勞倫只是一個(gè)女孩，她試圖建立自己說服自己的下一個(gè)價(jià)值數(shù)十億美元、具有顛覆性的公司——用野心填補(bǔ)她內(nèi)心的空虛。

至少，她是這么告訴自己的。

她曾是那么多不同版本的自己，她不確定哪個(gè)才是真實(shí)的。

她還能做些什么呢？

同時(shí)取悅她的父母是不可能的。一個(gè)希望她結(jié)婚，過上傳統(tǒng)生活；另一個(gè)則要求她成為一個(gè)無畏的女商人——獨(dú)立、強(qiáng)大。然而，矛盾的是，他一直像對待孩子一樣束縛著她，同時(shí)期望她征服世界。

就像她周圍的大多數(shù)人一樣，他似乎相信，只有當(dāng)她依附于某個(gè)重要人物時(shí)——一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的企業(yè)家、一個(gè)有權(quán)勢的男人、一個(gè)導(dǎo)師，她才能成功。實(shí)際上，他對她的公司不感興趣——只想知道哪個(gè)有權(quán)勢的人物將參與其中。

這是獲得任何形式支持的先決條件。

在戀愛中也是如此。她經(jīng)常被問：“但你這么漂亮，怎么會單身呢？”好像美麗是她唯一的貨幣，好像僅憑這一點(diǎn)就應(yīng)該足夠吸引任何男人。

于是，勞倫迎合了這一切——假裝自己符合預(yù)設(shè)的角色，扮演不同的繆斯形象，讓自己符合人們的期望。

但有時(shí)，她會有一種奇怪的感覺，覺得自己根本不是在表演——而是在某個(gè)地方悄然消失了。

她會聽到人們在她不在場的時(shí)候談?wù)撍拿窒裆唐贰⑸虡I(yè)資產(chǎn)、審美、理念一樣被交易。或者也許是一個(gè)負(fù)擔(dān)。

她花了太長時(shí)間去迎合期望，塑造形象，適應(yīng)時(shí)刻，以至于在獨(dú)處時(shí)，她也不確定哪個(gè)版本的自己才是真實(shí)的。

有時(shí)候，她會聽到自己的聲音在耳邊回響，感覺異常——就像一個(gè)音頻錄音播放得稍微不同步一樣。

有時(shí)候，當(dāng)她看著自己的倒影時(shí)，她覺得自己仿佛在看著一個(gè)完全不同的人。

她總是扮演角色，總是去適應(yīng)。但這次，她會不會完全抹去了自己？

很長一段時(shí)間里，她感到自己被困在這個(gè)悖論中——怨恨自己總是個(gè)繆斯，然而在她接受這一身份的瞬間又充滿活力。

她看了《移魂女郎》，在麗莎·羅和蘇珊娜·凱森身上都看到了自己的影子。

麗莎很少真正活著——只有在她真正有感情的男人們身邊才會。是他們的目光，他們的期望——他們把她簡化成一個(gè)繆斯形象的方式——觸發(fā)了這一切。這讓她感到痛苦。他們并不真正想了解她；他們希望她能符合他們的幻想。

于是，她通過創(chuàng)造一個(gè)新的形象來反抗。她變得尖銳、主導(dǎo)、極度憤世嫉俗——證明他們誤解了她，證明她不僅僅是一個(gè)形象。

然而，這種反抗只是加劇了她內(nèi)心的空虛。

因?yàn)槭聦?shí)是，她經(jīng)常表現(xiàn)得更像蘇珊娜——誘人但被困住。假裝自己符合社會的安全界限，好像這樣就能讓她感到真實(shí)。

但在她內(nèi)心的寧靜中，她知道。

她怨恨人們看待她的方式。她的存在被簡化成一個(gè)受人仰慕、嫉妒、憎恨或占有的對象——但從未被理解。

她怨恨自己的外貌賦予她的力量，以及隨之而來的無力感。

她怨恨門為她打開，但只通向她被展示的房間。

她怨恨人們談?wù)撊魏涡问降某晒Α孟袼潜毁x予她的，好像它從未真正屬于她。好像這是她的錯(cuò)。

于是，她懲罰了繆斯。她讓它挨餓。她迫使它受苦，以證明它應(yīng)該得到比預(yù)期更多的東西。

但內(nèi)疚從未離開。

它積聚在時(shí)刻之間的空隙中，壓得她喘不過氣來，以她無法解釋的方式啃噬著她。

所以她微笑。她扮演她的角色。她讓怨恨在她皮膚下悄然生長。

當(dāng)馬西米利亞諾介入時(shí)，勞倫的道路已經(jīng)開始彎曲——就像缺失的拼圖碎片咔嗒一聲就位。這感覺既危險(xiǎn)又奇怪。但不知怎的，也感覺是對的。

她無法擺脫自己生活在電影中的感覺。但這是誰的電影？

作為一個(gè)行業(yè)的老手，馬西米利亞諾將自己定位為她實(shí)現(xiàn)職業(yè)抱負(fù)所需的導(dǎo)師和救世主。她的父親——滿意于她在一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的人的庇護(hù)下——放松了掌控，給她一些錢來開始資助她的野心。

一切似乎都井然有序：利用這個(gè)時(shí)刻，確保更多的資金，吸引其他方，并掌控故事的全局。

就在馬西米利亞諾提出人工智能驅(qū)動(dòng)的講故事作為真實(shí)生活中繆斯的替代品時(shí)，勞倫開始想象《摩登繆斯》不僅僅是一個(gè)科技平臺。

“從勞倫的角度來看，她與馬西米利亞諾的關(guān)系僅限于嚴(yán)格的專業(yè)層面，除了商業(yè)往來之外，沒有情感或個(gè)人糾葛。然而，他的真實(shí)意圖仍然不明確，這讓人對他意圖的不確定性感到不安。”

《摩登繆斯》是什么？

這取決于問的人是誰。對于投資者來說，它是一個(gè)革命性的人工智能內(nèi)容創(chuàng)作平臺，正在改變奢侈品電子商務(wù)。

對于那些只想占有她的男人來說，它只是一個(gè)在線時(shí)尚商店。

對于她父親來說，它是一家讓她值得尊敬的公司。

對于馬西米利亞諾來說，這是他下一個(gè)大的商業(yè)舉措。

對于她所謂的導(dǎo)師來說，她是一個(gè)形象、資產(chǎn)、工具、棋子。

但對于勞倫來說呢？

她不再確定了。或者，也許是第一次，她確定了。

她花了多年時(shí)間在自我之間掙扎——繆斯，以及那個(gè)怨恨成為繆斯的女孩。但現(xiàn)在，有了第三個(gè)選擇。

讓繆斯成為她自己的。

不再隱藏它，而是與之創(chuàng)造。塑造它，展示它，分享它。

她內(nèi)心的導(dǎo)演一直喜歡這個(gè)游戲——?jiǎng)?chuàng)造的行為，幻象的塑造。現(xiàn)在，她打算在這方面贏得游戲。

《摩登繆斯》從來不僅僅是一家公司。它是她最終成為自己神話導(dǎo)演的舞臺。

這是一堂重塑的大師課——在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的模糊界限中蓬勃發(fā)展，利用虛擬繆斯的力量精心策劃具有影響力的創(chuàng)意敘事。

勞倫被迫成為自己神話的創(chuàng)造者，否則就會消亡。就好像宙斯本人曾在她夢中低聲說出《摩登繆斯》的想法：創(chuàng)造受希臘神話啟發(fā)的九位繆斯形象。

那么宙斯是誰呢？起初，她相信他是外部力量的產(chǎn)物——每個(gè)人堅(jiān)持她需要的那個(gè)強(qiáng)大的形象。但事實(shí)上，一直都是她內(nèi)心的繆斯導(dǎo)演。觀察、策劃、分析、內(nèi)化。

但如果沒有人相信她：沒有神圣的力量曾經(jīng)選擇她，她內(nèi)心的導(dǎo)演是真實(shí)的？它有天賦？它有自己的身份？

賭注很高。你看，勞倫生活在自己的悲劇中。她可能看起來完全天真，甚至愚蠢，就像她在尋求建立“時(shí)尚的迪士尼樂園”。但她在內(nèi)心深處知道她存在的真正爭議：她像一個(gè)演員，一個(gè)騙局一樣運(yùn)作。她不僅想贏得游戲，還想重寫整個(gè)劇本。

她的創(chuàng)造力是她唯一的生存工具——她相信自己能夠塑造自己的敘事，建立超越系統(tǒng)的東西。但矛盾的是，這也使她成為了完美的目標(biāo)。

因此，勞倫讓自己陷入了脆弱的境地，并最終來到了一個(gè)十字路口：她會結(jié)束自己的生命，屈服于平庸的生活，還是一切如常地回歸商業(yè)？

她意識到自己的一生都是一個(gè)謊言。她一無所有，也沒有任何人。沒有人。只有空虛，以及她的導(dǎo)演。

但即使在絕望的情節(jié)劇中，她也知道——生活依然美麗。

所以，就像《泰坦尼克號》中的羅斯一樣，她想要最終逃脫并徹底重寫她的存在。她不是要抹去自己——她要重寫劇本，成為它的作者。她想要理解這個(gè)世界，創(chuàng)造，存在，并在超越繆斯的基礎(chǔ)上確立自己。

或者她會消失，并以藝術(shù)家的身份重塑自己：搬到另一個(gè)大陸，與一個(gè)掙扎的敏感藝術(shù)家約會，像杰克那樣的人，他最終能看見她超越形象的本質(zhì)。

在那令人窒息的環(huán)境中，她有一種奇怪的清晰感，不是突然的領(lǐng)悟，而是她對自己講述得太久的故事的緩慢展開。

突然間，有什么東西改變了。

她不再保守秘密，不再玩那個(gè)游戲。

在她表達(dá)的那一刻——在她讓世界看到繆斯，而不僅僅是私底下表演的那一刻——它成為了她的。她一直是個(gè)夢想家。

她將逃離那個(gè)被操縱的系統(tǒng)，并不注定要作為他人欲望的投射而存在。

于是，《摩登繆斯》誕生了。一家公司。一個(gè)游樂場。一個(gè)投射。她逃離并打破面對的謊言。一個(gè)夢想。她自己的夢想。

而繆斯呢？

她存在，是因?yàn)樗x擇如此。重塑自我，成為她自己。

聲明：本作品由Caroline Pedrazzini撰寫并擁有版權(quán)，是一部虛構(gòu)作品。本作品中的任何名字、人物、企業(yè)、組織、地點(diǎn)、事件或事故，雖然可能看起來與現(xiàn)實(shí)中的人物、事件或組織相似，但它們是基于作者的想象和創(chuàng)作而虛構(gòu)的，絕不代表真實(shí)人物、事件或情境。所有相似之處純屬巧合，本作品并非意圖對現(xiàn)實(shí)中的任何人或事件進(jìn)行真實(shí)或準(zhǔn)確的再現(xiàn)。

文章來源：VOGUE時(shí)尚網(wǎng)