家，甚至還有超邁的繪畫能力，正因如此，幾十年錘煉書法、研究繪畫的陳建平的“現(xiàn)代刻字”藝術(shù)才美不勝收，才在不經(jīng)意之間，流露著書法藝術(shù)的氣韻、繪畫藝術(shù)的雅致、刀刻藝術(shù)的風(fēng)神。

雖然，近些年，“現(xiàn)代刻字”因為收藏市場的不景氣而進(jìn)入低迷狀態(tài)，但是，“現(xiàn)代刻字”作為傳統(tǒng)書法的重要支脈，又因“現(xiàn)代刻字”集裝飾藝術(shù)、視覺藝術(shù)、感知藝術(shù)為一體，具有實用的裝飾性、審美的視覺性，還有內(nèi)容形式、材料質(zhì)感、藝術(shù)意蘊、篆刻特點，以及豐富的色彩、立體的空間、轉(zhuǎn)換的光影等審美特征，所以，“現(xiàn)代刻字”藝術(shù)必將走進(jìn)大眾視野，“現(xiàn)代刻字”藝術(shù)也必將以一種嶄新的藝術(shù)形式成為大眾的精神享受和情感寄托。

（文/桑干）

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