北京
入圍今年柏林電影節主競賽單元的《想飛的女孩》可以被視為導演文晏在《嘉年華》（2017）之后的女性主義敘事。
影片于3月8日在國內正式上映，但豆瓣僅5.4分，口碑兩極分化嚴重。
《想飛的女孩》
如果把時間線再拉長一點，回到文晏的第一部導演作品《水印街》（2013），我們就能發現其中藏著一脈時代敘事的創作路徑。
《水印街》精準捕捉到了在智能設備、導航設備改變人們生活的時代來臨前，那些不為變革所動的、在地圖上無法被標記出來的街道所代表的巨大意志。
《水印街》
《嘉年華》則借由小米（文淇飾）拍下的一段手機錄像，切入到女性受害的創痛記憶，那足以影響幾代女性的生命體驗。
《嘉年華》
而在《想飛的女孩》這里，時代則變成了故事里方笛（文淇飾）和田恬（劉浩存飾）成長年代的記憶。試圖逃離當下灰暗人生的田恬，來到影視城尋找表姐方笛，卻發現她所處的這座造夢之城也并非避難所。
《想飛的女孩》
影片由此在“當代史”與“年代史”間來回切換。在這對表姐妹重逢的這幾天當代史之間，我們可以窺見當下年輕人搖擺人生的幻夢，影視城的荒腔走板與她們充滿裂痕的人生并置在一起，帶來疲憊的無力感。
《想飛的女孩》
方笛在一次次身為武術替身的重拍鏡頭中消耗著自己的人生，磨光了當演員的夢想，還要替母親承擔債務。在這種幾乎無法呼吸的窒息感之下，對另一位女性血親的救助幾乎成為妄想。
但這剛好就是女性敘事所能發展出的可能性，于是我們看到方笛收留下田恬，也在山與海的逃亡旅程中借由她們的視角看到二人成長的那些“年代史”——那是在充滿希望的年代里，不知以何種方式走向了絕望的一家人。
田恬父親
在這二三十年的過去中，文晏刻意使用了不同的畫幅比來窺見這種時代的命運，在改革開放初期把家宅空間變成服裝作坊的方笛母親，為家人帶來悲劇命運的田恬父親，與這對表姐妹一同組成了帶有時代創傷的家族圖譜，也是文晏鏡頭下的時代史——曾經也“想飛”但卻被消耗殆盡的人們。
《想飛的女孩》
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