在民國時候，中國社會變動劇烈，政治上亂糟糟的，可文化領域卻熱鬧得很，出現了一大批厲害的文化人，有哲學家、文學家、藝術家，還有詩人、作家，他們留下的作品、思想，到現在還影響著咱們。

徐志摩就是那個時代的典型代表，他特別有才，性格也獨特，成了大家關注的對象。他寫新詩很有一手，成績突出，感情生活又復雜，在當時社會可是大家議論的熱門人物，擱現在講，就是個自帶流量的 “明星”。

徐志摩不光寫詩厲害，書法也讓人稱贊。在當時書法圈子里，他的作品名氣不小，從他給林徽因畫作題的字就能看出來。他的字在拍賣市場上受人追捧，獨特的藝術魅力彰顯著他的書法才能。

徐志摩的書法有兩個明顯階段。早期，受家里影響，帶著晚清館閣體的影子。慢慢的，他書法有了自己風格。他跟鄭孝胥學過，這位書法大師對他影響可大了。在鄭孝胥教導下，徐志摩吸收傳統書法精華，還發展出自己的個性風格。

徐志摩 34 歲就去世了，可他留下的書法作品，跟他短暫的生命一樣，活力滿滿、很有創造性。這些作品既能看出他書法功底深厚，又反映出他作為藝術家的獨立思考、創新精神。他的書法和詩歌一樣，是民國文化繁榮的一個寫照，到現在大家還很珍視、傳頌。

人在社會里，肯定受時代背景影響。徐志摩小時候，正趕上晚清到民國過渡，那時書法界流行館閣體，以趙子昂、董其昌書法為樣板，線條好看、形態秀麗，不過時間一長，就顯得太復雜、沒活力。

徐志摩的行書對聯是早期書法典型，結構莊重整齊，筆觸流暢，轉折圓潤，整體透著華貴典雅的味兒。但太規整、平滑了，筆法單一，結構刻板，缺了動態美和活力。

徐志摩遇到鄭孝胥后，書法迎來大轉變。雖說鄭孝胥歷史名聲有爭議，可書法確實厲害。他把碑體書法筆法融進帖學，創造出一種氣韻高遠、力道雄渾的風格，在當時書法界獨一份。

徐志摩認真學鄭孝胥書法，把精髓學到手，點畫、節奏、用筆、氣韻都達到很高水平。他的行書作品，尤其是中堂，充分體現鄭孝胥書法特點：轉折處筆勢向右上方聳，用筆翻轉騰挪，字體修長挺拔。

從徐志摩書法能看出他對鄭孝胥書法理解深刻、有自己想法。他筆觸更自由奔放，結構更靈活多變，氣韻更生動活潑。他書法不再受館閣體限制，繼承傳統同時，融入創新、個性。

徐志摩不管寫行書、草書還是楷書，都能看出深厚功底、獨特風格。他的書法當時受人稱道，現在書法愛好者也推崇。他的書法和詩歌一樣，是民國文化繁榮縮影，展現那個時代精神風貌、藝術追求。

徐志摩不是專業書法家，可他留下的書法作品魅力獨特，很受珍視。比起刻意創作的，他日常寫的信札、手稿更多，這些因書寫自然，更能反映他書法技藝。

在日常生活中，徐志摩筆觸輕松自如，又嚴守法度，這是他深厚功底體現。他寫這些信札、手稿不受拘束，自由流暢，更貼近內心真實情感、個性自然流露。

現在，咱們書寫方式在創作和日常手寫時有明顯差別。很大原因是沒把毛筆特性和書寫技巧融合好。書法是門需要功底的藝術，得長期練習才能運用自如。

和古代比，古人日常基本都用毛筆，對毛筆熟悉、親近程度，現代人趕不上。日常書寫實踐讓他們拿起筆就能寫出流暢、有韻味的字，不用刻意創作，書法融入生活，成自然藝術表達。

徐志摩書法出色，一方面得益于所處時代背景。那時，書法是文人必備技能，衡量文化素養的重要標準，文人普遍書法好。

另一方面，和他朋友圈有關。他朋友里有好多書法大家，就算胡適這樣的純文人，書法造詣也很深。在這種文化氛圍里，徐志摩自然受到良好書法熏陶。

還有個重要因素是他自身藝術天賦。徐志摩從小文藝才華出眾，說明天生有藝術潛力。書法雖說要靠長期練習、積累功力，但天賦也很重要。歷史上好多人勤奮練習，因缺天賦，書法沒出彩。徐志摩有天賦，能更快領悟、掌握技巧，深刻理解書法精髓。