文/孟建國

　　女子詩詞異軍突起，是陜西詩壇近年來呈現的一個獨特文化現象。其集中表現：一是涌現了一大批女子詩詞社團。包括省詩詞學會三秦女子詩社，市級女子詩社4個，縣級女子詩社12個，機關和企事業單位女子詩社若干；二是擁有數量眾多的女詩人。三秦女子詩社有社員300多人，市縣級女子詩社共有社員600多人，單位女子詩社亦有一大批成員；三是這些女子詩詞社團組織力、協調力、團結力強，開展了豐富多彩的詩詞文化活動。包括社課、詩詞培訓、講座研討、創作采風、內外交流等，活動經常且卓有成效，產生了較大的社會影響；四是創作了數量可觀、質量不菲的詩詞作品。其中一批詩人已經積累了豐富的創作經驗，作品守正、暢達、新穎，題目新、內容新、詩意新、語句新，已經或正在形成自己的風格。不少女詩人出版了詩詞作品集，或者擁有作品電子專輯。還有一些人與省內外著名學者、詩人建立了長期的廣泛聯系，雅集唱和，切磋交流，提升創作水平。一些女詩人在全國各類詩詞大賽中經常拿獎，被戲稱“獲獎專業戶”，少數女詩人在全國詩詞界形成一定影響，在陜西詩壇表現了橫溢不羈的才華。當然，在舊體詩詞復興乃至走向繁榮的進程中，全國各地也都涌現了一大批女詩人，有幾個省份的女子詩詞也發展得很好，很有成效。把陜西女子詩詞放在全國看，當是詩詞文化大潮中的一股激流清波，亦是詩詞文化大花園中的一朵奇葩異香，其特色更加鮮明，風韻更加濃郁，成效更加突出，形成了一道特別靚麗的風景線。在這批巾幗詩人隊伍中，最有代表性、最能集中體現陜西女子詩詞鮮明特色和創作成就的，當數“五朵金花”和“長安十二釵”。

　　“五朵金花”是指周誼平、王小鳳、張曼利、胡寶玲、王秦香五位在詩壇創作活躍、作品上乘、卓有影響的五位女詩人。“長安十二釵”是指張小紅、劉艷琴、冰黛兒、楊青云、黃金肖、張萍、華芳、李維娟、張瓊、王霏、雷君玲、盧曉霞十二位有一定影響的女詩人。這里筆者對她們的作品特點逐一作以簡要評述，以便大家領略她們的華章風采。

　　周誼平心地空明，學養深厚，有過人之聰慧。其詩作風致舒雅，尤以細膩工穩見長。其絕句《秋荷》吟道:“秋波何故約西風，吹亂池荷一片紅。細雨淋漓花漸老，淹留芳意萬千叢。”意象朦朧中寓清邁儒雅，流光空明中見摩詰“空山人語”柔美靈境。七律《游南五臺遇雨》：“拾級云梯步梵宮，寧心洗耳櫛秋風。喧囂逐水浮漚去，淡泊隨緣放眼空。山霧氤氳障暝色，林泉澄澈聽流聲。華胥一夢情還繞，回望樓臺煙雨中。”以山水物態寄寓人生情感，環覽浮世，淡泊明志，意境高遠。再看她的詞《陌上花?插隊四十年返鄉記》:“幽懷幾縷如煙，繚繞路岐山遠。恍惚身心，還在舊時場院。凍云冥晦春華淺，照壁月涼玄幻。悄翻書、一盞豆燈昏暗，夜長天短。 日微曦，睡眼開猶閉，汗滴梯田崖畔。試掩空虛，自詡女流強漢。勁秋遍野豐年粟，南畝黃金鋪滿。正尋思，猛聽人聲呼我，涕流潸潸。”詩筆描述當年插隊山村的所觸所感，細節真切，語言流麗，情感動人。詩的意境情趣與高下雅俗，映照的是作者的學養和修為，尤其是詩人人格的高度。周誼平心中波瀾萬丈，筆下峰巒千秋，當是緣其根底有自的家風濡染和積年不輟的苦寒砥礪，功夫深湛，渾然天成。

　　王小鳳是陜西女子詩詞代表性人物之一，三秦女子詩社創始人。她由詩鐘而楹聯，由楹聯而詞曲，而律絕，走過了一條循序漸進的詩詞修煉之道，慢火燉湯，其味尤醇。詩評家李雄飛先生評論王小鳳詩作：“給人的印象是那種激情善感的性情中人。興發銳敏，一吐為快，詠物多于敘事，賦比多于隱興，明快多于委婉。感物興懷，緣景觸情之類作品信手可拈。”其《題凌霄花》：“爭春一路芳，枝蔓俏籬墻。可嘆無風骨，輸梅何止香。” 刺攀附逢迎之輩痛快淋漓，別出一格。其《詠榆林砍頭柳》:“生來無畏立沙丘，不惜砍頭妝綠洲。枝干凌云成鐵骨，滄桑不改是心柔。”把砍頭柳的頑強不屈與綠抽心柔作了鮮明對比，物情相融，給人強烈印象。她的托物寄情、舒懷感興詩則使人深切感知到 “一顆滾燙的心，體悟到一種激情的愛和一股追求的精神”。如她獲得第六屆全國華夏杯詩詞大賽獎的歌行體《西安城墻行》，詩筆縱橫，追述西安城墻歷史，描述維修救護壯舉，興發今古浮沉，是詩寫現代化、城鎮化大潮中因緣變化的大制作、大手筆，具有現代性的古體佳構。王小鳳的一些小令也別有韻味，如《西江月?題瀑布》：“堆雪凝霜生霧，搖風布雨垂虹。千崖萬壑作和聲，更有青松與共。 身在凌云高處，心懷追海深情。不惜玉碎但朝東，一路長歌飛縱。”上闋首兩句連用六個動詞：堆、凝、生、搖、布、垂，極寫瀑布的生動形象；接著兩句以崖壑和聲、青松與共襯托瀑布的生存環境；五、六句以云高海深，擬寫瀑布的高雅深湛情懷；最后兩句則以不惜玉碎、飛縱長歌總結瀑布的堅貞意志和鴻遠追求。短短八句五十六個字，將瀑布的動、靜、情、態表現得淋漓盡致，盡顯了言簡意闊、句短情長的詩詞本色。

　　張曼利是陜西省詩詞學會具有多方面才能的女詩人，有名的章草書法家，詩書俱臻，堪稱雙璧。其詩思婉豪兼濟，往往別開生面。《謁張良廟》寫道：“陳倉驛路野楓紅，秋水環流紫柏東。遺廟追隨尋燭火，殘碑撫過問英雄。封留萬戶孤身隱，功論三分一望空。幽徑寒鴉啼不住，古來進退有誰同？”評寫張良的功成身退，有贊譽、有悵問、有嘆息，詠史追人，不同一般。更有風致者，當推其詞作。在采風洋縣漢江邊小筑“三秋末”后，一口氣填了五首《西江月》，可謂詞如泉涌，其二《黑稻田清晨散步》曰：“晨霧悄悄彌漫，青苔懶懶伸腰。無邊稻子比身高，紫穗沉沉真好。 小路傾聽腳步，朱鹮飛過林梢，草叢誰在唱民謠？比我醒來還早。”既有擬人，又有描摹，最后一個詰問，令人捧腹。其三《黑稻田傍晚閑坐》：“揮手拉開夜幕，給云鑲上金邊，秋風落日遠銜山，紅了夕陽的臉。”更加奇妙動人。這樣的奇思妙想，靈動遣詞，在張曼利的作品中俯拾即是。但其最可稱道處，還不在于這些妙摹奇句，而在于她的歌行體。歌行體是張曼利最下功夫、也最見成效的體裁。她的歌行體大概有十數首，其中給人深刻印象者，當數獲得“中華通韻”全國詩詞創作大賽一等獎的《石門歌》。全篇凡58句，13次換韻。評者認為：“作者繼承現實主義詩歌傳統，以情景交融的多彩詩筆，真實記錄了她‘再叩石門’的所見所聞；以激情四溢的亮麗詩筆，藝術地再現了她登臨勝跡的所思所感；以獨具風神的詩思，表達了詠古頌今的家國情懷。”其藝術特色是：章法渾融，結構嚴謹，時空交錯，情景交融，語調清新，韻式錯綜，可謂一篇難得的歌行大作。

　　筆名“奇奇”的胡寶玲，是陜西巾幗詩人中的一個奇特人物，一個具有纖細靈秀略呈俏皮筆法、鮮明個性、明快自然風格的出色詩人。她到四川三臺采風，在歌曲《阿里山的姑娘》詞作者鄧禹平的故鄉，了解到鄧生前赴臺灣拍電影外景，恰遇1949年內戰，陸海兩分，無法返鄉，后瘐死臺灣的故事，遂賦詩一首，題為《鄧禹平故里》：“兩岸從來心意同，三清村里越時空。高山青后青無減，澗水藍中藍更濃。文采曾經堪倚馬，音符依舊正接龍。故園久久回聲里，只影天涯一盼翁。”首聯講兩岸人民同聲同氣，三臺的三清村與臺灣只是時空上的分別。頷聯說雖然隔山隔水，但山青無減，水藍更濃，遺憾海天山水分離。頸聯寫鄧禹平的才華過人。尾聯感嘆遠在臺灣的鄧禹平晚年天涯孤翁，只有盼望，他的呼喚回聲飄蕩在故園的上空，留下無限悵惘。詩句辭練情深，尤其頷聯，別有風韻。她寫生活小事，別具輕靈明快之風，有一首《李琴詩友相贈紅梅杏》即是一例，詩曰：“個個玲瓏顏色鮮，梅紅猶帶府州妍。雖無王母仙桃大，卻比春江夜月圓。核減乍別一味苦，果添初戀幾分甜。神思已在千山外，仍有清香唇齒間。”形容梅杏之大，用“王母仙桃”；形容果形之圓，用“春江花月夜”，想象出人意外；形容果味的苦甜，用“乍別”“初戀”等時代新詞，巧妙自然，象比貼切。奇奇在運用口語、流行語、網絡語入詩方面大膽標新，堪稱妙手。有一首題圖詞，更能體現這一尤長：“五月好拍拖，巧嘴鳳頭輕喚歌，莫負時光相愛么，哦哦，羞澀悄然漫酒窩。 欲語又蹉跎，心事難言轉那坡，卻有樹丫橫云路，呵呵，惹下榴紅笑幾多！”新奇明快的時語加上俏皮詼諧的詩風，既令人忍俊不禁，又叫人會心悟意。奇奇遣詞造句十分講究，她長期在長安詩鐘社和省詩詞學會格律詩詞培訓班開設“奇奇小課堂”，引導學員作多種多樣的字詞語句練習。她自己煉字煉句煉意尤見功夫，她不喜歡用詰屈聱牙、晦澀生僻的字句，喜歡以常用語入詩，以使景物情趣自然顯現而更精彩。如《題白丁廬兼寄廬主》：“喜上梅梢三兩鵲，情迷水面一池荷。白丁人自畫中起，秦漢唐從筆下過。”《壬辰重陽》：“金風送我到驪山，又見層林燃火團。放眼難收層林秀，登高激賞寸屏寬。”《交大賞蘭》：“海棠謝了粉桃開，姹紫嫣紅擠上臺。何以連天皆是雪，櫻花一夜會師來。”以普通語言寫句，以新巧詞匯妝點，賦予詩詞明快暢達、俗中透雅、平里見奇的獨特風韻。

　　王秦香是陜西女子詩詞的領軍人物之一，三秦女子詩社的當任社長。其詩詞造詣深厚，頗有影響。李雄飛先生評其詩詞：“王秦香的詩是詩人之詩，心地空明，有絕人之智慧；意境高遠，無物類之牽纏。詩書名物，別有領會；山川花鳥，關我性情。信手拈來，言近旨遠；聆之聲希，咀之味永。此禪宗之心印，風雅之正傳也。”且看其《端午有感》：“慢點雄黃酒味醇，懸門蒲艾與時新。山仍山處水仍水，君不君時臣不臣。端午乘風來又去，汗青籠霧偽還真。千年汨水流清濁，正解離騷有幾人？”古今端午詩多矣，如此寫法尚不多見。尤其頷聯，寓意深刻，入木何至三分？后一句的設問，哲思亦深。其五律《冬之望押“瑤”》：“三山轉寂寥，萬木應時凋。瘦水流殘日，凄聲過小橋。草枯原野廣，云暗鳥聲消。暮色垂天際，何處覓琨瑤。”雄渾曠遠，古調新彈，讀之不禁使人想起王維的輞川詩和枊宗元的“獨釣”句。王秦香詠史懷古詩的過人之處，在于她每當面對古跡與人物，觸景生情，靈感涌動，能對之寄予別樣深刻的思考，對民生表達尤其深切的關注。其抒情詩也很有特色，如《無題》：“年逢知命落鉛華，去日千般已覆紗。看取嶺云開后卷，聽憑世事正中斜。指間枯筆翻陳調，耳畔浮囂作遠笳。夜半回思何所有，渼陂湖色許君茶。”通過對年華、往事、景物的動情描摹，表現了對人生、對自然的深刻體悟，抒發了平靜淡然、曠達率真的高雅情懷。王秦香心事綿密，詩語活潑，常有人所不能道、筆所不能出之語，如：“桃紅王莽九分九，柳綠曲江三月三”“綠漲紅稀不起塵，槐香一地任風皴”“居心一葉細中細，持節幾番德上德”“拈雪多爛漫，對影寫參差”等，信手拈來，便是妙句。

　　張小紅是聞名全國的網紅詩人，也是十七位代表性女子詩人中年齡最小者，“長安風雅女詩苑，十七人中最少年。”她的詩詞個性獨具，自然天成，被諸多詩評家贊譽。著名詩詞家李樹喜先生以“一枝纖筆梨花雨，幽怨深深愁色紅”稱許張小紅詩作，評價她的詩時代色彩濃，獨對一幟，可以稱之為新派幽婉與當代鄉愁。詩評家周誼平認為：“她的每一首詩詞都似是本該就是如此，這就是她的創作之美，美得讓人眼里只有詩而不再想到其他。”詩評家李建春稱其為“農民代言人”。張慶輝評價她的詩“直抵人心”“是用以品咂趣味的”，能“一舉擒得最富于詩意、因而也最富于感染力的細節”。對張小紅的作品成就，評論界以“鄉愁小紅”喻之。可以說在當下詩詞界，描寫鄉愁和打工題材的作品，能打動人心而留下深刻印象的無出張小紅之右者。張小紅的詩詞情之深，意之切，詞之真，言之妙，自然蘊藉，巧手天成。我們擇幾組句子，以見其妙。“黃昏逢學子，恰與我兒齊。”“卻似阿娘眼，溫柔望小紅。”“因憐薪水返歸遲，一文不值是相思。”“臟衣舊褲隨人笑，省下微薪寄給娃。”“玩具焉能消寂寞，新衣豈可替溫柔。”“詩書解得思鄉苦，每到更深讀一章。”……時人常批評當下詩詞能讓人記住的語句罕見，上述句子是否可以彌補一下這個缺憾？

　　劉艷琴是女詩人中專攻散曲，在散曲創作中功底深厚、造詣不凡、影響頗大的一位杰出人物。她的散曲作品題材廣泛，內容厚重，境界開闊，構思奇特，語言豐富，有元曲本色派的味道。其《十二月帶過堯民歌?馬問》豪邁大氣，雄健豪放，具丈夫氣。“悲摧！磨道里能推來個再世回？阡陌間能奔出個登云驥？”情感激蕩奔放，曲語騰挪跌宕，大氣凜然。其《雙調?折桂令》以天地為熔爐，以青春、歲月、肌膚、青絲為原料，以鮮榨、清蒸、紅燜、涮煮、煨焗為佐料，把人生酸甜苦辣種種況味熔燴于一爐，極盡比喻描摹之妙，出人意料，令人擊節。此曲與《馬問》，可謂扛鼎之作，是劉艷琴的代表作。劉艷琴出身陜北，對社會底層人民生活有切身之感。她的《［南呂?一枝花］四月飛雪嘆》描寫了一場 大雪給陜北農民帶來的巨大災難，“倒貼肥料，白費工錢。盡賠種籽，徒受熬煎。寸心間如灌汞鉛，小康夢都化灰煙。”這樣的直筆白描，將農人遭災后的損失、痛苦、失落描畫得真實確切，語言明快，情感真摯。她的詠物詩，往往能以小見大，妙語忽出。寫柳絮：“你便是鉆得清霄殿，入得廣寒宮，哼！又算哪根蔥！”寫電驢：“古，驢是寶；今，驢算鳥！”這樣的寫法，當數神來之筆。詼諧幽默的散曲韻色，在劉艷琴的曲作里發揮得淋漓盡致。《【仙呂?游四門】說好到白頭(題圖)》：“只說恩愛到白頭，你咋地焗了油？豁牙歪嘴常咳嗽，還想扮風流？羞！把野性兒收一收。”構思巧妙，語言質樸詼諧，讀來令人賞笑。《【雙調?撥不斷】單相思——題《領雀嘴鵯圖》》：“正花開，溢香階。枝頭獨立憨憨態：傻妹她遲遲不到來，帥哥我苦苦將她待：我可沒學壞！”俏皮靈動，結句堪稱經典。散曲作者習小令者多，制散套者少，王國維說“小令易學而難工，長調難學而易工。”其實還是寫長調更難一些，因為需要的素材多，鋪排費事，寄情費工，在當今文化快餐時代，尤其如此。劉艷琴的《【正宮?端正好】看綏德秧歌并序》寫綏德秧歌，故事多彩，場面宏闊，樂聲人群，情態迭出，把陜北的獨特民情風俗以風趣俏皮的曲句俚語一幕幕表現出來，直如元雜劇，又似唐歌行，頗能抓住讀者的眼球心理，引人入勝。真實、恰切、自然地反映社會生活，俗中有雅，直中含情，堪稱一曲陜北新歌。

　　呂小妮網名“冰黛兒”，詩詞界多知其網名而少知其本名。她是一位個性格外鮮明的女詩人。游歷廣，見識多，與各地詩友山水雅集，詩酒唱和。她的詩寓意深邈，境界廣闊，化古融今，語言豐富，且能隨機成誦，倚馬可待，頗有“女中丈夫”氣質。她的五、七律頗多風致，耐讀耐品，味道濃厚。如《正月十六過興教寺》：“入寺了無因，蒼然跡已陳。問僧正月好，答我玉蘭新。寒意遠還近，浮云假亦真。殿前積殘雪，倚著幾枝春。”簡筆靈動，情趣即出，僧客答問，別有意趣。《訪菊》頸聯“墜露葉三折，教人指一彈”，菊葉折皺含露，客人一彈即墜，可見細節之微，觀察縝密。尾聯“我憐花片刻，花笑我無端”，人憐花瘦寒，花并不知曉，詩人無端施憐用情，寫法生面別開，增加靈動。她有三首七律，皆有特點，其一曰《連陰雨》：“玉津堤決涌狂潮，傾向人間勢更饒。煙暝暝中城暝暝，晝蕭蕭后夜蕭蕭。僧廬檐滴催霜鬢，禾黍風湍接野橋。俯仰焉能會天意，百年作得幾晴朝。”起句有勢，不同凡響。頷聯尤妙，連用四對疊詞，極寫煙雨時空樣貌，意象瑰然，音韻鏗鏘。使人想起明朝詩人高啟寫梅花的名句“寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔”，兩者或有異曲同工之妙。頸聯暗化古人“聽雨僧廬”詩意，又引《詩經》黍離之思，情從景生，諸多興發，都到其中。尾聯進一步引申，再添人生身世之感。一場連陰雨寫出如此厚重多觸之意境情感，可以見出作者的深厚功力和詩人本色。呂小妮不僅擅長律、絕，其詞作、古風也很有造詣。她有四首《金縷曲》，接連寫了撫琴、登山、歲末、寄人四個主題，曼妙幽微，意象萬千。還有一首長篇大制，即五百字的《庚子重陽訪周至老縣城步韻子瞻寄子由》步古韻，寫當今，洋洋灑灑；講歷史，談現實，抒胸臆；山水動植，人物歷史，風土人情，天上地下，內容豐贍，情趣盎然。

　　楊青云是當下陜西女詩人的“大姐大”，多年在省詩詞學會、老年詩詞學會從事組織服務工作，多所建樹。她來自中學教師，創作詩詞時間較長，多描寫基層電工、郵遞員、采棉女、果農等生活，富于時代氣息。《白鹿原櫻鄉四月行》抒寫春天鄉村景致，贊誦果農生活，頗有情趣：“嬌嬌楊柳囀黃鶯，綠綠煙波拂軟風。百里紅云鋪彩錦，一川碧樹弄柔情。人歌人笑園中鬧，車來車去畫里行。細品櫻桃心若悟，農家汗水著詩經。”寫春風輕柔，曰“拂軟風”；寫碧樹婆娑，用“弄柔情”，輕靈貼切；面對累累果實，想到這都是“農家汗水”換來，《詩經》中描寫的許多情景，不正是這種民間勞動之歌嗎？今天廣大農民的辛勤勞作，不正是繼續書寫《詩經》嗎？構思巧妙，語言質樸。楊青云的擅長為紀游詩，她詠壺口瀑布、黃陵森林公園、太平山、廬山、鸛雀樓、太白山等，其中不少詩句很有意境情趣。如詠黃河鐵牛“萬里濤聲催奮力，千秋月色照無眠”；登廬山“游眸意縱三千瀑，登頂神馳萬里帆”；詠西安城“看一城歌，一城笑，一城春”；歌太白山“瀑如白須銀河漱，萬壑窈然涼入懷”等，給人留下深刻印象。

　　黃金肖是一位電廠干部，酷愛詩詞，多年錘煉，已有自家面貌。其詩雅致雋秀，工整自然，多輕靈明快之句。絕句《窗前賞蘭》“深淺胭脂難抹勻，當春暗放朵爭新。莫言近處無風景，一瀑嫣紅最可人”，“難抹”“爭新”已奇，更奇在尾句“一瀑嫣紅”。蘭之形色如同瀑布飛瀉的一抹嫣紅，靚麗動人，一句出新，境自不凡，這是詩詞一大妙處。《華陰賞千畝荷塘》“碧荷清朵久圍觀，偶弄珍珠滾玉盤。花氣襲人人不覺，歸來總被蜜蜂攔。”“珍珠滾玉盤”“花氣襲人人不覺”已是佳句，更佳、更巧妙的是尾句“總被蜜蜂攔”，花香留人持久，蜜蜂聞香纏人，言有盡而意無窮，是詩詞的又一妙處。黃金肖的五言律詩寫得既穩又工，如《燕》：“軟語雙雙伴，穿花帶雨飛。銜泥分翠尾，覓食展青衣。沾露攜秋去，開春守信歸。多情尋覓處，還向舊巢依。”穿花帶雨，銜泥分翠，形象壯美；翠尾、青云色彩對比強烈；攜秋去，守信歸，擬人生動；覓多情，依舊巢，動物也重情戀歸，寫出了新意。再如《夏夜》：“天熱人疏懶，荷塘夜納涼。凝神知夜靜，屏氣覺花香。遠望星河淺，細觀云幕長。徘徊風滿袖，心滿意猶忙。”頷聯寫感知，觀察細微，凝神、屏氣、夜靜、蘭香真切。頸聯寫星河淺、云幕長，哲思隱含，領袖全詩。黃金肖還擅長制曲，作品琳瑯滿目。其《［雙調?慶東原］金蓮川》：“半人高的草，老碗大的花，眼前風景真如畫。揚鞭馳駿馬，揮袖撲彩霞，來往盡嬌娃。抓朵白云團，猶道當鑾駕。”描寫逼真，語言詼諧。描寫農村大娘跳廣場舞，有“屈膝節奏強，鼓點剛跟上，一旁小狗跟著晃”；刻畫老太太收蘿卜，“腰間都綁紅方凳，緊挨屁股不留縫。猶如牛嘴兜，她卻套著腚，邊聊邊干還高興。”這些語句，風趣濃郁，讀來叫人擊節，可見作者深曉散曲語言藝術的個中三昧。

　　張萍是陜西詩壇巾幗隊伍中的又一位佼佼者，詩、詞、賦皆能，散文也寫得有滋 有味。詩評家孫民隨說：“走進張萍的這塊園地，撲面而來的既有春風吹拂下奇葩的清爽，又有清流滋潤下芳草的幽香。讀張萍的詩詞作品，給人一種致情山水，過濾塵埃，寄托情懷，賦予憧憬的向往。”這段評論是精準的。其七律《終南山福慧庵夜景》寫道：“都道終南風景秀，不知此處夜獨寧。萋萋茅草溶溶月，淡淡青山颯颯風。墻角蟄蟲呼伴侶，佛堂魚鼓送殘星。莫言寺小山門淺，遐邇常聞警世鐘。”寫寺廟的詩很多，往往難以出彩，這首詩用一個“寧”字，寫出了終南山的靜謐幽雅，融涵了山的靜美和寺的幽寂，下字功夫不淺。接著用“萋萋草”“溶溶月”“淡淡山”“颯颯風”四種物象強化了山與寺的美和靜，四組疊詞又生動形象地抹寫了四種物象的美與靜，意境再添一層。結句筆鋒一轉：不要看寺小門淺，遠近常常可以聽到鐘聲，這鐘聲，不單是佛堂的暮鼓晨鐘，更是提醒人們的警世之鐘。這就使詩意升華，從寫山與寺的靜美提升到文化層面，其審美意義不言自深。張萍詩詞中從技術、藝術層面遞進到哲思層面的作品為數不少，如寫釣魚的詩中，有“波神惠我龍門鯉，討個吉祥再放生”，打破一般寫法，釣魚不是為了吃和賣錢，也不是單純為了消遣逸興，而是釣到再放生，旨在體驗一種自然生態與精神境界的完美結合。這樣的寫法，高出于常人之上，乃是出彩之筆。一些生活小事，經詩人彩筆描摹，也便有了諸般情趣。出門堵車是當今司空見慣的事情，且看張萍如何來寫：“平生無可奈何事，莫過舟車阻路途。迤邐長龍藏首尾，扶搖鵬鳥入羅罘。突圍無計隨他且，插翅難飛困我乎！寄望掌中方寸寶，刷屏點指過江湖。”平生無奈，龍藏首尾，突圍無計，插翅難飛，描寫得多么貼切，凡有堵車經歷者看了必會會心一笑，連呼皆然。“隨他且”“困我乎”把無奈之情更推上一層，“且、乎”兩個虛詞用得巧妙，陡增詩味。尾聯以困堵無方、聊玩手機自嘲，更添詩意況味。

　　華芳是詩人中的江南女子，北方豪杰，數十年摸爬滾打詩壇，詩、詞、曲、賦、聯五體皆能，既工且美，別具風采。詩評家宗振龍這樣解讀：“讀華芳的作品，似乎看到一個穿 著旗袍的女子，打著花紙傘，裊裊婷婷走在孤寂的雨巷里，腳下的石板路傳出的的篤篤木屐聲……華芳的詩作是唯美的。不管是文字，是形象，還是意境，都是一種美的表達。”從華芳的作品里，你能品出江南女子的柔婉秀麗，又能咂出關中漢子的雄渾豪放，巧妙無間地融二者于一爐，這是她不同于陜西其他女詩人的突出特色。她寫梅花：“一脈孤芳待月鄰，疏枝點萼暗香頻”，首聯點出這是一朵孤芳，未開待月，但“疏枝點萼”，暗香已漏，起勢不俗。頷聯“擬彈塞北胡笳曲，聊贈江南隴上人”，筆鋒一轉，想這將開未開、香味朦朧的梅花，是在等待塞北的風雪勝友，還是想送給江南的隴上之人，她在等待什么呢？頸聯給出的答案是“信是依懷知雪意，何求啼鳥認花身”，她已然深懷與雪同天的憧憬，不求聞達鳥的認同。這是在寫梅花，也是在寫自己，寄托作者的胸懷志意。尾聯“風流偏攬蒼茫色，紛舞之時故鎖春”，增寫梅花的“蒼茫”異境，“紛舞”的梅花美過于春花。“鎖春”一詞，平人不能用，俗者不敢用，華芳能用敢用，自不同于流俗。她寫渼陂湖：“風聲兼得吟聲朗 ，恍見少陵歸棹真”；寫重陽宮：“我來修得元精可，心共澄涵太極天”；寫兒時故鄉：“炊煙裊處拴斜日，懵懂頑童踏晚霞”，此類詩句皆有新意別情，耐人吟品。她的詞作，似乎更能體現別樣美感。如《攤破浣溪沙?早春》：“水調清音報早春，擎樽微醉兩三分。一瓣心香空念遠，夢生塵。 歸燕來時深解意，飛鴻去處舊歡痕。漸裊翠煙疏 影里，故鄉人。”把景物同哲思揉為一體，使物象升華到審美的更高層次，這是詩的真諦，華芳其能者矣。

　　陜西女詩人中，李維娟是寫花的能手之一，她的詠花詩數量較多，才情畢顯，堪稱詩家花園一園丁。《菜花》：“花開春日隴畦黃，澹蕩風光漫野鄉。名不驚人身不貴，濟民尤未見聲張。”菜花、麥花屬于莊稼之花，花圃不種，家庭不養，少人盼顧吟賞。李維娟對普通農田之花情有獨鐘，她愛其色的清香，但更愛其“濟民”之身價，認為這也是一種“名”和“貴”，別開一種境界。她寫俗謂名貴之花，如牡丹、菊花等 ，也能獨具只眼，不同時俗。其《蝶戀花?菊》寫道：“自在三秋香細細，舒卷纖瑛，南北東西地。賺得青眸花徑里，疏狂未管層霜起。 占斷風光開肆意。宜酒宜歌，淡了寒滋味。清骨清心難自棄，不因時俗輸紅紫。”寫菊之詩，古今多有佳作，再作詩題，難免流俗。李維娟思密心細，觀察品咂，既寫出了菊之不擇地望，隨遇而生的曠達，又寫出了菊之不畏風霜，疏狂自持的堅貞，更寫出了菊之宜酒宜歌，討人喜愛的風雅，還寫出了菊之清骨清心，不避時俗的高潔，可謂寫菊詩中的佳作。李維娟還有一過人之處，就是慶賀詩也寫得不凡。此類詩難以寫好，不是庸俗平淡，就是過譽過囂。且看她的《第六屆“三秦杯”女詩人詩詞寫作大賽頒獎典禮感懷》：“鳳聲悠遠近，唾玉一何親。雅句聽深淺，豪情見率真。交因詩事厚，意賴賦章新。最愛此時節，三秦總是春。”語言平實，而比喻、描寫、遣詞揚葩振藻，意境自出。其還有一首《行香子?三秦女子詩社成立五周年寄三秦女子》：“眸子星星，儀態盈盈。潮頭立、一舉詩旌。長篇賦雅，彩筆傳經，記塵間事，道間義，世間情。 翻新氣象，傳承守正。賽須眉、相競爭鳴。橫斜玉管，快意人生，頌圣人心，士人骨，國人聲。”短短幾十個字的一首詞，描畫了三秦女詩人的形象、作品特點、與男子對比、女子詩社活動等，情感豐富，意象飽滿。這些都還在其次，可貴的在于她概括了女子詩詞的主題和賦意：記塵間事，道間義，世間情；頌圣人心，士人骨，國人聲，這就使得慶賀詩擺脫了表象稱頌的臼巢，上升到了旨意的審美高度，與一般的慶賀詩拉開了距離。

　　張瓊的詩如果用一個詞來概括，那就是“日月靜美”，思靜、意深、律嚴、語工是其特色。她學詩時間不算很長，但教師職業養成的好學習、善思考、會鉆研的特質，使其能很快知其然，也知其所以然。較好地掌握詩詞旨意要領和結構筆法，再加上豐富的詞匯、典故積累，美學修養的熏陶，使她的詩初步具有了“詩人之詩”的基本面目，是一位快速成長起來的優秀詩人。著名詩評家包德珍評曰 ：“安兒（張瓊網名）之詩，大視角下卻忽閃著靈動，九轉之間又有一些凝重。字里行間，我看到的是人間情味。眉目風韻，更有那盈盈善意的詩魂。詩葉一片片翻過去，由遠而近的，是一個美字。”張瓊的詩詞，題材廣泛，觸目是景，及心是情，詩情畫意，搖曳生輝。其律詩寫得尤為出色，這里睹其一斑：《丁酉回顧教學事之一》：“窗未浮青夢已終，披云理鬢慣匆匆。道融花氣陰晴異，車載星光寒暑同。無分朱輪安敝履，何妨絳帳寄微躬。藥香叆叇書聲里，一案梅英映魘紅。”拂曉匆匆出門，隨陰晴寒暑奔波，不管車載步行，寄身教學崗位，雖然體弱用藥，依然喜愛書聲，梅心襯映紅顏。短短一首七律，把一個辛勤耕耘、不憚病弱、敬業愛教、情懷雅致的女教師形象寫活了。其中的多彩形象，靈動詞語，嚴整聲律帶給讀者不一樣的審美享受。寫教師的詩不少，能達到這種高度的不多。張瓊遣詞造句頗有功力，諸如“百慮猶存塵外夢，九衢誰復劫前心”“青蕪靜沐三竿日，銀杏孤垂半畝陰”“往事杯中味，流年鬢上塵”“燕聲已老潘生鬢，蟻夢空期陸子泉”等，枚不勝舉。詞語是詩詞作品的零件和基礎材料，運用組織則是作者學養才情的綜合體現，一字之用，全篇可活，一詞之擇，美妍立見。張瓊的字詞功夫，是其能寫出不俗詩篇的重要憑藉。在其詞作中，這種字詞功夫與深摯柔情結合，顯得妙造自然。其《鷓鴣天?憶童年》寫道：“少小未諳家業貧，惟知嬉鬧度寒溫。鐵環滾碎山鄉月，柳笛吹濃土屋春。 煨麥穗，食茅根，一盤炒蛋姐仨分。最夸巧手娘裁就，生日那條花布裙。”“鐵環滾碎山鄉月，柳笛吹濃土屋春”，相信凡有鄉村童年經歷的人，讀了這兩句一定會會心一笑。“滾碎”“吹濃”“山鄉月”“土屋春”，多么親切，多么形象！這就是你我的過往啊！后一句“最夸巧手娘裁就，生日那條花布裙”，何其婉轉，何其動人！這就是鄉村小姐妹童年的深刻記憶啊！這首小詞深情綿密，滋味濃郁。

　　王霏年輕，詩卻老道渾成，這與她的詩人氣質、現代俠心有關。她的絕、律都很當行出色，才情斐然。我們先看她的絕句《秋日感懷》：“雁過秋山靜，霜天一望微。風前才揖別，偏向夢中歸。”前兩句神似摩詰，后兩句猶如小山，意境靜穆，別情舊夢，頗有古人五絕風韻。《茱萸》：“殷紅搖火競新栽，望盡西風只自哀。”重陽登高插茱萸，茱萸如火搖曳，競其新栽風華，起句不凡。望著西風中茱萸的艷色豐姿，想到此物也會隨著時間的推移從競新走向衰落，登高人不禁心中充滿了孤獨之感與哀傷之情。緊接著兩句“好景多情千古在，登高不見故人來。”，美好的景物和彌深的情感能夠跨越時間，永久存在，不會隨著時光流轉和世事滄桑而消逝。在這重陽登高思親之日，遺憾見不到日夜想念的故人，我的心聲他（她）能知道嗎？詩的情感雋永深沉，打動人心，可以引起共鳴。王霏的七律，也有豐沛的意境和巧妙的詞句，其《渼陂湖》：“空翠輕煙度遠潯，望中白鳥入青林。三橋柳色橫堤溢，雙塔鐘聲隔岸深。能共九思抒雅韻，還憑子美起高吟。從今不問桃源路，到此枕風聽好音。”首聯兩句“輕煙空翠”、“白鳥入林”，襯以“度”、“入”兩個動詞，起得有致。頷聯“三橋柳色”、“雙塔鐘聲”，一“橫堤”，一“隔岸”，用“溢”和“深”加以衡度，搖曳生色。頸聯寫到九思的“雅韻”，子美的“高吟”，吊古之情，油然而生。渼陂湖是岑參兄弟陪同杜甫暢游吟詩之地，人文勝于自然，這一聯使得整首詩頓添厚重，意境信增。尾聯贊美渼陂湖就是桃源勝地，到此凌風暢游，不唯可以賞得美景，尤其可以聽到雅吟好音。把個 渼陂湖寫得意象紛然，可謂同題中的佳構。還有一首《寄毛夢溪先生》寫得高古風雅，亦是生花妙筆。“平生惟好短長吟，筆下清流月在襟”，既是祝友人，也似在說作者自己。“幾度霜心嗟宦海，五更鶴夢繞溪林”，這是感嘆友人經歷，“若非胸有八乘駕，怎得棹歌三妙音”，用兩個典故，稱贊友人的胸懷和情態，自然貼切，有工對之妙，無炊冗之累。“煮茗閑看天地老，無邊風雨一杯斟”，后兩句有滄桑之感，具輕靈之思。王霏交游覓詩，勤于筆耕，造詣已積，假以時日，步追周燕婷、包德珍、劉能英、宋彩霞諸詩界女英，當矚目可待。

　　雷君玲眼界開闊，才思敏捷，語言鮮活，感情豐富，其詩作取材多象，善于捕捉細微，抓住靈感，創作了一批可稱膾炙人口的優美作品。菊和蓮是歷代詩人反復吟詠 的對象，已被寫遍寫濫，出新十分不易。我們看雷君玲的《種菊》：“春日東坡種幼苗，心懷靖節小鋤搖。借來嶺上霞三擔，賒得云邊雨一瓢。屈指秋涼山瘦臉，回眸霜降菊肥腰。西風昨夜催花放，擠破籬笆朵朵嬌。”首聯巧用古詩人名字：東坡、靖節，既指詩人，也指種菊之地和菊之節操，意帶雙關；頷聯“借來”“賒得”，以生活常語描寫種菊時的情景，“嶺上霞三擔”“云邊雨一瓢”，對仗巧妙嚴整，意境深入一層。頸聯最為精彩，以屈指回眸、秋涼霜降、山之瘦臉、菊之肥腰極寫秋山之態與秋菊之狀，給人辭飛神至之感，意境再深一層。尾聯收束：因為昨夜西風催花，所以秋菊盛開，以至“擠破籬笆”，朵朵嬌艷，詩味益增。《題戲荷圖》：“忍看霜風凋碧綢，枝殘葉敗滿池秋。愛蓮不待詩人筆，敗了花容也一流。”詩人下筆直寫“敗了花容”的殘荷也照樣喜愛，埋下伏筆，引讀者深思：蓮花即便枯萎凋殘，仍蘊涵高潔純凈之品質，保持其堅貞不變的高風亮節，是人們學習做人的楷模榜樣。這樣寫蓮，便避開俗筆，開立新意。以當下時代的新事物、新變化入詩，是詩人們都在嘗試的重要方向。且看雷君玲的《坐高鐵》：“窗開景色畫千張，高鐵風馳追夕陽。才別秦山楊柳綠，又逢冀水藕花香。江河分野通天塹，日月同輝共酒觴。一抹紅霞幾鷗鷺，輕輕飄進我詩囊。”描寫高鐵之快捷，用“窗開畫千張”“風馳追夕陽”稍嫌不夠，又增之以“才別秦山”觀看了楊柳碧綠，一瞬間“又逢冀水”，欣賞了藕花之香，猶嫌不夠，又越江河、通天塹，起晨日、歸明月，一日千里，親友共觴。這三層意象情節層層遞進，把高鐵之快之疾，帶給人們的方便喜悅，表達得淋漓盡致。尾聯不忘調侃幽默一下：到達時節，紅霞鷗鷺，詩思涌動，已經裝滿了我的詩囊。可見時代的列車高速飛馳，為詩人提供了取之不盡的詩詞素材。在三秦女子詩社成立五周年時，她填了一首《行香子》以表祝賀，其上闋寫道：“一笑婷婷，一握盈盈。回眸處、萬種風情。一箋詩韻，一管簫聲。寄心中愿，墨中趣，夢中卿。”詞句雅美，節奏感強，幾句話把女子詩社的宗旨、使命、風情寫得明瞭輕快，表達了良好的期許和祝愿，不落俗套。

　　盧曉霞是來自基層的一位詩人，她好學善思，學詩時間不長，但一入門即上路，已經初步具有了自己的樣貌，影響帶動了一大批愛好者。盧曉霞生長于農村，工作在基層，關注農民生活，農村發展，鄉村社會人情冷暖是她詩詞的一個特色，如《精準扶貧感吟》《悼念袁隆平院士》《侄女赴大學生村官任有贈》等。其《占田建樓》寫道：“常憶昔年故里行，春來一望麥苗青。不知拔地高樓內，夜晚能明幾盞燈？”意思很明確：以往田野麥苗青青，時下田里起了不少高樓，但很多虛置，無人居住，造成很大浪費。“夜晚能有幾盞燈”，問得尖銳，問得直接，但誰能回答呢？留給讀者思考。在《癸卯谷雨遇大雪》中，在雪壓荼蘼、云寒驚鳥、樹斷青枝的突發災難面前，作者看到的、關注的是“幼果聯翩落，不勝農戶悲”。要知道在農村，果農一年的收入全靠果業，現在突遭雪災，農夫心內如湯煮，詩人筆下不勝悲。這種愛農、憐農、憫農的情結，我們在歷代詩人的作品中也曾見到，在現實中讀此類詩作，仍然充滿哀傷同情，為農戶悲，為農業嘆。不能不提到的，是作者寫戍邊戰士的一首絕句：《戍邊戰友》：“高原雪域著風流，策馬巡邊亮眼眸 。傲立界碑皆戰友，同將中國刻心頭。”這首詩好在把界碑當戰友，與戰士一起，把“中國”刻在心頭。在戍邊戰士的眼里，冰涼的界碑是溫暖的，有生命的，是國家和民族的尊嚴，戍邊戰士同界碑一起，守護著這份尊嚴，令人肅然起敬。這首詩意象渾樸，充溢著家國情懷。獲得第四屆詩詞中國傳統詩詞創作大賽一等獎，當是實至名歸。盧曉霞的詩，基本上都是寫當代生活、現實題材，關注民生，從小處著眼，感情充沛，語句質樸，往往一兩句，即能使人眼前一亮，陡增新鮮。如寫快遞“小哥快遞樓邊喊，鮮荔開封露未消”，寫老院香椿“探身清露細，吐氣紫云深。老干偏愛春，新梢月易臨”，寫送發小“落木紛紛墜蝴蝶，白頭寂寂老蒹葭”，寫林巧稚“縱然膝下無兒女，尚有萬人呼母親”等，語言靈動，形象逼真，句出別致，給人啟發。她的詩正在路上，前途不可限量。

　　以上簡要評述了十七位女詩人的作品，從中可以看出，她們以女姓特有的視角、筆調和詩風，書寫著當下社會發展、人民生活、時代風貌，多方位、多視角地表現了優雅從容、豐富多彩的女性內心世界，體現出了她們對于社會、人生的思考和感悟。在她們的筆下，我們看到了當代文化女性的儒雅美、哲思美、音韻美，看到了詩和遠方的瑰麗風景，給人以多重審美的詩詞文化享受。

　　我們可以從多方面對她們的詩詞創作做以分析。從文化和學歷分析，十七人中大學夲科和專科畢業8人，中專和高中2人，其中碩士2人。其中學習中文專業的3人，大部分詩人的詩詞知識來自于自學和多種形式的培訓以及拜師學習，都經歷了刻苦的學習積累過程。從年齡結構分析，十七人中年級最大的80歲，最小的45歲，平均年齡57歲，有點偏大，反映了目前整個詩人隊伍中青年較少的現實情形，同時也可以看到這批女詩人經過了較長時間的寫作磨煉，其寫作時間，平均在15到20年左右，有的長達30多年。好的作品需要經過較長時間的沉淀，才能成為精品力作，這是寫作規律決定的。從職業特點分析，她們中有大學、中學教師5人，企事業單位職員7人，機關干部5人，來自于社會各個方面，深知民情民意，熟悉百姓生活，為寫作奠定了堅實基礎。教師職業中教數學、英語的2人，詩詞寫得特別精妙，說明寫作與職業、專業關系不是很大。從自身條件分析，這批女詩人都特別聰明，具有一定的天賦條件，但主要的還是酷愛詩作，勤奮好學。有的從小就閱讀、背誦詩詞，開始寫作。有的參加過多種形式的詩詞培訓，經過一定的專門訓練，還有的到外地拜師學習，奠定了良好的詩詞知識和創作技能基礎，這一點特別重要，在一定程度上起到了決定性作用。十七人都被評為“長安詩人”，在全省乃至全國詩詞界形成了一定影響，在詩壇起到了帶頭引領作用。

　　縱觀這批女詩人的作品，可以認為已經初步形成自家面貌和風格。首先，就題材內容看，其主要著眼點是關注民生，聚焦人間煙火。這主要是由女性的社會及家庭生活角色帶來的，她們不僅從事職業工作，更承擔著家庭主婦的責任，這種雙重角色，決定了她們的關注點更著重于日常生活和普通民間社會，而這正是文學應該反映和表達的重點對象，這些作品尤其能引起人們的普遍感觸。其次，從詩詞抒寫表達的角度講，女詩人觀察事物細膩，細節捕捉準確，更善于見微知著，感情表達“要眇微修”，從細微處表情達意，遣詞酌句，這是一般男性所欠缺的。第三，從詩詞格調看，她們的作品大多內容充實，意境空靈綿邈，詩味濃郁豐富，余音繚繞，風致引人。其四，從詩情角度看，由于女性天賦敏感，同一題材體裁，女子寫出來比男性感情要濃郁深摯。從她們的詩作中，我們可以信手拈出多情深情癡情醉情的妙語佳句來。詩詞作為詩人人生旅程中情感的精煉文字表達，從來都是涌出心靈的歌聲。唯其情感的真摯和豐沛，才構成詩的魂和核，才是最要緊、最動人的。我們吟讀這些女詩人的作品，深刻地感覺到她們跳動不已的詩心和殷殷洋溢的詩情。舉凡家國情、友朋情、親人情、愛情、山水情、古今情，在她們的作品里，處處涌動著一股真情、一股激情、一股豪情、一股雅情，確乎是“登山則情滿于山，觀海則情溢于海。”其五，從詩詞語言看，她們的作品注重活潑靈動，詞句簡明輕快，多有俏言巧句，更有當下新鮮詞語入詩。總體語言風格彰顯了女性的輕靈曼妙，質樸中頻出華彩，規范里不乏風趣。

　　需要指出的是，這里評述分析的，只是陜西女子詩人中部分作者作品，優秀作者和精彩作品還有很多，限于篇幅，只能管蠡豹窺。這支隊伍風華正茂，方興未艾，相信會不斷有造詣深湛的女詩人和精品力作涌現，為中華詩詞、為陜西詩壇、為巾幗詩人增添新的風華光彩。

　　為此，特賦詩一首 ，以彰其勝。題為《贈陜西女子詩詞五朵金花和長安十二釵》：

渾樸清純本性乖，秦中女韻自天來。

雪顏梅骨鑄風雅，淡菊幽蘭抱素懷。

詩國綻生花五朵，長安秀出十二釵。

鳳鳴燕唱歌喉展，要教新聲動九垓。

　　2024年10月于西安岐下廬

　　作者孟建國簡介：中華詩詞學會顧問，陜西省詩詞學會名譽會長，西安交通大學研究員。