“美則美矣，毫無靈魂”是不少網友對章若楠的評價。

作為如今發展蒸蒸日上、勢如破竹的流量小花，她的演技沒少被大眾用放大鏡進行審視。

尤其是電視劇《難哄》一經播出，在其中飾演女主角溫以凡的章若楠更加被言之鑿鑿送上了演技的審判臺。

“常常神游太空、靈魂出竅”“總是一副狀況外的樣子”“呆愣的木頭美人”“套路化模板化演技太過無趣”“臺詞功底捉襟見肘”“表演浮于表面”......

章若楠再一次站在了輿論的風口浪尖上，尤其在《難哄》這部劇本身口碑兩級分化特別嚴重，“黑子”橫行的情況下，她被嘲更是可預見性的——許多人劇是一點沒看，跟風辱罵是一點不落，經常是只靠零星片段就給演員判了“死刑”。

但事實上，只要是認真追劇，把《難哄》用心看進去了的忠實觀眾，就都知道這些基本上都屬于捕風捉影，章若楠在劇中的表現是尤為可圈可點的，演技不能說是優越，但適配“溫以凡”一角已是綽綽有余。

踏踏實實把劇看下來的，對“溫以凡”只會是“愛憐”，萬萬是“仇恨”不起來的，就劇而言，章若楠塑造的女主角“溫以凡”是立得住的，她本身“淡淡”的氣質反而給角色增添了不少“耐嚼”的味道。

溫以凡不是傳統的“小太陽”“治愈系”“元氣十足”“能量滿滿”“活潑開朗”的國產偶像劇女主，她是易碎的、淡漠的，也常常有一股若隱若現的“活人微死感”。

為什么溫以凡能成為桑延的白月光，為什么桑延一直對溫以凡一直情根深種，就是因為溫以凡是“美強慘”。

愛而不得會激發男人的狩獵天性，而沉沒成本越高，一個男人就越難以抽離，當一個女人能滿足他的“英雄主義情節”和“拯救欲”，那他就會被吃得死死的。

理性看，溫以凡對于桑延就是如此。

她不是很扁平的讓人一眼就望到底的索然無味之人，反而多面也很反差。

表面上看楚楚可憐、人畜無害，但其實只是善良不露鋒芒，把她惹急了也會露出獠牙；

看著溫柔、知性、沉穩、淡然、高冷，但其實這是她用以保護內在那個羸弱的自我的而在外面包裹的一層厚殼；

溫以凡渴望愛又畏懼愛，冷漠和回避只是為了掩蓋自己內心因極度缺愛而導致的深深的不配得感。

所以很多時候，在面對桑延的時候，她總是顯得很抽離，這是溫以凡痛苦的原生家庭讓其習得的自我保護的手段。

她習慣了掩蓋情緒、降低期待、無視欲望，溫以凡追求的不是最高值，而是只要保證不讓自己掉到最低值就已心滿意足。

一直被糟糕的原生家庭壓榨幾近被吃干抹凈，對生活對周遭對一切，她都有著很深重的無力感——被“吸血”太久了的人是會一直處于習得性無助的低能量乃至能量不足的狀態里的，溫以凡有著自我厭棄的傾向和悲觀主義情結。

她習慣性壓抑自己，因為在她的人生里，痛苦是常態，所以痛苦是她的舒適區，而快樂幸福不是，她可能甚至都覺得自己不配擁有快樂與幸福。

因為一直在被拋棄中度過，安全感無法被建立起來，抱著只要不開始就不會有分離的想法，溫以凡很難走入一段長期穩定的親密關系里。

她與桑延雙向暗戀、兜兜轉轉多年都未能打破那層窗戶紙，一是因為她原生家庭的隱痛需要時間療愈，二是因為桑延對她實在太“一往情深”，喜歡是放肆，愛是克制，愛是了解、關心、尊重和責任，太愛了就難免會心生自卑與膽怯，從而躊躇不前。

但桑延著實是能滋養并治愈溫以凡的人，他屬于安全型伴侶，待她溫柔、體貼又尊重，能一點點撬開溫以凡內心固若金湯的堅冰，是能夠救贖她的宛如太陽一般的存在。

溫以凡大多數時候是戴著面具的，內斂的、克制的、懂事的、獨立的、防備心重的、幾乎平靜無波甚至顯得麻木，唯獨在桑延面前，她會有波動，神態生動了，面具卸下了，有時還會像個小女生，這證明她有充分的安全感可以去做真實的自己。

兩個人慢慢趨于良性互動，桑延能夠接住溫以凡每一個脆弱的時刻，溫以凡也在一點點敞開心門，讓桑延住進來。

當然，《難哄》里，溫以凡與桑延的雙向奔赴和雙向救贖給觀眾構建了一個理想愛情的烏托邦，營造了一個浪漫愛的想象，現實是，遇到這樣的完美愛情幾乎是不現實的——與其指望踩著七彩祥云的蓋世英雄的到來，不如讓自己成為救贖自己的神。

在網上，溫以凡沒少被批判唯唯諾諾，不符合女性主義浪潮下大眾對獨立颯爽大女主的想象，甚至會有“恐弱”的心態，但自稱受害者并非是軟弱的表現，反而是自我悅納的證明，不該只歸因于主體，而忽略了環境與結構的施壓，承認自己需要愛，需要被愛，正視自己的傷痛也很強大。

不得不說，章若楠的確顏值很扛打，不是甜到發膩的甜妹，也并非攻擊性滿滿的艷麗型美女，而是清純又脫俗，淡雅又姣好，讓人我見猶憐也不由自主心生好感，這便是其與生俱來的觀眾緣與親和力在加成。

她的表演雖然缺了些許細膩感與層次感，但勝在松弛自然，沒有矯揉造作，裝腔作勢，反而用自帶的氛圍感和故事感彌補了演技上的不足，看到這張臉，觀眾自己就會主動自發地給她編故事了。

不得不說，章若楠近些年像是拿了逆風翻盤的劇本一樣，不說是一飛沖天，也是穩步上升，簡直是偶像劇正劇兩手抓，電影電視劇雙開花。

《凡人歌》里的李曉悅；

《照明商店》里的許念；

《悲傷逆流成河》里的顧森湘；

《你的婚禮》里的尤詠慈；

《治愈系戀人》里的蘇為安；

《你也有今天》里的成瑤；

《照亮你》里的徐來；

《女心理師》里的尤娜......

如今28歲的章若楠無疑實現了逆天改命，這是二十多年前還掙扎于重男輕女農村家庭里的她所萬萬沒想到的。

1996年，章若楠出生于浙江溫州樂清的一個農村家庭，日子并不充裕，雪上加霜的是，家里還尤為重男輕女。

她是長女，下面有兩個妹妹一個弟弟，而最小的是弟弟，章若楠原名并非章若楠，而是“章若男”——這與“招娣（弟）、盼娣（弟）”之類的名字并無顯著差別。

重男輕女的思想是一點點耳濡目染內化到章若楠的骨子里的。

強者制定規則，弱者適應規則，在面對力量較自己懸殊的大人，小孩子無力反抗，通常只能去順從、取悅大人以保障自己的生存。

強者攻，弱者守，若力不如人，就只能韜光養晦，才能等到茁壯成長，反守為攻之際。雖難受，但不得不受。如此，才能存活下來，蟄伏圖強。

“跟別人家很不一樣的是，爸媽說，女孩子得低調，不能像男孩子一樣那么張揚，我們家是窮養女兒的心態。”

弟弟出生前，章若楠就很敏銳地察覺到了爺爺奶奶不時對其唉聲嘆氣下的失望與不滿，更無力的是，她發現，不管她如何努力都無法真正討好他們，因為這是由性別引起的，她根本回天乏術。

“小時候，我就不覺得自己是討人喜歡的。”

弟弟的出生進一步印證了章若楠的領悟。

因為弟弟一出生就毫不費力得到了爺爺奶奶、爸爸媽媽無微不至的關注和偏愛，簡直集萬千寵愛于一身。

一邊是耐心與陪伴、甚至到溺愛的愛的教育，一邊是棍棒與忽視、臨近吸血的挫折教育，懸殊之大，章若楠早就了然于心，而作為長女，她也無形之中成為了大人們重男輕女觀念的擁躉。

“因為我是家里的長女，需要擔起家庭的重擔，照顧弟弟妹妹們，保護他們。”

一直以來，父母教導她的是，要扛起這個家，所以章若楠潛意識里一直把自己當男生看待。

很多年以后，她進入了演藝圈，成了光鮮亮麗的女演員，但原生家庭依舊像緊箍咒一樣束縛著她。

往往，在意誰的看法，就成了誰的奴隸。

被直言不諱詢問“重男輕女的傳統家庭對自己的影響”，她很淡然地說著“習慣了”，順從麻木又輕飄飄。

確實，章若楠習慣了，習慣了把自己放在最后。

“我現在沒錢買房，我還要養一家人。”

骨子里她是有些許自卑和討好的，但與此同時，她又是自尊心極強、非常要強的。

“別人越說我不行，我就越要跟自己較勁，就越希望自己可以有一天得到他們的認可。”

性格沒有好壞，每一種性格都有其閃光之處，就如同沒有優缺點，只有特點一樣。

章若楠無比幸運的是，她并沒有徹底被討好和順從牽著鼻子走，長大后有了力量、學會了反抗拯救了她，叛逆地試著掙脫原生家庭永遠是成長獨立的第一步。

“我始終覺得自己‘志不至于溫州’，拼搏的感覺太爽了，至少我可以改變自己的命運。”

于是，18歲，她靠著“森女風”脫穎而出，因顏值出圈，成為名極一時的服裝模特。

從杭州電子科技大學畢業后，章若楠更是不顧父母的阻撓，先斬后奏接受了電影《悲傷逆流成河》的選角邀約，而正式進入了演藝圈。

如若不反抗，那如今的章若楠會是過著“早早嫁人，三日入廚下，洗手作羹湯”的跟現在大相徑庭的日子。

這兩者并無好壞之分，只是現在拼搏奮斗在前線的人生顯然更為獨立、灑脫、肆意和自由。

章若楠的世界大了，她把自己活大了，而自己大了，那別人就小了，沒有什么比獨立的人格、自信的氣質、自由的思想更吸引人的。

28歲，章若楠真的改變了自己的命運。

經濟地位決定話語權，如今的她已然成為了可以去制定規則的強者。

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