初春的劇屏焦點是屬于家庭劇的，這讓我多少有點兒始料未及。但事實勝于雄辯，《180天重啟計劃》和《六姊妹》的亮眼表現，很好地支撐了這一判斷。

按照過去的收看經驗，湖南衛視的劇集多聚焦于青春、奇幻、古裝、諜戰等類型，這次卻憑借一部反映高齡孕婦母女關系的家庭劇《180天重啟計劃》引發關注，確實在新春伊始展現了不一樣的面貌。

孕婦劇不好拍，很容易煩瑣、乏味，高齡孕婦與成年女兒的親子關系同樣不太容易展示，將這兩個主線重疊在一部戲上，還要防備劇情混亂，難度可想而知。所以，當《180天重啟計劃》引發觀眾矚目，誰都知道這不是運氣好，而是功力使然。

觀看《180天重啟計劃》，第一印象就是好看、細膩。別管它屬于什么類型，只要好看，觀眾愿意看下去，就是最直觀的成功。該劇劇情對生活常態的表述清新；周雨彤、吳越飾演的母女角色代入感強，吳越的表演準確、有回味，周雨彤既演女兒，又演母親的年輕時代，一人分飾兩角，張力十足；耿樂飾演的繼父，微表情堪稱“表演教科書”；加上陳明昊、朱茵、韓東君、沈夢辰、李艾、張新成等人眾星捧月，表演上豐富度和喜感兼具。

劇中細節令人稱道處頗多。童年顧云蘇給媽媽寫的“詩”，令人感動；陳明昊飾演的顧云蘇生父表現的一系列不著調，既有表演上的驚喜，又符合角色心理，有其內在邏輯性。像這樣一部人物刻畫細膩、不乏時尚感且接地氣的家庭劇，也正適合春節后步入“開工季”、處于萬象更新情境下的大眾觀劇心態。天時、地利、人和，都占了一些，這便構成了《180天重啟計劃》成功的前提。

該劇也有它的不足，那就是被一些觀眾討厭的、頻頻出現的“回憶殺”。倒敘的戲碼有點兒多，導演貌似在追求結構，實則影響觀看。這也是近年熱播劇的一個小通病。

開播稍早于《180天重啟計劃》的《六姊妹》，聲勢一度高過前者。這其中既有先播劇的優勢，也有央視平臺巨大影響力的助推。嚴格來講，《六姊妹》屬于家庭劇里的年代戲，與更側重當下感的《180天重啟計劃》還是有一定差異。不過兩部戲，既同以女性為主角，同屬家庭劇這個大類，又同樣群星薈萃，那就難免會被觀眾放到一起對比。

《六姊妹》的明星陣容甚至比《180天重啟計劃》還要厚實：奚美娟、鄔君梅、劉鈞、林永健、梅婷、董潔、陸毅、高露、孫寧、李晨、李健、姬他、劉亭作、吳倩、穎兒、曹斐然、李嘉琦、沈月、宋伊人、高至霆……70后、80后、90后各個年齡段的實力派，共同撐起了對劇中歲月流轉的演繹。也許是受劇集長度所限，劇情擁有強烈年代屬性的《六姊妹》，在對歲月、人生的呈現上，采取了寫意方式，細膩度上略顯不足，進而對劇中人在不同年代的氣質展示也稍顯粗獷。劇集思路顯得固化、少新意。

涉案劇，是初春前后時段觀劇的另一熱點。近期開播的稅務題材戲《大河之水》，主演聶遠、楊蓉、張鐸之外，配角陣容不遜色于《六姊妹》：資深演員有許亞軍、吳冕、李洪濤、果靖霖、施京明、翟小興、任重、趙亮、姜超、句號、韓雨芹等；年輕一代有楊博瀟、王瑞欣、黃勐、曾柯瑯、孫藝寧、李宗霖、何羽霄……

《大河之水》很符合近年風行的行業涉案/反腐劇特點：劇中人出事，然后主人公追根溯源，對案情抽絲剝繭，直至最后水落石出。全劇有一定時間跨度，但又不算年代戲，屬于寫意與寫實相結合。劇情節奏相對緊張，能吸引人看下去，但整體風格中規中矩，缺少突破。

就近兩月劇屏涌現的涉案劇來看，該類型的建設好像臨近“瓶頸”，未能出現現象級熱劇。一度最接近話題性作品的，當屬郭京飛、王千源、趙今麥等主演的《漂白》。該劇敘事、影像和表演上都顯出一定風格追求，但因在劇情把握上有些失控，加上敘事也犯了回憶過頻的“流行病”，兩相結合，導致一些不良觀感，功敗垂成實屬可惜。

涉案劇里最成功的近作，還數《三叉戟2》。成在哪里？它在接地氣的基礎上執著于從細膩處找新意，沒有守在“固化”的舒適區。可以說，不管何種類型，未來劇屏上如想再有佳作出現，類似的精耕細作，仍是一條有效路徑。

（ 徐江 詩人、作家、文化批評家。 生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。 現居天津。 ）

圖片：豆瓣

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