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本期要點(diǎn)：技術(shù)恐懼癥？或是無意義的多愁善感？

你好，我是王煜全，這里是王煜全要聞評論。

2025年3月3日，著名演員阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）憑借在電影《粗野派》（The Brutalist）中的出色表演，榮獲第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。這也是他繼2003年《鋼琴家》后再次獲此殊榮。

但是，這份榮耀很快被一場圍繞AI的爭議所籠罩。頒獎(jiǎng)典禮后不久，電影制片方透露，他們使用了AI工具對男主角布羅迪的匈牙利口音進(jìn)行了調(diào)整，讓其聽起來更真實(shí)。

布羅迪在片中飾演的是一位匈牙利猶太建筑師，盡管他接受了數(shù)月的方言訓(xùn)練，但仍難以完美演繹匈牙利語。由于影片預(yù)算有限，制片方選擇了用AI來微調(diào)發(fā)音。

制片方或許本想讓大家看到技術(shù)創(chuàng)新的好處，卻不料引起了人們對布羅迪的質(zhì)疑，認(rèn)為他“作弊”了，甚至有人說他不應(yīng)該得獎(jiǎng)。

在我看來，這些質(zhì)疑沒有多大意義，不過是藝術(shù)界“技術(shù)恐懼癥”的又一次發(fā)作。面對AI浪潮，電影行業(yè)未來的唯一出路是，必須學(xué)會“Reverse Adaptation”（逆向適應(yīng)）。與AI技術(shù)協(xié)作和共生，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的更佳表達(dá)，并用AI來降低創(chuàng)作的門檻，甚至催生新的藝術(shù)流派。

其實(shí)，藝術(shù)界的“技術(shù)恐懼癥”一直就沒好過。

1997年《泰坦尼克號》用數(shù)字技術(shù)復(fù)刻了沉船的過程，影評人就集體痛斥“計(jì)算機(jī)謀殺了電影藝術(shù)”。2009年，《阿凡達(dá)》首次引入3D技術(shù)，創(chuàng)造了全球最高票房記錄，獲得了最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳攝影三項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，卻仍然被批是“特效傀儡”。就在2023年，好萊塢還曾經(jīng)因?yàn)閾?dān)憂AI會沖擊編劇、配音崗位，發(fā)起了大規(guī)模罷工。

但是，這些對于技術(shù)工具的道德批判，只不過是螳臂當(dāng)車，混淆了工具的作用與藝術(shù)的本質(zhì)，早晚會淹沒在歷史的塵埃之中。

就像2001年~2003年的《指環(huán)王》系列電影，用人工智能技術(shù)打造了千軍萬馬，復(fù)刻了中土世界的戰(zhàn)爭史詩，讓觀眾流連忘返，我看也并沒有什么人質(zhì)疑虛擬士兵的真實(shí)性，也沒有對首次采用表情捕捉技術(shù)的經(jīng)典角色“咕嚕”說三道四。2023年的《瞬息全宇宙》狂攬7項(xiàng)大獎(jiǎng)，它大量采用了Runway生成的視頻，以構(gòu)建多元宇宙，卻并沒有引發(fā)爭議。

背后的原因也很簡單，影片的終極價(jià)值在于情感共鳴與思想深度。先進(jìn)的技術(shù)手段解放了創(chuàng)作，讓藝術(shù)的價(jià)值得到更好展現(xiàn)。這些技術(shù)手段并沒有替代演員進(jìn)行人性的表達(dá)，沒有成為影片藝術(shù)價(jià)值的來源。或者，我們說得再直白點(diǎn)，電影是給人看的，管你用的什么技術(shù)，能打動(dòng)觀眾就好了。

這不禁讓我想起了科幻小說《極光》（Aurora）中的場景：由于需要星際飛行，所以飛船的循環(huán)系統(tǒng)會將排泄的水變成飲用水，但當(dāng)循環(huán)水系統(tǒng)首次啟用時(shí)，所有人都在為"喝下自己昨天的排泄物"而暴怒，卻在口渴時(shí)毫不猶豫飲下那本就和飲用水一樣的透明液體。

其實(shí)，類似的事情正在新加坡上演。其新生水廠的部分水源來自污水，因而曾遭超60%的市民抵制，但如今接受度已達(dá)91%，因?qū)嵱眯远唤蛹{。

就像這次，布羅迪在《粗野派》中通過AI修飾的發(fā)音偏差并不大，如果制片方?jīng)]有透露，又會有多少人能看出來呢？然而，一旦知道了用了AI，大家才覺得制作方偷懶了，開始找事了。

當(dāng)然，我覺得，這些質(zhì)疑多半是好萊塢評論家們的“多愁善感”，觀眾們其實(shí)并不介意。

《粗野派》中的布羅迪，之所以能打動(dòng)觀眾，是因?yàn)樗茉斐龅臍v史厚重感與人性掙扎，而不是因?yàn)锳I讓他的匈牙利語更加純正。別忘了，演技而不是口音，才是他獲獎(jiǎng)的核心所在。

此外，我們不妨再想想，在藝術(shù)創(chuàng)作中，技術(shù)還應(yīng)該做到什么？

想當(dāng)年，動(dòng)作明星成龍以“不用特技、不用替身”著稱，所有危險(xiǎn)動(dòng)作親力親為。然而，隨著技術(shù)的進(jìn)步，成龍的電影中也逐漸出現(xiàn)了大量的特技鏡頭。

但仔細(xì)想一想，這不也是對演員的一種保護(hù)嗎？難道非得讓演員們置身于危險(xiǎn)之中，才能拍出好電影嗎？

換言之，新技術(shù)其實(shí)降低了電影行業(yè)的準(zhǔn)入門檻。你不用再從7樓掉下來，也能拍出精彩的動(dòng)作片，你也不用必須會匈牙利語才能演好匈牙利人。這是技術(shù)帶給大家的“民主化”，讓更多人可以在技術(shù)的幫助下，更好地發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，也只有這樣才能給電影業(yè)帶來更大的繁榮。

所以，最后，我想說的是，與其爭論演員是否要進(jìn)行“純?nèi)斯け硌荨保环帘局夹g(shù)中性論，思考如何實(shí)現(xiàn)人性的真實(shí)表達(dá)，想想如何給觀眾帶來更高的藝術(shù)價(jià)值。

藝術(shù)始終在“抗拒-接納-再創(chuàng)造-再抗拒”的螺旋中進(jìn)化。過去，我們或許會因電影特效過多而批評其失去了電影的本質(zhì)。但如今，我們已開始接納并欣賞這些特效帶來的視覺盛宴。同理，未來我們也可能因電影采用AI技術(shù)而對其給予更高評價(jià)。

當(dāng)工具足夠成熟，它將成為創(chuàng)作的無形底座。就像《粗野派》中，觀眾沉浸于故事本身，而不是追問口音是否經(jīng)過AI修飾。技術(shù)終將退居幕后，而藝術(shù)卻因吸納了新技術(shù)而變得更加閃耀。

所以，我們常說，科技才是這個(gè)時(shí)代最大的紅利。最后做個(gè)小廣告，前哨AI小課第四季已經(jīng)開始，Tina老師將手把手教會你使用先進(jìn)工具，想要用AI提升工作效率和生活質(zhì)量的朋友不容錯(cuò)過，現(xiàn)在購買還可以享受早鳥價(jià)優(yōu)惠，快快掃碼加入吧！

以上就是今天的內(nèi)容，王煜全要聞評論，我們明天見。

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