吳茀之 富貴神仙

中國(guó)畫主要以線造型，稱線為筆。一根線可以產(chǎn)生抑、揚(yáng)、頓、挫，一波三折等變化，又可產(chǎn)生徐、疾、輕、重、厚、薄、剛、柔、拙、巧等感覺(jué)。這是中國(guó)畫用筆的特殊功能。用筆的道理，務(wù)去疲軟而尚挺拔，除銳滯而貴松俊，絕浮滑而致沉著。譬如畫一線，未落筆時(shí)，應(yīng)如飛鳥投林，憑空作勢(shì)；既落筆，則如云程發(fā)軔，從容而有力；中間部分，尤須挺腕力行，氣不可斷；收筆處更應(yīng)藏鋒得勢(shì)，不可輕佻。作畫能如此下功夫，自然筆到意隨，運(yùn)合法度了。否則，筆著紙上，力輕見浮，力重則鈍，疾運(yùn)則滑，徐運(yùn)則滯，偏用則薄，正用則板，諸病叢生了。筆既下靈，以求象物，縱得形似，而神韻索然。筆的操縱雖在手，而雅俗實(shí)發(fā)于心，古人作畫，意在筆先。心使之而腕運(yùn)之，所以下筆有神，沒(méi)有一筆不是從心坎中流出，自然能夠筆為我用，而筆筆有我了。所以學(xué)畫的人，想談?dòng)霉P，尤其須注意文學(xué)詩(shī)書金石的修養(yǎng)之功，以求深造！

綠牡丹 吳茀之

花卉的筆墨，常因氣候而異。畫春花，要得滋潤(rùn)含露之意，故宜用濕筆；畫秋冬之花，要得其傲霜之態(tài)，故以燥筆為之。凡畫花卉，要得其迎風(fēng)、帶雨、含露之意態(tài)。

吳茀之 花卉四條屏

作畫的筆分硬性與軟性兩種。硬性的筆如狼毫、紫毫、山馬毫等，用它易顯筆墨蒼老，但能出赤筋露骨；軟性的筆如羊毫、兔毫、雞毛等，使用它，風(fēng)韻固佳，卻易失之于嫩。然而功夫到時(shí)，自能筆為我用而不為筆使。用硬性筆，亦覺(jué)其剛健含婀娜，脫盡霸氣；用軟性筆，亦覺(jué)溫文而有骨，如綿里藏針。所以老嫩之分在于筆，亦在于作者能否活用。

吳茀之 花卉四條屏

雙鉤以練筆，沒(méi)骨以練墨，然而雙鉤也須有墨，沒(méi)骨也須見筆，如此，方為好手。

崖蘭 吳茀之

用墨能濃而不滯，淡而不薄，干而不浮，濕而不濫，黑而不濁，這都有關(guān)于用筆。力透紙背，雖淡也厚；筆筆見筆，雖濃亦活；筆渾雖瘦而見肉，筆勁雖肥而有骨；筆無(wú)停機(jī)，黑處也自見元?dú)獍蹴纭Ｋ怨P不礙墨，墨不礙筆，筆筆與墨會(huì)，而后能相生相發(fā)。用墨難，用色更難。用墨不當(dāng)，稍微有點(diǎn)涉俗，似乎不傷大雅。用色不當(dāng)，則如村女涂脂，惡賴立見。用色以有新趣、得粹美、能深厚為上，有新趣則不落常套，得粹美則無(wú)煙火氣，能深厚則色相莊嚴(yán)。

蘭花　紙本墨筆　75cm×41.5cm　1973年

吳茀之 芝蘭博古 84cm×37cm 紙本設(shè)色 1946年 浙江美術(shù)館藏