都說(shuō)宋朝什么是中華審美文化的巔峰，甚至領(lǐng)先世界千年。

對(duì)于喜愛(ài)書畫文玩的朋友來(lái)說(shuō)，對(duì)于宋朝審美或許更容易具備比較具象的認(rèn)知，但對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)，一說(shuō)起宋朝審美，相對(duì)來(lái)說(shuō)，就是個(gè)感受不深的抽象概念了。好在這些年來(lái)熱播了幾部劇集讓更多的人對(duì)更具象地了解了宋朝審美，也無(wú)怪乎這些年來(lái)宋朝文化越來(lái)越深入人心了。

因此，接下來(lái)小君就來(lái)和大家聊聊這幾部劇集，那么今天就從《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》開(kāi)始吧。

在之前的文章中，我們知道宋朝的審美注重含蓄素樸之美，因此體現(xiàn)在服飾配色上就多了幾分自然協(xié)調(diào)的配色和雅致內(nèi)斂的低飽和色調(diào)。

因此，從《知否知否》居中我們可以看到宋代的服飾打破了唐朝以高飽和，強(qiáng)對(duì)比的色調(diào)為主的觀念，而更多的采用了各種以如今的審美來(lái)看，更具高級(jí)感的中性灰色調(diào)，如蔥白、銀灰、沉香色，豆蔻色等等，相對(duì)與唐朝的張揚(yáng)熱情宋代的低飽和色調(diào)則多了幾分內(nèi)斂文靜。從服飾審美中也足以體現(xiàn)宋朝的時(shí)代個(gè)性。

但是，劇中的婚服配色卻顛覆了許多人的習(xí)慣性認(rèn)知。我們習(xí)慣的婚服男女皆著紅裝，隨著時(shí)代的發(fā)展，如今女生紅裝男生穿西服的習(xí)慣也是相當(dāng)流行的。但是劇中明蘭墨綠婚服搭配顧廷燁的一身紅裝，卻讓很多人不習(xí)慣，甚至嫌棄明蘭的造型不好看。

宋代的紅男綠女的婚服習(xí)俗是承襲唐朝的。而男女皆著紅裝的婚禮習(xí)俗雜是明代之后才出現(xiàn)的，只不過(guò)是沿襲至今而被我們所習(xí)慣罷了。

紡織工藝到宋代有又了進(jìn)一步的發(fā)展，因此宋代的服飾上紋理花色的品種比起之前有了量的增加，在品質(zhì)上也有了明顯的提高，尤其是宋代刺繡水平更是有顯著的提升，刺繡圖案更加精致細(xì)膩，且栩栩如生。

宋代服裝最大的特色就是宋褙子。宋代無(wú)論是平民或是貴族女子，都喜歡身著直領(lǐng)對(duì)襟，下系襦裙，外披褙子。甚至宋孝宗時(shí)期，褙子還是宮中后妃的常服。但女性穿著的褙子多是直領(lǐng)對(duì)襟式的，當(dāng)然直領(lǐng)也是褙子中主流的款式。其余的斜領(lǐng)交襟式和盤領(lǐng)交襟式多為男子公服的內(nèi)搭。

從實(shí)物和圖片中我們可以看出，褙子最大的特色就是腋下開(kāi)叉，褙子兩側(cè)由腋下一叉到底，形成了視覺(jué)上上緊下松的效果，完美的襯托出女性獨(dú)有的線條美。褙子簡(jiǎn)約流暢的線條，松弛有度的型制打造了端莊婉約，清雅內(nèi)斂氣質(zhì)，襯托出宋代獨(dú)特審美特色。

因此，褙子也經(jīng)常出現(xiàn)在宋詞中，如如黃機(jī)《浣溪沙》中“墨綠衫兒窄窄裁”，張泌《江城子》中“窄羅衫子薄羅裙，小腰身，晚妝新。”一個(gè)“窄”字，形象地勾畫出宋代女服“小腰身”的纖秀特點(diǎn)。