《蒼山》這部電影，真摯又細(xì)膩，郭柯宇在其中的表演，真的沒讓我失望，她的表演是教科書級的“減法藝術(shù)”，樸實(shí)無華，細(xì)節(jié)滿滿，她飾演的小妹始終佝僂著背——這是長年負(fù)重者的身體記憶。

是的，《蒼山》這部影片將鏡頭聚焦于像小妹這樣一些背井離鄉(xiāng)、離家打工的女性群體，這部分女性也許是我們身邊很多人的媽媽、姐姐等等，從她們的視角出發(fā)，為我們展現(xiàn)生活的另一面。

小妹在上海從事家政工作，承擔(dān)著照顧老年癡呆母親和早戀叛逆兒子的重?fù)?dān)。她的經(jīng)歷，是眾多女性的縮影。

她們背井離鄉(xiāng)，原因各異，或許是為了一份更好的收入，或許是為給孩子更好的教育，或許是為逃離原生家庭的困境，又或許是為追尋自己的夢想。每一種背后，都藏著生活的無奈與艱辛。

她們在上海這座繁華大都市里，每日奔波于不同雇主之間，在狹小出租屋內(nèi)操持瑣碎，面對著的壓力與挑戰(zhàn)，是許許多多同在異地打拼的人能身切體會到的。

觀看影片時(shí)，我無數(shù)次想起身邊那些為了生活努力奮斗的女性朋友們，她們的故事讓我感慨，也讓我明白，生活雖不易，但只要心懷希望，就一定能越過越好。

作為導(dǎo)演的處女作，《蒼山》卻展現(xiàn)出成熟工整的一面。

導(dǎo)演雖平時(shí)低調(diào)，但鏡頭語言運(yùn)用得相當(dāng)出色。影片采用現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)場景穿插的手法，現(xiàn)實(shí)主義部分真實(shí)還原了小妹在上海的艱難生活，如在弄堂出租屋里為生計(jì)忙碌，操持家務(wù)、照顧家人的場景，還有面對生活壓力時(shí)的默默承受，都極具生活氣息，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

超現(xiàn)實(shí)場景則為影片增添了一抹奇幻色彩與詩意表達(dá)，如橋上 coser 讓小妹幫忙拍照，一旁男人大聲朗讀詩歌；廣場上工人拆下 “蒼山” 字牌時(shí)，有人演唱歌劇；小妹和母親坐著的公園長椅后，一位老人精神矍鑠地打拳，這些畫面看似突兀，卻又巧妙地融入影片，給人以別樣的美感和深刻的隱喻。

影片中很多鏡頭設(shè)置都非常有美術(shù)感，這可能源于導(dǎo)演本身學(xué)美術(shù)的背景。演員的站位和走位，都盡量讓畫面看上去平衡且飽滿，每個(gè)人都在自己應(yīng)該的位置上，視覺上給人很舒適的體驗(yàn)。

不過或許也有一丟丟匠氣。但整體而言，這種獨(dú)特的視覺風(fēng)格為影片增色不少，讓觀眾在感受故事的同時(shí)，也能享受到一場視覺盛宴。

影片里柳琴戲的唱段為影片增色添彩。柳琴戲不僅增強(qiáng)了影片的文化底蘊(yùn)，更成為連接人物情感與故鄉(xiāng)記憶的紐帶。

葬禮上，小妹唱響母親最愛的柳琴戲，聲音被如潮的悲痛淹沒，那一刻，影片的情感達(dá)到高潮，愛的隱忍和克制在此刻得到了詮釋，讓人為之動(dòng)容。

影片結(jié)尾獨(dú)留章小妹在塔樓上的處理，我覺得很詩意。章小妹看似沒有選擇什么，實(shí)際上她有著多種選擇。

與丈夫之間的感情可進(jìn)可退，對孩子的學(xué)業(yè)不過多干涉，自己的事業(yè)可以在家發(fā)展，也可以繼續(xù)去上海做家政，或者，還有一些自己的想法。這樣的處理方式，給人一種生活仍在繼續(xù)，未來充滿無限可能的感覺。

《蒼山》在平凡的故事描述中訴說著很大一部分人生的真摯情感與深刻思考。它讓我們看到生活的重壓、故鄉(xiāng)的變遷、情感的克制，也讓我們體會到在困境中汲取力量、勇敢前行的希望。

相信每一位觀眾都能從這部影片中找到屬于自己的感悟，進(jìn)而珍惜當(dāng)下，努力讓生活變得越來越好。