隨著國內音樂劇的蓬勃發展，演員和幕后工作人員一起輾轉各地劇場，獲觀眾的掌聲、好評的同時，他們也在酒店里遇到一些意想不到的“戲外戲”。這次我們分別采訪了身兼制作人和演員的孫圣凱，著名音樂劇女演員丁臻瀅、男演員趙超凡。

原創音樂劇《揚名立萬》演出期間，他帶著兩箱自備床品和一腔熱情，將巡演路上的快樂與荒誕，淬煉成劇組的另類團建。

孫圣凱，畢業于北京舞蹈學院音樂劇系，中國香港音樂劇團團長，音樂劇演員。中國香港發展音樂劇團董事，北京瀚宇星空文化有限公司CEO，音樂劇《揚名立萬》制作人。

音樂劇演員出差巡演，最不喜歡酒店的什么設施？答案居然是——浴缸，尤其是噴頭設在浴缸上方的。就像人們總擔心吊扇會掉下來，跨進浴缸洗澡時，也擔心滑倒受傷，耽誤演出，這種心理負擔比排練還耗神。

更令人意外的是，泡澡這一尋常的放松方式，在演員群體中也被視為“記憶殺手”。孫圣凱說：“人一泡松弛就忘詞兒，是舞蹈演員就使不上勁兒，所以新劇首演的前夜，演員是絕對不泡澡的——這幾乎成了行規。”

孫圣凱對酒店的需求是——有床就行，但作為一名“潔癖”，干凈是最高要求，但他不麻煩別人，全靠自己。床單、被罩、枕巾、浴巾、沐浴露、洗發水、燒水壺、吹風機，全都自備。“出去巡演的時候，我帶兩個箱子，一個箱子放床單被罩這些，另一個是自己的衣物。”

有的劇組會讓大家放下東西，盡快出來集合，對孫圣凱來說，他還得在有限的時間里完成自己的儀式感。“演員每到一座城市，可能下午就去劇場排練、合成，我現在已經可以迅速地把這套東西鋪好，然后立刻出發。”

作為音樂劇《揚名立萬》的制作人，孫圣凱的原則是，該省省，該花花。短期巡演時，一定讓大家吃好住好，比如在香港住的是協議價1400港幣一晚的四星酒店，在成都住一人一間五十平米小公寓。但上海演出期間，30多名演職人員要住上一個月。在離演出劇場很近的黃河路，他找到一家便宜的連鎖酒店。

人們對黃河路的概念，還停留在王家衛的《繁花》，寸土寸金，流光璀璨，至真園吃一頓飯要好幾萬，但這酒店，“是我人生中住過最破的，跟敘利亞沒什么區別。”水泥灰的墻面上帶著花紋，廁所小到坐上馬桶就得“面壁思過”，褲子蹭著墻，“我們組有一個演員還坐不上馬桶，因為太窄了。” 用洗臉盆時沒法彎下腰，必須半蹲著扎馬步才能洗。

第一天晚上辦完入住，孫圣凱請大家吃飯。他站在酒店大堂，外面大風裹著雨絲，他身穿長風衣，頭戴一頂帽子。他當時就腦補了一幅畫面，“特別像北京一個落魄的老板，企業倒閉了，帶著一幫職工要去重新闖上海灘。”這意外的插曲，激發出演員強烈的“革命情誼”，《揚名立萬》的劇組抱成一團，迸發出更熾熱的生命力。

對于酒店服務，孫圣凱從來沒有特別要求，“我們就住幾天，也不需要特別招待”，但架不住酒店硬要招待。音樂劇《基督山伯爵》演出期間，演員下榻的酒店在門口拉了橫幅，并用LED屏循環展示：“歡迎《基督山伯爵》的藝術家們！”“仿佛生怕別人不知道我們入住。”無獨有偶，還有一次錄東方衛視《愛樂之都》，酒店在門口立了一個用氣球吹起來的拱門。

通常情況下，劇組巡演都住安靜的酒店，讓演員能休息好，但也不乏例外。在深圳龍華區，他住的酒店樓下就是美食街，窗戶打開便聞到燒烤味。“你能想象酒店推門出去走三米就上桌嗎，一條街上全是擺著圓桌的大排檔，晚上燈火輝煌，人們喝到凌晨三四點。” 這是一個很平民化的夜市，賣著炒粉、炒面、烤魚、烤串，周圍是城中村，街道兩邊是商戶，路中間是小吃攤，演員們排完戲，也愿走入人流，融入這人間燈火。

丁臻瀅是國內最具盛名的音樂劇女演員之一，作為首位登上倫敦西區舞臺的女演員，她分享了在英國一年多的演出生活經歷。獨自工作時，她對劇組安排的酒店近乎“佛系”，床品干凈就行，行李箱能空則空。一旦切換至家庭出游模式，作為母親立刻化身“細節控”。

丁臻瀅，畢業于上海音樂學院音樂劇專業，中國音樂劇演員，中國首位登上倫敦西區舞臺的女演員，曾在倫敦出演25周年音樂劇《西貢小姐》。主要作品包括音樂劇《基督山伯爵》《貓》《媽媽咪呀！》《獅子王》《吉屋出租》等，原創音樂劇《胭脂扣》《愛情神話》《隱秘的角落》《獵罪圖鑒》等。

丁臻瀅的舞臺經驗相當豐富，她曾演過100多場《媽媽咪呀！》，100多場《獅子王》，200多場《貓》和200多場《西貢小姐》。演出《西貢小姐》期間，她在倫敦西區生活一年多，劇組的投入可謂奢侈，像保養樂器一樣養護演員。

在寸土寸金的富人區，劇組包下三室一廳公寓，讓她和另外兩個女孩居住。這里月租金折合人民幣超3萬元，小區自帶健身房、游泳池，良好的配套就會有昂貴的物業費，劇組也全數承擔。丁臻瀅笑稱，“那段時間除了交通和吃飯，掙得的收入全都存下來了。”

在韓國巡演時，待遇再度升級，無論主演群演，都是一人一間。“我印象最深的是濟州島面朝大海的超五星酒店，房間面積100平米，每周額外發放餐飲津貼，交通也有保障。早餐的標準非常高，有新鮮的三文魚刺身、進口的橄欖。”酒店不再只是睡覺的盒子，而是巡演路上安穩的家。

跟組巡演時，丁臻瀅是“神經大條”的狀態，東西能少帶就少帶。但她喜歡旅行，自己出游時，標準立刻調高到五星級以上酒店和頭等艙。“國外酒店如果有風格化的設計，或者有能欣賞自然風光的無邊泳池，我都很想試試。賺錢的目的不就是為了花錢？既然出去了，就花到開心為止。”

如果是帶孩子的家庭出游，會在Airbnb上訂三室兩廳或四室二廳的家庭房，“因為小孩要有自己的空間，父母喝咖啡時余光也能掃到他在鬧區”。她最看重的家電是洗衣機，因為習慣把每天穿過的衣服都洗一遍。

為了保證安靜和私密性，她很少訂親子酒店，大多選擇艾迪遜這種有私人空間，或者W這種有風格的。她會盡可能陪伴小孩，避免托管，只有一次例外。“幾年前在馬爾代夫旅行，孩子當時只有兩歲半，那是一個很小的小島，我和先生去沖浪了，就讓兒子在托管空間玩了三四個小時。”

有一次在邁阿密的文華東方，他們一家受到熱情服務。“接待人員一上來就給我兒子一張藏寶圖，畫著迷宮一樣的路，還有玩具，一直在跟他聊天。入住后有迎賓酒，擦拭的毛巾，水果拼盤，然后我帶孩子的情況下，還準備了兒童餐具和牙膏、牙刷，特別用心，那個酒店讓我印象很深。”

很少嘗試親子酒店的丁臻瀅，在迪士尼卻獲得了雙倍的快樂。“有一次入住迪士尼，是孩子過生日，酒店安排了行政層，他一進去就特別開心，床上鋪滿毛絨玩具，毛巾、洗漱用品都帶卡通形象。我們買了速通卡，提前入園，出門就跟卡通人物互動，那次玩兒得特別好。

她喜歡讓兒子多參加運動，不管未來成為什么樣的人，讀哪所大學或過怎樣的生活，都希望他有一個強健的體魄。“他跑步、跳遠、跳高，包括跳繩等比賽項目，基本都是全年級第一，非常活潑好動……有一次在澳大利亞旅游，我看到很多小孩在蹦床上前空翻、側空翻，還和父母一起進行懸崖跳水，大人對孩子說：‘爸爸媽媽都在，你怕什么？’這也讓我感到很驚訝，他們和亞洲父母的心態完全不一樣。

每次出游，她能不選擇城市就不選。“我自己最愛的是海邊，我會潛水、沖浪。孩子可以在陽光沙灘上奔跑。”可能和英國的生活經歷有關，她很喜歡陽光和把自己曬黑，找一塊草坪躺在上面，什么都不做，也會感覺這一天非常富足。旅途中的每一分鐘都是限量版，至于花出去的錢，等回家開工再補上。

在《聲入人心》第二季中被大家熟知的趙超凡，過去一兩年參演了很多音樂劇演出，在他的旅行日志里，既有關于演出的飽滿記憶，也總藏著些不按常理出牌的“戲癮”。翻開他的行李箱，除了衣物、場刊，還有一盒沉香，這里也有一段故事。舞臺的魔幻和現實的荒誕，總得有一個先認輸。

趙超凡，畢業于南京航空航天大學音樂表演專業，音樂劇演員。《聲入人心》第二季成員。主要作品有《劇院魅影》，音樂劇《偽裝者2022》，滬語音樂劇《愛情神話》，原創中文音樂劇《揚名立萬》。

2023年完成一系列演出后，他前往倫敦西區，用8天刷完8部戲。“特種兵式觀劇人”的行程表里，沒有太多景點，只有一張精確的劇目排期表。他看了原版《回到未來》《劇院魅影》《悲慘世界》《日落大道》，還有一場桑德海姆音樂會，一個中劇場的《The Little Big Things》——中文翻譯叫《小小的大事》，以及一場卡巴萊音樂劇。

那間樸實卻位置絕佳的小酒店，是他短暫駐扎的戰地指揮所，住在西區觀演半徑內，是戲迷的自我修養。每天推開酒店門便扎進戲劇洪流，散場后混入街頭人群的恍惚感——酒店、劇場、咖啡館，連成一個閉環，像活在音樂劇的轉場布景。“來到人生地不熟的國外，朋友安排的酒店很合我心意。”用一間房的價格，就買下整個西區的夜晚。

若置身海島度假，趙超凡又會化身“酒店收藏家”，把換住不同風格的酒店作為人生體驗。“前段時間去一個東南亞的小島住了幾天，其中一個是安納塔拉酒店，另外一家是金普頓酒店。”在安納塔拉，他遇到了特別的歡迎儀式，“他們在我手上綁了一個白色手環，中間有一個繩結，代表祝福。另一家酒店周杰倫還去過，他們也送手環，中間有一個玻璃珠，裝著沙灘上的細壤。”

巡演時也會遇到特別的禮物，比如《劇院魅影》中文版演出時，劇組入住廣州的花園酒店。廣州的別稱叫羊城，酒店的吉祥物就是羊，入住后發現，每個房間都擺放了一只小羊玩偶以及歡迎水果。“據說玩偶是要花錢買的，但他們直接贈送了。”

對趙超凡來說，旅行的本質是度假，度假的本質是玩酒店。“因為天天逛會膩，而一家正對海灘的酒店，帶來的是愜意。”當然也分不同情況，如果在人文氣息重的城市，他也愿意每天出去走一走，看特色建筑，吃當地美食。“不同的地方，不會產生不同的需求和選擇。”

從來自詡陽氣十足的趙超凡，在音樂劇《基督山伯爵》巡演期間，遭遇了兩次“鬼壓床”，或者說睡眠癱瘓，醒來時心臟緊縮，“睡了像沒睡一樣”。那段時間演出與排練交叉安排，高強度工作讓他感到疲憊。

第二天演出間隙，他向同事聊了起來，對方立刻掏出隨身攜帶的沉香：“試試這個，我每次進組都帶著。”當晚他果斷換房，點燃沉香后竟一夜酣睡。此后，這抹縹緲的煙縷成了他巡演的儀式。“從那之后每到房間會先點上一根，放香盒里讓它燒著。”

看青煙盤繞房間角落，像給陌生空間打了個結界。如今回想，他仍覺玄妙：“或許疲憊時陽氣不足，才讓‘不速之客’有機可乘。”這場介于唯物與玄學的博弈，最終化作行李箱里一道不會缺席的沉香痕。

《劇院魅影》巡演期間，他遇到一件“備感揪心”的事兒。每晚演出到十點左右，觀眾席上就會零零星星地響起手機鬧鐘，像一群電子蟋蟀在黑暗中突然合唱。“我們能聽到是因為那是很安靜的一段，子爵被吊起來，魅影要抉擇，很多觀眾在小紅書 report上面也有寫，‘最安靜的時候，總會有鬧鐘響起。’”

這現象不止在一座城市發生，也讓他十分疑惑。有人猜測這是觀眾為提醒自己“該睡覺了”設定的健康鬧鐘，也有人戲稱是“打工人DNA在劇場覺醒”——就連看演出都不忘打卡。演員從中看到戲劇與現實的荒誕交織，而國內觀眾的文明觀演習慣，也需要不斷加強。

策劃 / 悅游編輯部

編輯 / Garcia

撰文 / 陳晶

圖片來源 / 受訪者提供、視覺中國

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