《小巷人家》《六姊妹》后，《北上》成為了當下最為火爆的一部年代劇。

開播收視便隨即破3，然后一直高居不下。不得不說，年代劇還是大眾的最愛。但顯然《北上》并不同于以往的年代劇，而是近當下的一部年代劇。

該劇雖然從1901年開始，但不過短短幾分鐘的背景介紹，故事真正開始是從2000年開始，然后再到2007年、2014年，一直到當下。這樣的一個時間跨度，雖然也有著十幾年，但由于更為接近現在，所以對于不少年輕觀眾來說無疑是親切熟悉的。

另外，該劇年輕人的主體就是90后。加上一眾大眾熟悉的青年演員，這部劇在年輕觀眾中間也是有著不小的反響。

同電視劇《人世間》改編自茅盾文學獎獲獎的同名作品一樣，電視劇《北上》也同樣改編自獲得茅盾文學獎的同名作品。但不同的是《北上》對原著進行了較大幅度地改編，可以說就是另起爐灶式的，以至于被不少觀眾認為魔改了原著。

在改編的電視劇中，只是保留了原著的故事背景地、人物關系和脈絡，對于原著中重要的晚清故事線，在該劇中只是開頭幾分鐘的簡略介紹，然后就轉到了當代部分，甚至還創造了一個全新角色人物夏鳳華。

幅度過大的改編自然遭致不滿，因為這樣的改編不僅失去了原著的厚重感和歷史縱深感，更是可以說與原著的內核表達毫無關系了。

這樣自然就導致了口碑的兩極分化。

雖然同《人世間》《小巷人家》都是年代劇，但沒有《人世間》那般厚重，也沒有《小巷人家》那般生活流，多的是偶像劇式的勵志故事。整體而言節奏顯得緩慢拖沓，呈現流水賬式的劇情敘述。

要知道原著的時間跨度是從1900年跨越到2014年，作者徐則臣采用古今中外多種敘事角度，講述了京杭大運河之上幾個家族之間的百年秘史。既有個體的悲歡離合，也有歷史的波瀾厚重，而背后表達的是一代國人拼搏奮斗的運河精神。

但是到了電視劇中，如今呈現的過于偶像劇化，尤其青年男女的情感表達，多角戀的糾纏太過爛俗。

雖然也有著時代的變革、個人的奮斗，但顯然都講述表達得太過淺顯。

而這部劇和之前同為年代劇的《我們的日子》還有著一定相似性。長輩遭遇變革的危機，青年一代的追夢情感糾葛，在這兩部劇中都作為了重點。但這些顯然顯得套路，不夠真實接地氣。而這也是這部劇缺乏生活氣息的一大原因。

甚至在該劇中出現了不少超前的臺詞。

諸如2000年時小孩們口中提到的分期付款，到了2007年又有著“誰給你的勇氣，梁靜茹嗎”這樣的網絡熱梗。

這些臺詞的出現雖然是想要突出生活化、年代感，但可惜的是編劇弄錯了。尤其梁靜茹的勇氣的網絡熱梗，真正開始流行是在2017年左右，并非劇中的2007年。這樣提前的出現無疑是讓人出戲的。

但好在也有著周杰倫、李宇春等偶像歌手的出現，這些還是頗為符合那個年代的。

當然，隨著周杰倫、李宇春走進年代劇，讓人不得不感嘆，不僅周杰倫、李宇春老了，90后也是真的老了。

另外，劇中的妝容也是顯得太過土氣。尤其女主角故意扮黑的妝容，在那個年代那個環境下也是顯得格格不入。如果不關注具體時間，讓人誤以為這是上個世紀的故事。

而從演員角度來說，年代劇演員扮嫩這是老生常談的話題，如今幾乎每一部年代劇都是如此，而在《北上》同樣也是。好在，從青年演員開始出場前，還有著小演員的現身，尤其小夏鳳華的飾演者李洛伊給人眼前一亮，再次表現最佳。而在《我們的日子》中她就憑借小雪花一角火爆出圈。

對于這部《北上》，雖然改編自茅盾文學獲獎作品，但與原著已經關系不大。從結果來看，失去了很多內核表達，顯得簡單淺顯，而且還太過套路。

對于如此方法的改編也并非沒有成功案例，諸如《繁花》就是。

《繁花》基本上也與原著有著較大的出入，但得益于導演王家衛的成功改編，保留了原著的靈魂，也是大獲成功。

對于這樣嚴肅文學作品的改編，確實需要慎之又慎，雖然可以另起爐灶，大刀闊斧改編，但是前提還是要尊重原著，不能胡改亂編，不然就是真的掛羊頭賣狗肉，引起巨大爭議，難以獲得更好的收視和口碑！