3月8日，意大利著名女演員兼導演帕奧拉·科爾特萊西（Paola Cortellesi）攜其導演處女作《還有明天》（C'è ancora domani）現身北京，受到了中國觀眾的熱烈歡迎。

《還有明天》在意大利上映于2023年，作為一部黑白劇情片，以破紀錄的票房成績和深刻的社會議題討論，成為意大利該年度現象級的作品：在意大利，《還有明天》不僅擊敗了全球熱門的電影《芭比》，登頂年度票房冠軍。

在歷史上，超過了意大利電影《美麗人生》的票房，在該國有史以來最賺錢的故事片中排名第五。

2024年10月22日，意大利總統馬塔雷拉、意大利文化部長亞歷山德羅·朱利和政府機構代表出席了《還有明天》的放映會。《還有明天》的導演保拉·科特萊西和部分演員也出席了此次活動。

這部影片以尖銳的女權主義敘事引發廣泛爭議與思考：既是對意大利戰后社會歷史的回望，也是對當代性別權力結構的叩問。

影片以1946年的羅馬為背景，戰后貧困與政治變革交織，而女主角迪莉婭（寶拉·柯特萊西飾）的生活則被家庭暴力與父權壓迫填滿。她是3個孩子的母親，也是暴戾丈夫的“附屬品”，每日在繁重家務與打工中掙扎而活。

但當女兒瑪塞拉即將步入與母親相似的婚姻陷阱時，迪莉婭選擇以極端方式反抗——炸毀了準女婿的酒吧，并最終通過參與意大利首次女性投票，爭取個人與集體的自由：這一敘事結構巧妙地將個體命運與意大利的國家歷史相勾連。

影片的高潮并非傳統意義上的“逃離/出走”或“私奔”，而是迪莉婭手握選票走向投票站的場景：這被評價為“用選票取代情書，用政治權利終結循環暴力”。正如意大利媒體的評論——影片通過歷史背景揭示了一個永恒的困境：女性在一個系統性壓迫的結構中，從“被定義的客體”轉變為“行動的主體”。

《還有明天》 被視作對“表面女權主義”的反叛：與《芭比》的消費主義色彩不同，《還有明天》拒絕用“粉紅幻象”包裝議題，而是直面結構性暴力——從家庭到政治，從經濟依附到身體自主權。正如影片結尾，迪莉婭的投票不僅是個人覺醒，更是集體力量的象征：一群女性并肩走向投票站，預示著一個可能的未來。

科爾特萊西于2025年3月8日國際婦女節當天抵達北京，機場內外擠滿了手持海報、熱情高漲的影迷，紛紛期待與這位才華橫溢的藝術家見面。

在隨后的電影首映禮上，觀眾們的熱情再次得以體現，現場氣氛熱烈，掌聲不斷。

科爾特萊西在社交媒體上分享了她的喜悅之情，表示：“我們無比自豪。”她對中國觀眾的熱情接待深受感動，并期待影片在中國的上映能取得佳績。

我們期待這部影片在中國票房上取得優異成績，同時也希望科爾特萊西未來能為全球觀眾帶來更多優秀的作品。

來源：everyeye、skytg24 等