這才叫恐怖片!
這是貳貳零陸看作品的第306影評
《某種物質》
(The Substance)
隨著奧斯卡各獎項的塵埃落定,終于可以徹底地吐槽一番了。
不可否認,《阿諾拉》(Anora)是這一屆最現象級的一部影片,你說它有多么深刻的寓意吧,也不見得;你說它反映了什么當今社會的突出現象或本質吧,也都沒有;你說它有什么新奇的拍攝手法或是奇妙的敘事方式吧,也看不出一點兒來。
那到底是什么原因助推它能登頂好萊塢這座最高殿堂呢?甚至就連戛納國際電影節都把主競賽單元的金棕櫚獎頒給了它。
現在看來,只可能有一種比較荒誕的解釋了,是不是影片映射出了評委們真實的生活狀態呢?如果不給它幾個重要的獎項,那么那些男性評委們平時做出的那些荒唐的風流韻事就會被某些人更加直白的呈現給真實世界里的人們了。
從整體的觀感來看,《阿諾拉》像極了某視頻網站的短劇,就是那種最廉價的一分鐘可以寫出七段的作品,加之女主角幾乎不像演的的那種呈現方式,這怎么可能會入評委們的法眼呢?
可能,真的就是只要給了這部影片入圍的機會,它便可以腥風血雨起來了。
最終,最佳影片、最佳導演、最佳女主角都落入了阿諾拉這位“瘋女人”的囊中。
這一次,放下令人莫名其妙的最佳影片和最佳導演不談,只來說說最佳女主角一個獎項令人意外的程度。
單從個人演技來看,“阿諾拉”這個角色的演繹哪里比得過Demi Moore(黛米·摩爾)在《某種物質》(The Substance)的呈現?
首先帶著批判角度來看的話,這兩部影片均有強烈的物化女性的問題,在當今時代里,這類影片本不該進入到競爭最佳影片的行列。
但,這并不妨礙競爭個人演技類的評選,雖然《阿諾拉》的女主角演活了一個真正的特殊行業人士的狀態,讓人覺得就好似一位從業人員親自上陣的本色演出。
可是,以自己粗線的感受來看,難道評選一位演員演技如何不應該是看TA呈現角色時是否做到了全方位和多層次嗎?
作為觀眾,我們只看到了“阿諾拉”的瘋癲,而沒有看到更多的內心感受。
而黛米·摩爾每一幕的演出,都幾乎沒有相同的樣子,不管是每一次對著鏡子,還是每一句臺詞,甚至是劇情中她每一次拿起電話與相同的人溝通時的語氣,都是完全不一樣的。
真正的好演員,是可以連氣息都不同的。她連續七次撥打同一號碼,從第一次故作鎮定的“嗨,是我”,到第三次呼吸急促的“求你了接電話”,再到第七次徹底崩潰的無聲啜泣,全程沒有一句重復的臺詞重音,卻讓觀眾仿佛親眼目睹了一座冰山從內部裂解的全過程。這種演技不是“演活了角色”,根本是給角色做了場換頭手術。
因為影片本質的原因,奧斯卡可以不給黛米·摩爾,但給了同樣是價值觀有待商榷的“阿諾拉”,就有些難以服人了。
觀眾們有時可能會被一時的荷爾蒙所干擾,但是《阿諾拉》有的《某種物質》里全都有,甚至《阿諾拉》沒有的《某種物質》也有。
奧斯卡評委們今年怕是集體報名了“如何一本正經地胡說八道”速成班。
若說《阿諾拉》女主角的演技是“渾然天成”,那觀眾們家樓下超市促銷阿姨聲嘶力竭的“買一送一”也該提名最佳廣告表演——畢竟人家吼得青筋暴起時,連手里的促銷品都在顫抖著配合劇情。
黛米·摩爾在《某種物質》里的表演?簡直是人類控制面部肌肉的極限挑戰,而奧斯卡的評委們卻仿佛集體戴上了墨鏡,非說隔壁《阿諾拉》里那位滿地打滾的小姐姐才是“靈魂演員”。
黛米·摩爾在《某種物質》中所飾演的角色被迫接受實驗性藥物注射,每一針扎下去時的微表情都像是用顯微鏡雕刻出來的——瞳孔收縮的幅度、嘴角抽搐的頻率、甚至耳垂因恐懼泛紅的漸變過程,都精確到足以編寫進表演學的教材。
今年的奧斯卡就像把滿漢全席和泡面擺在一起,非說后者更有“后現代解構主義美食精神”。
《某種物質》至少是份加了溏心蛋的豪華泡面,而《阿諾拉》根本是調料包都沒撕開的干啃面餅。
評委們卻高舉“政治正確”大旗,仿佛頒獎時手里拿的不是小金人,而是“邊緣題材勾選卡”——性工作者?打鉤!瘋癲女性?打鉤!敘事邏輯?此為可以略過。
至于黛米·摩爾,她大概終于明白了什么叫“演技太好也是錯”。
這位曾讓全球觀眾為鬼魂愛情流淚的女神,如今在《某種物質》里把自己折騰得像實驗室的小白鼠,為了表現藥物導致的肌肉失控,她提前三個月體驗生活跟著神經科醫生實習,愣是把顫抖模式分解出了多種層次。
當她在鏡頭前突然靜止五秒,僅是靠眼球轉動便傳遞出了“靈魂被囚禁在軀體里”的那份絕望。
可惜評委們忙著給《阿諾拉》女主計算地板摩擦系數,根本沒空欣賞這種需要動用腦細胞的高級表演。
建議摩爾下次直接在片場架臺測謊儀,讓評委們看看什么叫“每個毛孔都在演戲”的生理證據。
如今的小金人可能早就不是演技最好的肯定了,只是一群人為了某種共同的目的而進行的小范圍的狂歡行為。
雖說今年仍然是評選的小年,并沒有看到很多值得被擺上臺面的作品出現,但如果非要在矬子里拔大個,也沒必要昧著良心盲選一番。
當然,以上言論純屬個人觀點,一定是自己還未參透專業人士以專心角度進行的專業評判。
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