作者：DavidPountain

譯者：Issac

校對：易二三

來源：《Film Doo》

裴斗娜年紀輕輕，卻已經有了光鮮的履歷，如奉俊昊的早已成為經典的怪獸片《漢江怪物》（2006），樸贊郁的cult片《我要復仇》，沃卓斯基姐妹最近的《云圖》《木星上行》《超感獵殺》以及其他作品，可以毫不夸張地說，在西方觀眾眼里，裴斗娜是最為知名的韓國女演員。

《漢江怪物》（2006）

不過，盡管近年來的大量曝光讓她得以加入查寧·塔圖姆和湯姆·漢克斯等人主演的這類預算更大的項目，但最近她職業生涯上的這些轉變是擴寬了其作品序列的范圍，而不是放棄了其根基。

舉個例子，《道熙呀》酸楚悲慘，常常令人沉痛，該片由新人導演鄭朱莉執導，深刻地探討了性向和現代偏見的問題。（譯者注：本文發表于2015年）最近，裴斗娜與FilmDoo、Hangul Celluoid和TooMuchNoiseBlog對話，分享了一些關于她多元的職業生涯的想法，以及其新片魅力所在。

《道熙呀》

盡管裴斗娜的母親是一名戲劇演員，但她說自己從母親那里學到的表演技巧其實很少，「她告訴我，你必須學會打開心扉地去表演，但她從來沒告訴我該如何表演。即使我求她教我，她也拒絕了。不過，她確實在我職業生涯的其他方面給了我一些建議。當我選擇一些有裸露鏡頭的電影的時候，我只有二十來歲，我真的很緊張、很猶豫。我媽媽說：『如果你想成為一個好演員，你不能害怕裸露。』她說；『為了這部電影，你可以做任何你想做或需要做的事情，你甚至可以為一部電影脫衣服，只要你在現實生活中不脫衣服。』她總是說演戲最重要的是自信。」

裴斗娜覺得她和母親從事的是兩種截然不同的職業，「她是戲劇演員，我是電影演員。當我在舞臺上表演的時候，我覺得我是赤裸的，因為我需要鏡頭。在鏡頭前我感覺更舒服。當我在拍電影的時候，我不會在排練前看太多劇本。這樣，我的反應更自然，在拍攝的時候我也能記住這些反應。在劇院里，狀況更加固定，更不自然。」

《道熙呀》

裴斗娜在鏡頭前并不總是那么自在。裴斗娜在成長過程中是一個很害羞、很安靜的人，她沒有期待在銀幕表演方面大展宏圖，「我在大學的時候被模特經紀公司發現，然后開始當模特來賺一些錢，我也因此得到了《午夜冤靈》中一個鬼魂的角色。那時候，老實說，我覺得自己不像個演員，我真的不認為自己能演得很專業。」

她在奉俊昊的處女作《綁架門口狗》中飾演的角色，被她視為自己的轉折點。「那部電影讓我決定成為一名女演員——一名優秀的女演員——那部電影由此改變了我的整個人生，」

《綁架門口狗》

她解釋道，「《空氣人偶》在我的職業生涯和生活中也扮演了重要角色，它描繪了孤獨。實際上，想想看，我可能對這個主題很著迷。」

《空氣人偶》

不管是在個人層面上，還是國家層面上，這一主題在她的放映于戛納的新片中也非常明顯，「我非常喜歡《道熙呀》的劇本，部分原因在于它關注了我認為大多數韓國電影所缺乏的社會議題，甚至超越了很多那些詳述性態度的影片。」

片中裴斗娜飾演的警官因為性向引發了丑聞和人們的懷疑，「顯然，我不想責怪自己國家的文化，但坦白說，仍有部分人——希望現在這些人只是一小部分——的態度與影片中角色的態度一樣。我飾演的角色在片中也幾乎被視為社會少數群體的一部分，但《道熙呀》的部分力量在于它的復雜巧妙，這個角色被迫來到一個本不應該來到的地方，陷入了某種處境，在這里可以看到影片閃耀的光芒。當然，《道熙呀》中對性向的強調很強烈，但它從來沒有「直接擺在你面前」，它總是間接地處理，很多事情都是開放的。我想你會說，《道熙呀》表意清晰，卻從不張揚。」

《道熙呀》

根據裴斗娜的經驗，鄭朱莉的電影以足夠清晰的表述超越了文化障礙，「我覺得這部電影感染了國內外的觀眾。當我第一次看到國外觀眾的反應，以及國際觀眾對這個故事如此強烈的共鳴時，我想『好吧，這不只是韓國問題的某個案例或者說韓國議題』。不管角色的性取向如何，故事都強有力地描述了隔離與孤獨，我想這一點幫助了世界各地的觀眾理解這個故事。』

這位女演員自己也從這部電影的劇本中看到了這種吸引力，她與搭檔的演員金賽綸愿意零片酬出演來完成這部電影。「我真的想要力所能及地來支持《道熙呀》。很多偉大的劇本都中途夭折了，在韓國都沒能上映。當我讀到這部劇本時，我想，『我會在這部電影中扮演任何角色，無論大小。為了讓這部電影拍出來，有人能看到，我愿意做任何事。』」

《道熙呀》

裴斗娜認為這部電影在最近的韓國電影里填補了一個特定的空白，「我錯過了這種類型的韓國電影。我是韓國電影的超級粉絲，但如今，題材沉重的電影很難獲得融資。如果投資者認為一個故事太沉重，賺不到錢，那么這個故事通常拍不了。10到15年前，當我拍《綁架門口狗》或《貓樣少女》時，韓國電影驚人地多樣化，但最近這種多樣性遠沒有那么普遍，我非常懷念這種多樣性。」

有一位電影人對《道熙呀》沉重的主題并不陌生，他就是受人崇敬的李滄東。據裴斗娜說，這位《綠洲》和《詩》的導演的影響力對這部電影的創作至關重要。

「鄭朱莉是他在大學里的學生——他是老師——他選中了她的劇本，認為應該把它拍成電影。我聽說他也參與了編劇。他還參與了剪輯，并且經常去片場給她提建議。我在這部電影中的表演，他甚至還提了一點建議。你幾乎可以從整部電影中嗅到李滄東的氣息。」

《道熙呀》

這種合作的性質經常是裴斗娜選擇項目的關鍵，「最終，我的決定總是基于我想與誰合作，而不是考慮其他的因素。對我來說，拍一部電影最重要的是導演是誰，或者誰參與了這部電影的制作。在國際上，我曾與是枝裕和和山下敦弘合作過，他們都是令人難以置信的日本導演。他們是天才，我和美國的沃卓斯基姐妹也共事過，我很喜歡她們。對于韓國電影，我可能會更具體地選擇——我很挑剔，我猜有些導演我可能不想合作——但我當然不會透露他們的名字，因為那樣可能會不好收場。」

盡管裴斗娜承認自己很挑剔，但她的未來目前感覺很廣闊。「我很隨性，所以我甚至沒辦法說我未來可能想要做什么。當我選擇電影時，我聽從我的直覺，所以也就沒有邊界。我想拍一些有挑戰性的電影，一些新的東西，一些不同尋常的東西。我愛挑戰。」