近二十年來，因受限于新材料的發(fā)現(xiàn)，元曲家研究整體呈冷落態(tài)勢。在《元曲家考實(shí)》中，作者積十年之力，充分利用傳統(tǒng)目錄著作和現(xiàn)代數(shù)據(jù)庫，全面搜檢史部文獻(xiàn)、集部文獻(xiàn)、筆記文獻(xiàn)、書畫文獻(xiàn)、考古文獻(xiàn)，結(jié)合元代官方文書《元典章》，考察元代吏員關(guān)于任職、銓調(diào)、入品、致仕等制度章程。同時，聯(lián)系曲家傳世作品，輯佚方志留存曲家詩文之作，全新考證三十位元曲家出身、仕履、交游、作品系年，辨?zhèn)闻c曲家同名者，為開展元曲高層次研究奠定堅實(shí)基礎(chǔ)。

袁世碩 | 山東大學(xué)文學(xué)院講席教授

都劉平在山東大學(xué)文學(xué)院攻讀博士學(xué)位，我為指導(dǎo)教師。他參與了我主持的《錄鬼簿及續(xù)編校訂箋釋》的寫作，貢獻(xiàn)甚多。近日，他將多年寫作的元曲家考實(shí)的文章結(jié)集成冊，邀我作序，置諸卷端。我雖年逾九秩，艱于成文，卻義不容辭。

劉平為人厚實(shí)，治學(xué)踏實(shí)，多年專心搜集元代曲作家生平的歷史文獻(xiàn)，遍覽近世學(xué)人研究論著，我讓他參加《錄鬼簿》的校釋，先匯輯元曲家生平的文獻(xiàn)資料，隨之作校釋之初稿，我再斟酌修訂。有賴劉平識見多，解決了一些疑難問題。我記憶最深的一例是關(guān)于元前期一位雜劇作家姓字的考證：《錄鬼簿》初稿本著錄“孫仲章”，增訂本依之，附注“或云李仲章”，天一閣增續(xù)本改作“李仲章”。劉平從《山右石刻叢編》中查出《（元）脫脫禾孫李公孝思之碑》文，碑主為李英，“脫脫禾孫”是蒙古邊區(qū)驛站負(fù)責(zé)盤查的官員的漢字譯音。碑文敘及碑主李英父李仲璋的仕歷，卒后贈其子脫脫禾孫職名?！朵浌聿尽啡局洸煌?，顯然是由不識“脫脫禾孫”為蒙古語的漢字譯音，誤將“孫”字與前三字?jǐn)嚅_所造成的，辨明其姓字，也獲知了曲家李仲璋的生平大略。再一例是關(guān)于曲家趙天錫，孫楷第《元曲家考略》考出其為河南王不憐吉歹的門下士。劉平又揭出趙天錫最后是隨不憐吉歹之子童童在浙江做地方官，并由之關(guān)注到童童的出身、居官的豪奢情況，這便可以窺知趙天錫作歷史題材的雜劇的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)了。

老眼昏花，勉強(qiáng)看過劉平這本文稿，顯然也是長年積累的新成果，具體說來，就是擴(kuò)大、增詳了對許多位曲家的生平事跡的稽考。特別有意義的是被姚燧識拔官至翰林待制的劉時中，當(dāng)初合作《錄鬼簿及續(xù)編校訂箋釋》時，劉平已征引較多的文獻(xiàn)，由于我一時理不出個頭緒來，未作改動，成為散曲家箋釋文字較多的一家。劉平新考，更依時序，逐次敘出劉時中初見識于喜作曲的姚燧為吏，隨姚燧入江西，又見識于大曲家盧摯入品，后被姚燧推舉入官入朝的歷史軌跡，文才吏能固然為本，能作曲也是受賞識的媒介。劉平?jīng)]有稽考的馬致遠(yuǎn)，早年入大都游于權(quán)貴大曲家盧摯門下，由于擅作曲而見識，后盧摯出為浙西地方政要，馬致遠(yuǎn)隨之南下，被推舉入官。劉平考及的曹南儒士李時中，在大都曾與馬致遠(yuǎn)、教坊李二合作雜劇《黃粱夢》，也應(yīng)是隨盧摯南下舉為儒學(xué)教授、浙江省臺掾的。這種現(xiàn)象表明原生民間的曲體文學(xué)，已為上層文士接受，他們樂于閱讀和寫作，不只是偶爾染指了。

劉平這本書稽考的大都是聲名不太顯的散曲作家，因此也大都是近世學(xué)人缺考和稽考不詳?shù)那?，都考述得甚是周詳，足以見其全人，無疑是多年專注元曲家生平事跡文獻(xiàn)的成果，非一時之功。劉時中特幸，得遇享有文宗之譽(yù)的顯宦姚燧，入仕后與大曲家盧摯、馬致遠(yuǎn)和文學(xué)名公虞集、袁桷、馬祖常等都有交集，又涉嫌著名散套《上高監(jiān)司》創(chuàng)作權(quán)問題，散曲史中必定要著錄論及。劉平對劉時中生平事跡稽考甚詳，也顯示出當(dāng)時文苑的實(shí)況，傳統(tǒng)詩文仍居嚴(yán)正主位，曲體（由詞牌融合轉(zhuǎn)化的曲牌）文學(xué)散曲也矗立其間，不容小覷。在那個時段里，有文名的勛臣又是散曲大家的貫云石寓居杭州，為專作散曲的張可久曲集作序，將張可久比作前朝大詞人姜夔“賜免解出身”，謂“小山肯來京師，必遇賞音”。劉時中的際遇，正緣于此。

劉平常年搜集元曲家生平行實(shí)的歷史文獻(xiàn)及近世學(xué)人研究的信息，對“元曲晚期作家”和“元明交際時期曲家”的許多個人做出較翔實(shí)的稽考，有的還編制了年譜，依文獻(xiàn)提供的歷史信息，重在履歷和交際，少涉曲作的評述，卻大都是近世元戲曲研究論著沒有關(guān)注過的人事情況。不言而喻，劉平的這番考述，對拓寬元戲曲史的歷史幅度，深化對其整體狀況和演進(jìn)軌跡的認(rèn)知，都具有不可忽視的參考價值。因此，也期望劉平在以往研究的基礎(chǔ)上，編制出一部新的《元曲文藝系年》。

袁世碩

二〇二三年十二月十四日

后 記

這本小書是在我的博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上增補(bǔ)修訂而成。2015年秋我赴山東大學(xué)跟隨袁世碩先生攻讀博士學(xué)位，一開始袁先生并沒有限定必須做具體某個題目。剛?cè)雽W(xué)我就從同門師兄師姐及周圍人那獲悉山東大學(xué)博士畢業(yè)的要求之一是必須發(fā)表至少兩篇南大核心期刊論文，又聽說發(fā)表核心論文難度很大，不少博士生因論文不夠而延期畢業(yè)，這就一下給我?guī)砹司薮蟮膲毫徒箲]。于是慣性地沿著碩士期間研究的領(lǐng)域繼續(xù)讀書、查材料、寫文章，希望能早點(diǎn)解決博士畢業(yè)的“攔路虎”。后來有次在和碩士導(dǎo)師楊棟教授交流的過程中，說到博士學(xué)位論文的選題問題，楊老師指出博士選題非常重要，關(guān)系到以后的學(xué)術(shù)規(guī)劃和發(fā)展，并建議如果袁先生沒有硬性要求的話，不妨沿著碩士學(xué)位論文《宋元南戲與北雜劇同名劇目關(guān)系研究》的基礎(chǔ)繼續(xù)做，將對象范圍擴(kuò)大，做“宋元南戲與北雜劇交叉研究”，并將自己考慮成熟的研究思路和設(shè)計跟我做了詳細(xì)的講解。這樣我猶如吃了一顆定心丸，全身心地投入到“交叉研究”的題目中。一年下來先后寫出關(guān)于《張協(xié)狀元》編劇年代、南北同名本生曲調(diào)考原、南北《拜月亭》與《白兔記》的改編關(guān)系等數(shù)篇文章。每寫完一篇就及時交給袁先生批閱，先生大概覺得我還比較用功，有時會給出“好”的肯定語，就更增強(qiáng)了我繼續(xù)做這個題目的信心。博士論文開題時，我就以《宋元南戲與北雜劇交叉研究》為題提交了報告。

其實(shí)我剛?cè)雽W(xué)時袁先生就申報獲批了一個關(guān)于整理校箋《錄鬼簿》的項目。據(jù)袁先生自己后來講述，他最初留校跟隨馮沅君先生做助教時，馮先生讓他做關(guān)于元曲的研究。天一閣藏藍(lán)格抄本《錄鬼簿》被發(fā)現(xiàn)后，馮沅君先生就計劃做一部新的《錄鬼簿》校注本，后來馬廉先生的《錄鬼簿新校注》出版，馮先生就放棄了這個打算。袁先生自己在20世紀(jì)80年代帶第一位研究生門巋時，就讓他做《錄鬼簿》的校注，書稿完成了，但未能出版。袁先生晚年重拾《錄鬼簿》整理的工作，大概既有總結(jié)自己大半生以來對元曲思考的心得，也有完成馮沅君先生未竟事業(yè)的夙愿。袁先生不止一次地向我們介紹陸侃如先生在《中古文學(xué)系年》自序中談到的關(guān)于古代文學(xué)研究必經(jīng)歷小學(xué)、史學(xué)和美學(xué)三個階段的觀點(diǎn)，所以指導(dǎo)我之前的兩位同門師姐甄颯颯和張倩倩分別做了《元雜劇美學(xué)研究》和《元雜劇版本研究》的博士學(xué)位論文。因為我之前讀碩士時做的也是元曲方向，按照袁先生的設(shè)想，我的博士論文自然應(yīng)該做“元曲家考證”。關(guān)于《錄鬼簿》的重新整理，袁先生不想做成簡單的校注形式，希望在作家生平考證方面能有較大的推進(jìn)，這樣也才更有學(xué)術(shù)價值。于是先讓我依托《元人傳記資料索引》編一部《元曲家傳記資料匯編》。這部索引收錄的文獻(xiàn)很不全，我又翻檢了大量集部文獻(xiàn)、石刻文獻(xiàn)、書畫題跋文獻(xiàn)，遍覽近現(xiàn)代學(xué)人關(guān)于元曲家研究的成果。這過程中漸漸感受到新材料發(fā)掘、人物考證的巨大樂趣，真有如古人所說“老吏斷案”的快感。這樣我就暫時放下了《宋元南戲與北雜劇交叉研究》的題目，全心投入這個新領(lǐng)域，因二者都是有關(guān)宋元時期的文獻(xiàn)，也并沒有感到太大的隔閡。在資料搜集的過程中，對于前人沒有考證、考證有誤或不詳?shù)脑遥瑢懗瑟?dú)立文章，日積月累，文字便多了起來，本書所考元曲家基本上都作為單篇論文在專業(yè)刊物發(fā)表過。最后我以《元曲十九家行狀考辨》為題順利通過了博士學(xué)位論文的答辯。這期間做的另一項重要工作是協(xié)助袁先生做《錄鬼簿》的整理，我和張倩倩先擬成初稿，袁先生再修訂完善，一些重要作家，袁先生也會自己撰寫。整理《錄鬼簿》這項工作一直延續(xù)到我畢業(yè)就職河北大學(xué)以后，其間我還前往北京袁先生住處商討文稿修訂的問題。該成果入選2011—2020年國家古籍整理出版規(guī)劃，并獲得2019年度國家古籍整理出版專項經(jīng)費(fèi)支持，最終于2021年以《錄鬼簿及續(xù)編校訂箋釋》為書名由齊魯書社出版。袁先生為肯定我們做的一些工作，讓我和張倩倩共同署名。這部近70萬字的著作先后榮獲2021年全國古籍出版社百佳圖書一等獎和2024年第九屆高等學(xué)校科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎三等獎。

2018年畢業(yè)我就職河北大學(xué)文學(xué)院，學(xué)院鼓勵青年教師做科研工作，有專項經(jīng)費(fèi)支持“青椒”出版學(xué)術(shù)著作，于是我又對博士期間搜集的有關(guān)元曲家生平資料的書稿進(jìn)行了修訂，2022年出版了《元曲家傳記資料匯輯校箋》。在這前一年我以《元曲家考實(shí)》為題申報獲批了國家社科基金后期資助項目，于2023年底結(jié)項，所考曲家數(shù)量由參加博士論文答辯時的十九人增加至三十人。至此，我自2015年開始長達(dá)十年關(guān)于元曲家新考的研究工作就暫告一段落，呈現(xiàn)在大家面前的這部著作就是這項工作的最終成果，質(zhì)量的驗收，自然要交給學(xué)界同行和廣大讀者。

此書最終得以問世，首先要感激恩師袁先生和楊棟教授一直以來的關(guān)懷和鼓勵。同時要感謝諸多師長和專家的幫助，無論是博士論文審閱和答辯，還是項目申報、論文發(fā)表，都有諸多專家同行提出寶貴的修改意見，他們有北京師范大學(xué)杜桂萍教授、華東師范大學(xué)程華平教授、廈門大學(xué)鄭尚憲教授、中山大學(xué)黃仕忠教授、山東師范大學(xué)陳元鋒教授、蘇州大學(xué)馬衛(wèi)中教授、河北大學(xué)郭英德教授和田玉琪教授，以及還有很多不知道的匿名同行朋友?！对覀饔涃Y料匯輯校箋》和本書都是在社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版，責(zé)編都是趙晶華女士，她認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度為本書的出版質(zhì)量提供了保證，在此對趙女士致以深深的謝意。

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元曲家考實(shí)

都劉平 著

2025年1月出版 / 定價148.00元

ISBN 978-7-5228-4426-8

作者簡介

都劉平，安徽桐城人，山東大學(xué)文學(xué)博士，河北大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。主要從事中國古代戲曲、元明清文學(xué)與文獻(xiàn)研究。主持國家社科基金后期資助項目2項、河北省社科基金項目3項。出版著作《元曲家傳記資料匯輯校箋》、《錄鬼簿及續(xù)編校訂箋釋》（合著），在《戲曲藝術(shù)》《戲曲研究》《民族文學(xué)研究》等刊物發(fā)表論文40余篇。

目錄

前言
甲編　元曲早期作家
張子益
楊顯之
徐 琰
白 樸
高文秀
陳國寶
史 樟
閻仲章
王和卿
李壽卿
尚仲賢
姚守中
李好古
李時中
乙編　元曲中期作家
趙天錫
金仁杰
阿魯威
白無咎
劉時中
丙編　元曲晚期作家
班惟志
范居中
趙世安
王士熙
鮮于去矜
高克禮
顧德潤
張鳴善
丁編　元明交際時期曲家
孟 昉
徐孟曾
楊 賁
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄一　白樸年譜匯考
附錄二　盛如梓生平及《庶齋老學(xué)叢談》編撰年代述考
附錄三　劉時中佚詩佚詞輯錄
附錄四　《錄鬼簿》增訂本著錄蕭德祥劇目五種為南戲考

附錄五　近現(xiàn)代元曲家史實(shí)研究成果索引
后記

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元曲家傳記資料匯輯校箋

都劉平 輯注

2022年5月出版

ISBN 978-7-5228-0093-6

本書充分利用傳統(tǒng)目錄文獻(xiàn)和現(xiàn)代數(shù)據(jù)檢索的便利，將無正史列傳及墓志、行狀存世的一百三十馀位元曲作家的傳記資料匯輯成編，較之以孫楷第《元曲家考略》為代表的已有成果，在新材料的發(fā)現(xiàn)上有較大突破。此外，還對主要文獻(xiàn)做了版本?？薄?nèi)容箋釋等工作，力求提供一部完整、準(zhǔn)確、實(shí)用的元曲家生平資料匯集。部分作家附有編者按語，重在考實(shí)曲家事跡，或辨?zhèn)瓮?。值得注意的是，本書將元代南戲作家也納入考察范圍，意在表明南戲也應(yīng)被涵蓋在“元曲”的范疇內(nèi)。凡此種種，相信對元曲家及元曲本體的進(jìn)一步深入研討都不無裨益。

策劃：張思瑩

編輯：張思瑩

審校：柳 楊