3月13日，電視劇《燃罪》放出定檔預告片，就在13日晚間，愛奇藝獨家上線開播。這部電視劇由張云龍、蔡文靜主演，講的則是男女主角聯手調查各種縱火案的故事。縱火案題材，是犯罪刑偵當中的一個分支，目前國內單獨演繹這一內容的電視劇作品不多。所以，該劇具備著一招鮮的優勢。

大家不妨先來看這部電視劇的劇情梗概：

中國首部聚焦于消防火災調查人員和公安刑偵人員的單元探案劇。該劇講述了堅持調查自家舊案真相的火調員許同生在工作中重逢青梅竹馬的法醫靳椿和刑偵副大隊長沈野的故事。三人為應對重大火災案件建立快速反應機制，聯手偵破多起詭譎的火災案件，最終揭開許家舊案真相。

這個劇情梗概的最有效訊息是，該劇是縱火案的犯罪刑偵內容，是單元劇作品。結合定檔預告片來看，該劇當中的這些單元劇犯罪內容當中，有很多原因的縱火。男女主角要聯手，一起調查各類縱火案的真相。顯然，這部電視劇走的是刑偵懸疑路線。這種路線的電視劇，往往在講故事上，非常注意技巧性。

正因如此，電視劇《燃罪》質量高低的最重要衡量標準便是，故事性是否足夠強。而構成一部電視劇故事性的，不僅僅有主線劇情，還有講故事的節奏感，具體橋段的戲劇沖擊力，故事講述完畢之后給觀眾留下的“繞梁三日”的觀感等等。一些會講故事的編劇，確實可以把一個相對平庸的故事講得花枝招展。

所以，《燃罪》上線之前，對其質量預估，需要先看編劇。該劇在豆瓣的標注編劇是韓沛鈞。然而，韓沛鈞實則是制片人和總制片人職務。這是一個蠻危險的訊號。為什么這么說呢？一部電視劇在編劇一欄當中，放的不是真正的編劇，而是制片人和總制片人，這意味著，在該劇當中，編劇的話語權是非常低的。制片人大概率上是一個整理稿件的，繼而，覺得整部電視劇都是自己創作的。

我加幾句和這部電視劇無關的。咱們當下，有很多編劇，尤其是中老年女性編劇，有一個認識上的誤區——她們覺得，只要她們還處于比稿選擇的位置上，她們就是一部電視劇的唯一署名編劇。當下，很多不要創作質量，不知道“文章千古事”的中老年女性編劇們，都搞編劇團隊，每一集都是一群青年編劇們在比稿，而這些中老年女編劇們，則自己躺在病床上，在各種劇本稿件當中選擇自己喜歡的。等于說，中老年女編劇一個字都沒寫，但她卻認為她是一部戲的唯一編劇。

我加的這幾句話，當然和電視劇《燃罪》沒有任何關系。保不齊，這部《燃罪》就是韓沛鈞編劇創作的，他不僅有制片人的能力，而且有劇本創作能力。如果不是這樣的話，那他占據編劇的位置，則可以證明，真正的編劇們沒啥地位。一部編劇沒地位的電視劇，好不到哪去。就像一部老編劇躺在病床上選稿，讓青年編劇們比稿的電視劇，注定糜爛一樣。

該劇的導演是兩位，一位是天毅，一位是侯杰。天毅導演倒是有幾部觀眾評分在7分以上的作品。侯杰導演則有很多觀眾評分在及格線以下的作品。兩位導演配合完成了這部電視劇作品。這種雙導演的模式，在大量的電視劇流水線作業當中，經常可見。未來，也會持續存在。唯有那些最頂級質量的電視劇作品，導演才非常珍惜，不想與人分享。

《燃罪》的兩位主演，蔡文靜和張云龍，大概率上，男主角這邊會出現槽點。在預告片內容當中，張云龍演得還是青春偶像氣息明確。這部電視劇，顯然不是走青春偶像劇路線的，大家需要男主角更像真實的角色。張云龍干凈的長相，就讓他一張嘴自帶著偶像的樣子，讓他表演嚴肅的刑偵角色，確實有些強人所難。

基于以上這些，我認為，大家降低對于《燃罪》的期待值，再去觀看，估計會有“沒少期待之后的喜悅”。（文/馬慶云）