我想每個看完《平原上的火焰》的觀眾，心情都非常晦暗難明！

那種扎根于青春疼痛文學的故事內(nèi)容，一直在和大家強調(diào)：

這是一場無可挽回的宿命，不管你認不認同，它就是那個樣子，無風無雨也無晴天。

相較于流水線出來的工業(yè)電影來說，《平原上的火焰》故事性那就好太多了，整個故事在說一個時代現(xiàn)象，一代人的選擇。

時代背景是《平原上的火焰》最鮮明的符號！

電影中濃郁的東北地域特色，和東北下崗潮的社會陣痛，是鏡頭中的一大亮點。

鏡頭中“大”的場景有東北廣袤而又寒冷的土地，“小”的特寫有90年代的出租車，破舊的水泥樓梯，日漸衰落的破舊工廠，以及后續(xù)劇情中出現(xiàn)的燃燒的汽車、絕望的嘶吼，都符合90年代東北工業(yè)美學的特征。

而且通篇的冷色調(diào)不僅是單純的背景板，更融入到人物的性格之中。

莊樹堅韌、李斐執(zhí)著、傅東心沉默、孫天博果決，他們的性格也像東北大地上頑強生長的野草，即便是物是人非，也依然肆意蓬勃。

主角團的選擇是《平原上的火焰》最想表達的人性。

男女主莊樹和李斐是鄰居兼好友，年少李斐邀請年少莊樹在一個平安夜去放火，結(jié)果出了意外，被認作殺人兇手。

后來失去了一只胳膊一條腿的李斐和父親一起改名換姓，想要去南方生活，這是她內(nèi)心的選擇，可惜的是，自己和父親都深陷一場兇殺案中，徹底毀掉父女倆的人生。

青年的莊樹應(yīng)該算是街頭小混混，因為打群架被抓進了派出所，然后就結(jié)識了負責偵破連環(huán)殺人案的民警蔣不凡，自此結(jié)緣。

還有在那個改變命運的平安夜，和李斐約好的莊樹卻沒有到場，害得李父遭受蔣不凡的懷疑，認為他是那個連環(huán)搶劫殺人案的元兇。

在雙方的不理智處理下，李父親最終因為行為過激殺害了蔣不凡，成為了真正的殺人犯。

8年后和女主重逢的莊樹已經(jīng)成為警察，他的目的就是抓到殺死蔣不凡的兇手，這是他的人生選擇，所以男女主注定沒有美滿結(jié)局。

而那個陰郁變態(tài)的孫天博，通過藥物控制了李斐，利用手段和病態(tài)的依賴糾纏李斐，這也是他的選擇。

到最后女主李斐問男主莊樹：“我錯了？是我想除夕夜為你放把火，還是我想去南方錯了？”每一句都那么困惑那么無力。

《平原上的火焰》整個故事中沒有刻意虛構(gòu)劇情矛盾，女主李斐原本成績不錯，想去重點中學，結(jié)果意外出了車禍，爸爸擺攤販東西，然后被打，再后來又遇人不淑，碰到一個PUA他的中醫(yī)。

劇情沒有所謂的正派反派，流水一樣的故事線，有的只是看不到盡頭的惡意，和不知道恨誰的絕望。

雖然很多書粉吐槽，《平原上的火焰》強化了犯罪懸疑元素，弱化文學性支線，但是仍然架不住原本故事太好。

良心來說，像原著《平原上的摩西》這種帶有時代敏感因素的文學作品，能改編成這樣的電影作品，并過審上映，就已經(jīng)不錯了。

要知道但凡按照原著去拍，那就不是滯留個三四年才上映了，保不齊和國師的《活著》一樣無緣內(nèi)地。

周冬雨的演技是無可置疑地好！

《平原上的摩西》的李斐和《七月與安生》《少年的你》的女主有很大區(qū)別，她是一個被摧毀理想和信念的女生。

周冬雨通過肢體語言，準確地傳達了身陷困境李斐，沉淪和希望交織的心理變化，尤其是周冬雨反殺家暴男的戲份，瘋批感 “精準到每一幀”。

從最開始的隱忍到最后的爆發(fā)，情緒一層一層在遞進，不愧是影后級別的演員，掌控力絕佳，她就是《平原上的摩西》演技上限，怎么夸都不過分，也塑造了2025開年文藝懸疑片的高峰。